网上总说90年代是华语最好的时代，无数佳片出现，无数影人现身。
在1991年~2000年，这灿烂的十年里，连被人称作“华语巅峰”的，都不止一部。
这应该叫“华语高原地带”。
第五代、第六代导演，几乎都在这十年里拍出了他们的职业生涯最佳。
譬如贾樟柯的[小武]
港片也是在这十年里爆发着最后的疯狂。
这十年也是侯孝贤、杨德昌的创作高峰期。
整个华语影坛是神仙打架。
它们聚焦最现实的题材，描绘最共通的感情，批判的力度、思考的深度、情绪的强度、细腻的分寸，都令人惊叹。
阿看我最喜欢的[一一]也出现在这个时期，它也是杨德昌导演最后遗作
在上一期《做90后真好，和这些华语牛片生在同时代》，阿看已经放弃治疗，无法排出先后，只能按年份捋出了这十年的前十部佳片。
(上期名单：[黄飞鸿] (1991)、[大红灯笼高高挂] (1991)、[牯岭街少年杀人事件] (1991)、[阮玲玉] (1991)、[青蛇] (1993)、[霸王别姬] (1993)、[饮食男女] (1994)、[阳光灿烂的日子] (1994)、[东邪西毒] (1994)、[背靠背，脸对脸] (1994))
越捋越害怕：华语电影，是真的回不去了吧？
这期，从1995年开始，这十年20大佳片的另外十部，继续道来。
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[红番区] (1995)
导演：唐季礼
主演：成龙/梅艳芳/叶芳华/董骠/马克·阿克斯
类型：喜剧/动作/犯罪
当成龙从五层楼飞跃至对面的四楼，观众无不为之心惊肉跳，赞叹成龙功夫之硬核。
这十年(1991~2000年)还是双周一成制霸的时代。
而[红番区]的辐射范围，甚至不止中国香港，它在整个亚洲地区，都取得了惊人的票房成绩。
甚至在北美也大规模上映，得到3239万美元票房，位列年度R级片票房前20。
“这是中国功夫。”
成龙在[红番区]里这样向非裔美国小伙介绍他撂倒一群好汉的拳脚，也向全世界介绍了自己。
成龙用这部电影，终于拿到了好莱坞的入场券。
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[女人，四十] (1995)
导演：许鞍华
主演：萧芳芳/乔宏/罗家英/罗冠兰/丁子峻
类型：剧情/家庭
1996年，金像奖诞生了首个大满贯作品。
最佳影片、最佳导演、最佳编剧和最佳男女主角都收入囊中。
它就是[女人，四十]。
阿娥到中年，要照顾痴呆的公公，要考虑丈夫的大男人心情，要安慰对感情和人生困惑的儿子，还要应付职场上野心勃勃的年轻对手。
人生细碎的烦恼，是下班赶去抢购的特价米，是只比死鱼多了一口气就贵一倍的活鱼，是偶然碰上胡搅蛮缠的出租车司机，可巨大的温柔，是吵闹一辈子却割舍不掉的家人。
在此前，许鞍华已经好几年作品反响平平，[女人，四十]却提供了那个年代少有的中年女性视角，也把许鞍华刻画市井生活的长处发挥到极致。
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[甜蜜蜜] (1996)
导演：陈可辛
主演：黎明/张曼玉/杨恭如/曾志伟/杜可风
类型：剧情/爱情
1996年，是中国香港回归的前夜，[甜蜜蜜]生逢其时，是内地与香港对于彼此的想象。
两个内地的年轻人，为了欲望与焦虑，而分别来到了香港。
那是属于年轻人的心气。他们都往着高处走，爱情不过是两条直线意料外的短暂相交。
从“人多、车多、楼盖得特别高”，“只要肯拼命干，什么都行”的中国香港；到“机会之都”美国，再到“还是这里赚钱机会比较多”的中国内地，人随着欲望流动。
而遍地黄金的地界十年河东，十年河西，欲望又只能随着时代浮沉。
“我来香港的目的不是为了你，你来香港的目的也不是为了我。”
这一部[甜蜜蜜]，目的也不是爱情，只是爱情恰好发生了。
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[春光乍泄] (1997)
导演 王家卫
主演 张国荣/梁朝伟/张震
类型 剧情
这十年最纯粹的爱情片其实是[春光乍泄]，它不是借爱情讲任何事情，它就讲爱情本身。
王家卫用工笔勾勒爱情的每个细节，尤其是不安的试探，和自己也觉得可怕的占有欲。
爱情是絮絮叨叨逼问你和几个人好过，不问不舒坦，问了又难受；
是不喜欢你穿得花枝招展去买烟，就买一屋子的烟；
是故意在你面前搂着别人；是故意装病要你照顾。
他们反反复复用“其实我也没那么喜欢你”的骄纵姿态，半是威胁半是敲诈，讨对方一句确实的我爱你。
它戳穿了，爱情的本质是一场虐待，互相折磨以纠缠得更深，当折磨太过，就按下重启键：
“不如我们从头来过。”
青黄色滤镜下，爱情微妙地流动，轻轻刺痛。
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[小武] (1998)
导演：贾樟柯
主演：王宏伟/郝鸿建/左夏初
类型;剧情
1998年，贾樟柯第一次拍出了他的汾阳。
[小武]是贾樟柯的青铜时代，粗糙、生猛，像青铜器一样带着不规则的轮廓，却最有生命力、最不加雕琢地折射出他眼中的世界。
[小武]没有一丁点儿设计感，小武就是那年头小城市里随处可见的那种青年。
不修边幅，漫无目的地游荡在街头，没什么出息，小偷小摸，但也盗亦有道。
这十年，人们开始“向钱看”，还坚守旧江湖情谊的小武，迅速地被时代抛弃。
老友发了财，忙不迭要和这个小偷划清关系，捉襟见肘的小武却还傻傻为他的婚礼筹份子钱。
对陪唱小姐动了真感情，可她还有来自太原的客人，要去大城市，挣大钱。
小偷小武只能被拷在街头，接受过往行人的注目。
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[海上花] (1998)
导演：侯孝贤
主演：梁朝伟/羽田美智子/刘嘉玲/李嘉欣/高捷
类型：剧情
[海上花]是侯孝贤最华丽的作品，衣服头面，桌椅床铺，无不精致。
这是一部极为特殊的侯孝贤电影。
它脱离了侯孝贤和他好友们的生活经验，来到一个遥远的时空，上海，英租界，长三书寓。
侯孝贤到上海才发现，原址正在拆，当年那些陈设古董，也都在卖，干脆买了回去，全搭内景，反而在影片中筑成了一座奇妙的金丝笼子。
侯孝贤讲，这是把她们困在这个情境之中，跑不掉。
她们在这个金丝笼子里，机关算尽，算计鸨母，算计客人，最终，是算计自己的人生和性命。
何枝可依？
侯孝贤远远看着，这些倌人不动声色，为求爱、求赎身，求生，求一个好下场，一字一句都费尽思量，却举重若轻，打着太极，回旋推手。
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[喜剧之王] (1999)
导演：周星驰/李力持
主演：周星驰/张柏芝/莫文蔚/吴孟达/林子善
类型：剧情/喜剧/爱情
全世界都认定尹天仇是个蹩脚的龙套，只有他自己说，“其实，我是一个演员。”
这种认定，让他在阴错阳差卧底斗歹徒时，最在意的也还是演得怎么样。
他本人从没有把自己当做小丑，而是一个努力活着，想要演好戏的人。
[喜剧之王]好笑，是因为现实与理想的荒谬落差，是因为人物一根筋而屡屡碰壁——
喜剧本质上，是过火的悲剧。
之后的许多年里，喜剧层出不穷，可是又有多少人物认定自己滑稽。
不，不是这样的，没有人会认为自己是个笑话。
认为疯傻就能逗乐人，认为人物只为了滑稽存在，才是对喜剧的轻视。
喜剧的真相，早在世纪末就被[喜剧之王]揭开。
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[枪火] (1999)
导演：杜琪峯
主演：吴镇宇/任达华/吕颂贤/张耀扬/林雪
类型：剧情/动作/犯罪
1996年，银河映像成立，几年里陆陆续续也拍了几部片，但它真正成名，是因为[枪火]。
杜琪峯用这部电影诠释了，什么是银河映像“痛苦的浪漫”。
五个江湖人物，在保护大哥的过程中结为好友，又因为和大嫂的桃色新闻而互相厮杀。
[枪火]在本质上是现代武侠，必须潇洒，必须天真，必须烂漫，必须侠义。
人高马大的五个大男人，坐得无聊也会玩起踢纸团的幼稚游戏；商场里的枪战，行云流水，走位风骚，像丛林里的刀光剑影。
那十年港片开始走下坡路，银河映像却异军突起，展示了一种另类的腔调。
起点，就是[枪火]。
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[一一] (2000)
导演：杨德昌
主演：李凯莉/金燕玲/张洋洋/萧淑慎
类型：剧情/爱情/家庭
作为杨德昌遗作，[一一]是电影史永不复现的经典，也是1990年代中国台湾电影余辉在新千年初的最后投影。
一场鸡飞狗跳的婚礼后不久，奶奶中风了。
这对一个家庭来说，是个重大时刻——
一个家庭的大家长即将走到人生尽头，这对所有人都是考验，都是思绪万千的时刻。
在开场的婚礼和最后的葬礼间，各个年龄段的家庭成员，在这个特殊时刻，各自浮现出不同的困境。
儿子洋洋急于探索这个世界，却什么也看不懂；
女儿婷婷怀揣少女心事，却痴心错付；
妈妈敏敏疲于家事，无人交流；
爸爸NJ人到中年，公司破产，无论是坚守还是放弃，都不是容易的决定，只能重温旧梦续一口气；
奶奶作为家里最后一个老人，孤独地走向生命终点。
他们好像囊括了一个人的一生，童年以为长大会得到更多解答，结果只是背负了越来越多的问题。
杨德昌说：“这部电影讲的单纯是生命，描述生命跨越的各个阶段。”
[一一]看似讲了一个家庭，其实是借他们的人生剪影，说了人的一辈子。
这种厚度在这十年里绝无仅有，甚至也后无来者。
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[卧虎藏龙] (2000)
导演：李安
主演：周润发/杨紫琼/章子怡/张震/郎雄
类型：剧情/武侠/爱情
[一一]在戛纳电影节首映刚过了两天，同样善拍中国家庭生活的李安也在戛纳亮相了。
但他这回，不拍家庭，拍武侠。
早先武侠片，更侧重在“武”，而李安却完全虚化了“武”，一招一式都写意，急得武术指导袁和平问，你到底要意境还是要武打？
李安在[卧虎藏龙]中，阐述着自己理解的“侠”。
现实主义的侠，李慕白，像一切武侠小说里那个名望最高的大侠一样，活得不自由，心里却全是说不得的妄念，侠倒成了和礼教规矩一样的束缚。
而纵情江湖的玉娇龙，或许才是理想主义的侠。
[卧虎藏龙]开启了华语影坛的一个新的武侠大片时代，引得华语大导演纷纷以武侠言志。(未完待续)
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