武汉大学研究生 丁凤蕾 中青报·中青网记者 谢宛霏
“欢迎光临奇妙万事屋，这里有你想知道的所有答案。”来自鸟取县的“少年侦探”、盛夏一场演唱会的大火，时隔多年，奇妙万事屋重新开张。戴着面具、身着和服、挑灯回眸的女孩站在面前，将玩家带进了日式还原推理背景的奇妙万事屋。
作者涂明在创作剧本杀之前，曾写过几年小说，虽然都是文字形式呈现的故事，但他认为，写小说是单视角或者是客观视角，剧本杀则是多视角、群像创作，这是最大的不同点之一。不仅如此，在阅读过程中，读小说在于感受，对字里行间的感受、对想象力的感受。而剧本杀具有社交属性，其阅读和体验就主要体现在交集上，包括每个玩家的交集和聊天内容的交集，玩家从交集中揭开真相。
创作日式还原剧本杀也并不是偶然，涂明一直是“推理迷”。谈及经典推理作品，涂明也是如数家珍。其中，最钟爱的是以岛田庄司为首的新本格派作品，岛田庄司也是他最喜欢的推理作家，“文笔秀丽，诡计则充满异想天开。”同时，他也很敬重奎因兄弟，作为古典派的巅峰，其完美无瑕的细节和扎实的逻辑推理也给人一种层层递进的畅快感，受益颇多。
岛田庄司曾将自己的创作灵感形容为“好像天降的礼物，灵感突然如泉水般涌出来”。涂明笔下的《奇妙万事屋》同样是诞生在一个瞬间。那时，第一个剧本《如日如昼》暂告段落，坐在公交车去浮生梦剧本店的路上，他正在读《关于莉莉周的一切》，那个瞬间脑子突然出现了新的故事灵感。他马上将灵感记在手机备忘录，前后一个月的时间他时刻记录着自己脑海中涌现的故事，手机里标题为《关于奇妙的一切》的备忘录字数达到了四万。“如今奇妙万事屋所有的人物和故事都可以在那个备忘录里找到踪迹。”
七个人物，七种个性，“个性”是他进行人物塑造时十分看重的一点。故事人物的塑造不仅关乎故事发展，也关乎玩家的游戏体验。在涂明眼中，人物和故事的关系更像骨关节和人体的关系，“无论缺哪一块骨头，相信这个人都无法轻快地跑动。”
“构思人物时，尽可能让他们真实化，直到自己觉得这个人我认识，而且认识好久了。”涂明说，将自己代入人物的同时，要避免人物边缘化就要和故事融合好。首先，你得让你的故事跑起来，接下来才能谈人物边缘化这个问题。人物在故事中成长，会照亮故事，故事也会照亮人物。
推理故事少不了缜密的逻辑网络，如何构建缜密的逻辑脉络是每个作者都要面对的问题。除了作者的身份，涂明的另一个身份就是玩家，其实写作的过程也是玩剧本的过程。 他既是故事的创造者，也是故事的探索者。“有耐心、注意力足够集中，已有的剧本内容会带领着找到剩余的故事拼图。”四个月的创作过程，也是四个月玩遍奇妙万事屋的过程，“之后就只需要把这个酷的、好的东西和过程分享出来。”
构建好奇妙万事屋后，他不断进行检视，梳理和检阅这场游戏中的点点滴滴是涂明的习惯。“我是个多疑且审慎的人，不相信直觉和灵感，但又极度依靠直觉和灵感，会不断检视自己作品的每一个角落。”涂明说，除了故事人物立体、推理顺畅，还有依据剧本杀特性的创作检视。
“在这场以聊天为主要推动力的互动性解谜游戏中，一切设计都需要从聊天出发。”《奇妙万事屋》的监制千岁认为，优秀的故事，新奇的方式，良好的交互体验是每一个剧本游戏应该做到的点。在推理类型里，优秀的诡计应当是让玩家探索欲强，而不是成全作者的优越感的。
“当前市场，剧本杀作品数量爆炸式增长，水平良莠不齐，但有新意的作品越来越多，很多新作者都需要成长。”涂明希望，创作者可以耐心一些，不要去赚快钱，要坚守自己创作的初心，去打磨更多精品。
来源：中国青年报客户端
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