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朴槿惠的“闺蜜门”闹得沸沸扬扬，可以预计的是，韩国各大影视公司正在摩拳擦掌，着手准备将此事件改编为电影剧本，对这一类题材，韩国电影早已轻车熟路，主人公或许被设定为一个备受排挤的记者，独自面对重重压力最终揭开黑幕。
韩国电影总是试图指涉现实与历史对人性的巨大创伤，但大多时候反思是很悲观的，公义不是迟到，而是永远不会到来；要实现公义，只能动私刑或者以巨大的牺牲来换取，要不然就只能妥协。
《辩护人》中最后还是妥协了；
《彷徨之刃》中的父亲最终也没给女儿报仇；
《素媛》中的坏人最终也逃脱了严惩；
《江南1970》中的黑老大最终竞选议员；
《观相》中的首阳大君则干脆篡位成功了；
《看见恶魔》里倒是酣畅地报了仇，可也是通过私刑。
这仅仅是随便举出的几个例子，韩国人不仅对政府时刻保持着警觉和疑惑，对人性本身的黑暗更是洞悉得一清二楚。在电影中，政治与人性的黑暗更是被刻意放大到极致。
韩国电影《阿修罗》就是这样一部无比黑暗的作品。整部电影自始至终都没有带来一丁点希望，一切人和事都处于极度无序的状态之中，卑微的主人公从来没有机会“主动苏醒”以求得弃恶扬善的光明大道。取而代之的只有无尽的黑夜，肆无忌惮的暴力，以及在生死之间不断摇摆的“灰色人性”。主人公的挣扎不是为了所谓的“正义”，而仅仅是在黑暗中“求生”的极度渴望罢了。
（豆瓣评分7.1，好过62%的动作片）
主人公“韩度京”由韩国优质演员郑雨盛饰演，这是一个内心无比煎熬的角色，妻子重病，自己过失杀人，为了生存，他被迫充当市长朴成裴的马前卒，做尽恶事。
同时他又被检察官车成仁盯上，威胁他录下市长的犯罪证据。不得不说，郑雨盛的表演十分精彩，以往他虽然也出演了不少硬汉，但留给我较深印象却大多是一些柔情的角色，唯有《绝密跟踪》里的冷酷罪犯让我记忆深刻。
（图：《阿修罗》里的郑雨盛）
在这部电影里，他不仅将主人公韩度京不拘小节、放任自流的性格特征诠释得恰到好处；同时还凸显了韩度京在重压之下的精神困境；而时刻表现出一种“抖狠而坚毅”的状态，堪称锦上添花的处理。在黑暗无比的世界生存，人越是抖狠，实际上越是脆弱，人看似坚毅，实则早已疲惫不堪。
黄政民在片中饰演大反派市长“朴成裴”，一般而言，反派角色容易出彩，但另一方面，反派人物的塑造渐渐也有了一套模式化的方法，比较明显的手法是将反派大哥饰演为一个外表儒雅，智商过人，同时又心狠手辣，残酷无仁的形象。这种处理既凸显了角色的魅力，又营造出巨大反差，极具代入感且张力十足。
市长朴成裴本是一个政客，按常理应该用比较收敛的方式表演，以遮掩住他的流氓本性。但黄政民的表演并非如此，而是用了一种截然相反的方式，他干脆把市长饰演成一个毫无廉耻的流氓，他在开会时肆意地拿着话筒砸桌子，杯子里的水弄湿了裤子，他干脆就光着屁股大摇大摆，毫无顾忌。而在公共演说时，他又化作一副满腔热血的模样。
黄政民具有“千面人”般的表演才华，他不仅能够塑造让人信服的人物形象，更能在一些细节处平地惊雷。片中，检察官车成仁拨开他的眼镜道：“我们的市长长了一张让人无法相信的脸。”黄政民眯着眼角微笑着，像极了一只狡诈的狐狸。
（图：《阿修罗》里的黄政民）
两个配角的表演也算是可圈可点，郭道元本就是韩国影坛的“检察官专业户”，此番再度本色出演，早已驾轻就熟。不同以往的是，他这次饰演的角色在片尾处有较大的转变，在死亡的威胁下露出了人性懦弱黑暗的本质。
（图：《阿修罗》里的郭道元）
朱智勋饰演与韩度京亲入兄弟的文先模，这是一个由白到黑逐步沦陷的角色，上次看到朱智勋演的作品，还是《奸臣》中的崇载，而在《阿修罗》里，他的形象让我一度没有辨认出来，也算得上成功了。
（图：《阿修罗》里的朱智勋）
阿修罗本是佛教用语，凡未解脱的一切众生，都会在天道、人道、阿修罗道、畜生、恶鬼道、地狱道中循环往复，这就是佛教所说的轮回，阿修罗男身形丑恶，易怒易嗔，执于争斗，虽本属善道，死后却极易堕入三恶道之中。这也大抵是影片取名为《阿修罗》的用意：本来无辜的人却一步步堕落沦陷，争斗厮杀，最终人性难以挽回，只得任由自己坠入万劫不复的境地之中。
观看本片时，常常让我有似曾相识的印象，一查资料发现，《阿修罗》与另一部韩国热片《新世界》的制作公司同属男子汉电影，只是发行方不同罢了。《新世界》被誉为韩国的《无间道》，可见受其影响之深，而《阿修罗》里也有很明显借鉴《无间道》的痕迹，片名都是取自于佛家用语，主人公同属卧底，同样在光明与阴影的交界处受尽煎熬，就连朴成裴被子弹击穿也同样是在眉心的位置。
（左图《新世界》；右图《阿修罗》）
从《阿修罗》中也可看出韩国电影的一些可取之处，譬如在成本有限的前提下，尽量增强影片的视觉观感，场面不够，打斗来凑。做不了千军万马的大场面，砸几个桌子板凳还是绰绰有余，在辅以移动镜头与快速剪辑，视听上足以满足观众们的需求。而弊端也很明显，无意义的打斗过多，人物总是处于争执的状态，一言不合就“阿西吧，阿西吧”。好比一个劲儿地逼客人撸串，却不请客人喝水，难免不让人身心俱疲。
《阿修罗》最大的可看处就是将人的处境恶化到了极致，甚至比《黄海》中久南的处境更为黑暗，久南的生存受到了威胁，精神遭受打击，可人性却尚未泯灭。《阿修罗》中的世界仿佛如同人间炼狱，潮湿肮脏的巷道正是人类生存状态的残酷写照，个体在生存面前只能不择手段，人性不仅不会苏醒，而是会在黑暗中越陷越深，黑暗的尽头那边，不过是更黑暗罢了。
黑暗的世界被刻意放大到极致，这既不有趣，也不轻松，带着猎奇心看看足矣。生活本身就是负重而行，若抬头一看还是无边黑夜，就太不值得了。
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本文作者：巴颤
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