你看过“全女综艺”吗？
从年初的腾讯的《展开说说》，到芒果的《女子推理社》，再到爱奇艺的《漂亮的战斗》，似乎女性正在接管综艺舞台，贡献出前所未有的“她”力量。
女性综艺，并不是什么新鲜产物。
早在2015年，湖南卫视就制作出了综艺《偶像来了》。
林青霞、朱茵、蔡少芬、宁静、杨钰莹、谢娜、赵丽颖、张含韵、欧阳娜娜、娜扎。
如今每一个人都能撑起一台节目的女性们，被放在一起。
再加上何炅、汪涵两大台柱子保驾护航。
最终实现了全网收视长期霸榜的神话。
更不用说阵容强度有过之而无不及的《乘风破浪的姐姐》了。
31位横跨电影、电视、音乐、戏剧、舞蹈等领域的资深姐姐们齐聚一堂，还要同台PK？
谁不被这“超高性价比”的画面香迷糊了。
除此之外，《妻子的浪漫旅行》《妈妈是超人》《我们是最好的朋友》《花儿与少年》等综艺，也将女性推到了前排。
但在这些综艺中，“女神”的身份常常盖过“女人”的身份。
她们在表达的，往往是属于明星的故事，而非是女性的倾诉。
而随着女性主义思潮的不断发展，在性别议题成为流量密码的当下，越来越多“目标明确”的全女综艺开始上线。
它们继承了“浪姐”试图冲破性别困境的叙事，打着独立、清醒的旗号，试图塑造出一种全新的女性力量。
但在这个一声声口号背后，究竟是女性主义，还是女性生意呢？
作为首个将自己明确定义为全女综艺的节目，《女子推理社》可谓表现不俗。
深藏在案件背后的女性困境——职场歧视、性骚扰、造黄谣昭然若揭，几位女星的情感流露也让人动容。
但尽管节目组在故事选题、环境布景和情感表达上下足了工夫，作为一个推理节目，剧本在推理难度和烧脑程度上的不足，实在是个硬伤。
如果说女性推理节目就意味着“情感高于推理”，这恐怕反而会加深人们对女性缺乏逻辑思考能力的刻板印象。
而《漂亮的战斗》，更是主题与形式不适配的反面典型。
在先导片中，节目组放出了屠呦呦、张桂梅等人的形象，并在宣传文案中试图打造一种关于“漂亮”的新标准。
且不说追寻“新漂亮”本身算不算对“审美焦虑”的一种变形的肯定，节目从第一期开始就跟他们试图表达的“新漂亮”搭不上边。
作为一个试图打造“女性力量”的综艺，节目第一期竟然就请来了五个男嘉宾和女星们组成“CP”，来拯救所谓的“绝爱星球”，唤醒人们心中对爱情的渴望。
除此之外，节目在游戏设置和主题思想上的脱节，也让人不忍直视。全程靠后期采访和导演串场硬上价值的节奏，让人直呼“吴彤是一种病”。
在QuestMobile近日公布的《2023年“她经济”洞察报告》里有提到，“截止到2023年1月，移动互联网女性群体活跃用户数达到近6亿”、“而从线上高消费意愿和高价产品的消费能力上看，女性依旧远高于男性”。
在这个数据的支持下，或许我们并不难理解为何各大平台纷纷开始制作全女综艺。但是究竟什么才是真正的“全女综艺”，如今似乎人就是个难题。
如果说“全女综”只是传统综艺的新皮肤，显然无法让人真正共情。
相比之下，《女子推理社》第一案结尾时众人的反应，《乘风2023》中龚琳娜和美依礼芽的那段掏心掏肺的双语交流，成为了直击人心的出圈时刻。
这也在提醒着我们，女性综艺绝不仅是表面的定义，如何真正的展现女性视角，传递女性生命体验，结构真正属于女性的表达，才是“她综艺”真正的力量所在。
