随着《狂飙》的爆火，让非偶像流量路线的正统演员也凭借角色人设造型出圈。
尤其是大嫂一角，哪怕下线很久仍让人回味无穷。
她所代表的御姐审美强势回潮，这种浓郁女人味的美艳风情不禁让人想到1990s短卷发的曼神红姑。
《流金岁月》1988
又或者是《西西里的美丽传说》中的莫妮卡·贝鲁奇。
《西西里的美丽传说》2000
塑造这种繁复优雅的迷人气质，其实不一定需要多么华丽的妆造，大气剪裁配上恰到好处的配饰 纹样，就足够有大美人氛围。
德欧·哈顿 1974
真要赏析这些贴合时代的大美人，还得看意式风情。
包括近年凭风格美貌火进国内的外国博主，也多是意式风情的继承者。
阿尼娅·皮艾洛丽 | 风格范本
而且意式风情，也可以理解为适合大多数女性来塑造热烈美人氛围的新时代港风。
今天就来聊聊意式风格与美人，我们也别总被幼态甜妹范式123裹足不前了。
01
意式风情的文化起源
早在14-16世纪时，就已经被意大利人文学家所推崇的文艺复兴，是人性美战胜神性美的典范。
被复兴的文艺是指那些曾在古希腊、古罗马时代高度繁荣，而在中世纪“黑暗时代”衰败湮没的文明。
文艺复兴的本质是新兴资产阶级反封建的新文化运动，也是充满人文主义的思想解放运动。
《春》1481-1482 | 意大利画家桑德罗·波提切利创作的美神维纳斯
彼时佛罗伦萨的独裁者信奉新柏拉图主义，希望摆脱宗教禁欲主义的束缚，因此大力支持且保护艺术家对世俗生活的描绘、歌颂自然的美和人的精神价值。
《仲夏夜之梦》1999 米歇尔·菲佛 | 仙后本仙
一个集中的艺术表现是，画作中的人物从纸片化的假人，变成真人般有血有肉有情感的画中人。
尤其是拉斐尔·圣齐奥一系列传世的圣母画像，展现的是完全有别于过去的、仿佛被黑暗吸干的圣母，取而代之的是全新的、充满母性温情的、青春健美的圣母。
中世纪圣母像 vs 文艺复兴期《草地上的圣母》1505-1506年
对人性的解放以及对艺术的探索，也推动了美学的爆发式大繁荣。象征极繁主义审美的巴洛克&洛可可应运而生。
极繁主义Maximalism的起源大致可以归为两处。
一处源于1700s-1800s的意大利，在这里诞生了著名的巴洛克时代Barroco；另一处则源于1820s法国的洛可可Rococo。
《绝代艳后》1938 | 瑙玛·希拉
《绝代艳后》作为彼时制作成本最昂贵的电影之一，它包含的美学正是意式文艺复兴下，极繁主义美学充斥的繁复精致的、璀璨热烈的，甚至是颓靡荒诞的绚烂。
《绝代艳后》1938
后期的诸多翻拍版，哪怕已经穷尽奢华，也无法超越前作那内外兼修的璀璨审美。
《绝代艳后》2006
各种夸张配色 繁杂图案都被用以创造100%吸引人眼球的设计，从绘画到服装到建筑再到近现代的电影，处处都在彰显它的独特美学。
《波尼亚家族》第一季 2011 | 意大利文艺复兴背景
02
正统意式美人
意大利，是孕育神性且诞生人性的地方。
从艺术家桑德罗·波提切利笔下诞生的阿佛洛狄忒，本身就是古希腊神话中爱情与美丽的女神，同时也是性欲女神。
《维纳斯的诞生》1478
维纳斯的美，代表着人们最真诚原始的、对欲与美的体悟。
堪称人间维纳斯的米歇尔·菲佛
诞生于意大利的正统美人，也被世人视作全球色气欲望的化身。
《地狱》1980 | 阿尼娅·皮艾洛丽
①醇正风情与磅礴能量的代表
被誉为“意大利永远的女神、世界上最具自然美”的索菲娅·罗兰，她就是正统意式地母美人代表。
完全有别于当下主流审美的她，有着突出且外扩的颧骨 体块厚重的有力下颌组合。
短宽脸 过长唇 屁股下巴，美得狂野又标新立异。
然而正是这种美，有着不被教条规训的天然感。且更接近画作里那些丰腴的、充满女性曲线美的神相，也代表着大荧幕黄金时期的繁荣。
后辈“小丑女”玛格特·罗比被说长着一张“好莱坞全盛时期的脸”的原因，也是因为脸上有几分前辈的影子。
同款屁股下巴带来的磅礴大气，在国花林青霞身上也有体现。尤其随着年龄增长后面容变得宽厚，雍容霸气更添一层。
果然，气场大美人的构架都是相像的。
②浓郁与纤巧的平衡
“意大利国宝级女星”之一的吉娜·劳洛勃丽吉达，她更像是烈火与涓流间的平衡点。
后辈伊丽莎白·泰勒的纤细娇艳接近于她，但比她多一份柔媚，少一分坚定的霸气。
这一点从上挑的眉梢眼角就能轻易区分。
吉娜本身也是人美心善的代表。她不仅是当时欧洲电影界最突出的人物之一，也是备受人们尊敬的、人道主义摄影师。
从她身上能看到意式风情包含的热烈与繁盛。
黑色短卷发的造型，后辈薇诺娜·瑞德有几分她的影子。
这是一种从浓艳中孕育出的甜美。
③意式伶俐纤巧派
被意大利影评界誉为为“最自然的女演员”的斯特法尼娅·桑德雷莉，她是更接近东方审美的西方面孔。
这张窄长脸 平眉平眼窄细长鼻的神性构架，跟莫妮卡共用一套配置。
区别在于斯特法尼娅的五官形态更平直中正、相对更加狭长，也因此让那份深邃更加邪性伶俐，少了份浓艳娇憨。
这也让她的气质与后辈阿佳妮更类似，有种掩藏在清秀外表下的、随时要毁天灭地的疯狂。
是一种令人着魔的灵气。
可以说，意式美人囊括了全球审美钟爱的特质：美在我有，更美在我没有。
以热烈为底色兼容女性多重特质与魅力，才是她们长盛不衰的地方。
03
意式美人的多元质感
意式风情基本盘在于，美人的美感像是一种稳定的激流，汹涌且一往无前。并在这个基础上，衍生出适用于不同地域、人种、文化的多重特质。
泽尻英龙华 | 不愧为美神
意式美人定是具有强烈冲击感的、能给予人丰富想象空间的。
她们的美是生动鲜活的，绝非木头美人。
这就好像那些橱窗里尺寸精确的塑胶模特永远成不了断臂维纳斯一样。
《戏梦巴黎》2003 | 伊娃·格林
后人对顶级审美的继承与表达，也多源于此。
美法混血博主Léanne Ansar
意式丰富的文化背景，也决定了由此孕育出的风格美人具有多元质感。
①优雅天鹅系
华丽复古的宫廷芭蕾舞孕育于1400s文艺复兴时期的意大利。
因此，优雅成为意式美人的气质底色。
《VOGUE》2008 | 男主Roberto Bolle
意大利国宝级别的男芭蕾舞演员Roberto Bolle，优雅的就像是文艺复兴油画中走出的美人。
《VOGUE》2008 | 男主Roberto Bolle
王子般俊美的面孔 大卫雕像般精美的身材，让他成为当之无愧的绝美男色。
也好好给全球男性打了个样，什么叫拉扯在欲态与禁欲间的极致。
优雅底色也解释了为什么浓艳美人会有独特的干净清冷氛围。
正是因为她们有不被服化道外物所累的条件与气质，并因此逐渐培养出自己的美人气场。
②高贵冷艳系
西方骨相 东方皮相的融合体，是意式美人的灵魂质感。
《情事》1991
顶配无疑是莫妮卡·贝鲁奇。
她有着完美的五官比例形态，以及大美人必备的浓密长发，外加高挑丰腴的地母身材。因此越是简约大气的服装，越是能衬托她本身的贵气之美。
这种状态，就很像全盛时期的港风美人。
简约即可封神，并且越是大气越是有那种美的云淡风轻、毫不费力的质感。大众审美的妆造就足够用，越标新立异反而可能有矫饰感。
当下被称为“翻版莫妮卡”的意大利博主Paola Cossentino，她的风格就很贴合大气简约的时尚感，美艳全靠仪态 面孔 妆容来加持。
也因此，看起来有着十分可信的贵气感。
莫妮卡的女儿迪娃·卡索Deva Cassel，她继承的实际是母系的优越五官 父系桀骜不驯的名人气质。
确实没有母亲美得那么极致，却也遗传到了大美人特质最珍贵的部分，那就是周身没有框架枷锁感。
年龄风格甚至都能忽略，人站在那套个麻袋都有气场，此时也可以报天仙的身份证。
瞪狗仔的神情都比不少人的演技要更有说服力
③热辣美艳系
譬如莫妮卡及其女儿的风格，还是很有大美人的距离感的。
而旧时光港风以及当下有流量热度的博主们，是距离感更近、更显亲切路人缘的类型。
两大博主合体照
她们比起冷艳派多了份如火般的热情，意式美人那份醇厚浓郁的风情氛围拉满，譬如有“全球男性梦中情人”之称的佩内洛普·克鲁兹。
她的美又回归了地母美人最天然正统的部分，欲态中又有着十足的清纯迷人。
热度正高的美法混血博主Léanne Ansar有点撞脸她，走的就是生活灿烂的明艳美人路线。
比单纯穿搭更有大美人氛围的部分，是穿搭与场景的配合。
这个状态也更接近港女时期的风情，美中带着份盛世美人的开朗大气、无忧无虑。
再者，正如前面所说，热辣美艳派系的美人会兼容点浓烈的甜美，譬如薇诺娜·瑞德。
总之，新时代美人想要复刻那种浓郁复古的风情，意式路线着实是佳选。
它也在告诉我们，美有氛围可以探讨，甚至可以照抄，却无固定范式可言。我们总会在不断的借鉴模仿中磨合出独属于自己的特质与魅力。
也衷心希望每位女性都能活出意式美人那般的自信与精彩。
