文｜攻主（珞思影视研究组）
“时间是一个伟大的作者，它必将写出最完美的答卷。”
这句话不仅仅是《猎场》的台词，更是这部电视剧创作者们的心声。
29日，播出三周后，在湖南卫视收视已持续破1的《猎场》全网播放量正式突破100亿，由此，《猎场》成为2017年年末最火热的大剧。按照珞思影视联合数太奇大数据研究中心发布的“珞思热榜”，《猎场》连续一周突破日均4亿流量大关，男主角胡歌更是多日来蝉联“Vlikage艺人新媒体指数榜单”榜首。此外，包括张嘉译、菅纫姿、万茜在内的相关演员，也跻身该榜单前列。
这些数据背后代表的“肯定”自然值得创作者欣慰，而这些肯定，也让他们有底气去迎接一切有关《猎场》的质疑。
日前，在接受捕娱记专访时，《猎场》制片人、青雨传媒董事长张静就表示，《猎场》面临的舆论环境相比《潜伏》和《借枪》时更为复杂，“但我们学会把未来交给了时间，而它最终，也给出了完美的答卷。”
张静说，前八集中，郑秋冬不断尝试又不断失败的背后，隐藏的就是姜伟和制作团队对于“人生”的理解，“做了坏事就一定会有报应，做了好事才有成功的可能性，如果投机取巧，急功近利，最终不仅不能达到自己的目的，还会陷入绝境。”
这种对于人生的理解，其实也不外乎是一种“信仰”。
姜伟的作品似乎总跟“信仰”有关。观众们也说，虽然故事发生的年代完全不同，但他们的确在《猎场》里看到了《潜伏》和《借枪》的影子，比如悬疑感，比如假身份，比如各种调查手段，甚至是，《猎场》里的男主角郑秋冬跟当初的余则成一样，同样拥有对自己人生影响重大的初恋。
在张静看来，在所有的作品里呈现出了同样的“气质”，这就是创作者留在自己作品里的本能印记，“你坚持什么，自然就会慢慢通过一件事、一部戏、两部戏堆出自己的特质来。《潜伏》和《借枪》本来可能只是常规的谍战剧，是姜伟给了主人公信仰，那就是不惜生命为之牺牲；而《猎场》，就是他在探讨我们到底需要怎样的成功。”
想要获得成功，就要按照正确的路去走，这种观念，是《猎场》想要传达的。这让张静觉得，《猎场》其实的确不算一个标准的行业剧，“我们还是对于人物命运的关注，讲的还是人的生活、成长、命运。”而她说，不管是自己还是姜伟，做戏的原则只有一条，“要让我们的孩子、家人看了不会骂我们，说，‘就晓得赚钱，什么都敢写！’”她顿了顿，“那样的戏，我们不做。”
而能在两部谍战作品之后将目光投向当代社会的猎头行业，张静说姜伟是受了自己的影响。
被写在《猎场》片头的行业顾问，是张静一个做猎头公司的朋友，“有一天聊天突然说起这个行业很有意思，它跟谍战很像，也是要先去调查，悄悄约人悄悄谈，最后全部谈成。可能在这之前谁也不知道他们去猎过这个人，我跟姜老师提到这个，大家都很感兴趣。”
而做《猎场》，还有一个驱动力是为了创新，从2001年的《不要和陌生人说话》到2017年的《猎场》，近20年间，张静和姜伟一起做过很多不同类型的戏，“既然猎头这个行业在国内没人做过，那我们做。”
戏骨助阵，靠的是友谊和交情
“选胡歌，是《猎场》的命，《猎场》命好”
2014年年底，姜伟写完了《猎场》的剧本。2015年3月，《猎场》正式建组。而此时，胡歌还没有进入导演组的视野。
在采访中，张静有两句话说得比较多，一句是“我是个生意人”，还有一句是“一个戏有一个戏的命”。《猎场》找到胡歌，在她看来是《猎场》的命，也是胡歌的命。
3月建组，有两个月的时间去“找人”。张静说，一个电视剧剧组的“找人”，是副导演在所有跟这个角色年龄、性格差不多的人里，拉出一个几十个人的单子，“再来排档期、看知名度、看他合不合适，看跟他的团队聊不聊得来。最后定谁，就看天意了，谁合适就是谁。”最终，综合所有的结果，郑秋冬“属意”胡歌。
2015年6月，胡歌与《猎场》签约，一个月后剧集开拍。张静把《猎场》和胡歌的结合形容成“天时地利人和”，“能选到胡歌，那是《猎场》命好。”
的确。2015年9月和10月，胡歌主演的《伪装者》在湖南卫视成为现象级剧集。当年年底，因为《琅琊榜》的播出，出道10年的胡歌终于封神。
自然而然，《猎场》声势渐隆，几乎全国人民都知道了，胡歌的下一部戏是它。“开心啊，当然是开心，就跟天上掉馅饼的感觉差不多，借力出海，我们方便多了。”张静说。
而此时，胡歌也表现出了一个专业演员的素质。在《猎场》发布会上他提到，拍摄后期各类相关工作的电话接踵而来，“我后来关了机，只为安心演好这部戏。”
在张静眼中，这样的胡歌跟戏的气质是吻合的，“他本人就是一直在踏实低调的做事情，所以总有一天会大火，只不过是什么时间而已。”她也提到姜伟，“姜老师这么多年来的名望和地位，也是靠他一个字一个字写出来的，我们是个‘笨’团队，所有人做事，都是‘笨’办法。”
用“笨”办法做事的人最终也会获得行业内的尊敬。《猎场》中除了胡歌对于郑秋冬的演绎，包括孙红雷、张嘉译、祖锋、李强、胡兵、罗海琼、董勇、赵立新、颜丙燕等等在内的戏骨配角同样是亮点，而这些人的出场并不是张静去“求”来的，“能来的都是交情和友谊。就一个电话，一个微信的事儿。”
这些戏骨的客串，在张静的描述里其实就是朋友间的聚会，“我们最重要的工作就是给他们排时间，一般都是打个电话说，这戏拍到哪一段了，他说，能来，那我就赶紧挪个档期，拍他可以演的那个角色。”拍拍戏，拍完一起吃餐饭，喝两天酒。张静说，对于这些大咖，叙旧是主要的，再“顺便干点活”。她说张嘉译拍摄期间就带着太太孩子，收了工就跟着自己满世界找饭吃。
这是一个“朋友圈”的关系，即便是孙红雷，再忙也都能在拍摄5个月的时间里找到两三天档期。在张静看来，有些事，大家互相帮一把就很容易成，“在我的职业生涯里，都是所有人帮一把手才走到今天，《猎场》也是一样。”
能接受批评，但无法容忍诋毁和脏水
“时间是伟大的作者，至少4亿人是有耐心的”
打磨两年，《猎场》终于露脸。张静说，其实创作这两年中，自己并没有遇到什么痛苦和纠结，她说，她的担心永远在开机那一天就会全部结束，“几十年，对我来说只要开了机就ok，开弓没有回头箭。”但《猎场》播出之后，很难说张静的内心没有一丝波澜。
舆论环境变了。当年不管是《潜伏》还是《借枪》，创作者能直接听到的评论声音往往只来自于主流媒体，即便有批评，也是克制的探讨与商榷，是张静口中的“文艺批评”。但现在，舆论、反馈甚至谩骂从看得见和看不见的地方涌来，一个受万人瞩目的作品往往一开始就身处舆论场，接受所有人好意或恶意的评判。
张静说自己不怕批评，但谩骂会让她生气。她坦陈《猎场》播出后自己在公司成立了一个舆论监控的小组，专门收集负面评价，“因为好的声音我都看到了，我就跟他们（工作人员）说，我只听坏的，你就告诉我不好的。”而如果对方的消息明显是不实或污蔑，她说自己会立即让律师发律师函，“批评没问题，但是不能泼脏水侮辱我们。”
所有的批评声音里，她觉得最不可思议的就是说前几集“画面太旧”，说“拖了两年都过时了”。“我真不知道说这些话的人是怎么想的，我现在要说，我说的是郑秋冬的成长，最初是2008年的故事，不是2015年。那2008年毕业的一个贫穷大学生，一个为了挣钱能去传销的人，他能穿什么？阿玛尼、爱马仕？开豪车？什么叫过时了，落伍了，我最不爱听的就是这句话。”
但她倒并不认为观众缺乏耐心，“一天4个多亿的点击量保持到现在，那就是至少有4亿人有耐心，这还不算电视平台在酷云数据上得出的实时数据，在湖南卫视，我们这部剧是破了3的。”至于一些不好的评价，她说其实真的不影响自己做剧的信心，“说直白点，我不为某一类人做剧，我们不唱堂会。只是尽自己能力做好了作品放在这里，爱看的人自然会来看，我们尽量做到，他来了就不让他走。”
她把这种创作者跟观众的关系比喻成“相亲”，“我就是我，出去相亲，我把自己打扮得干干净净。但我不会去想相亲对象是喜欢文文弱弱的，还是阳光的或者知性的。我如果这样想了，然后按照别人的喜好去打扮，那我会累死，而对方却永远看不到真实的我。倒不如做自己，相信自己的外表、知识层面、性格、情商能吸引到愿意欣赏我的人。”
沉默半晌，她又打了个比喻，“就像大家都说地球要毁灭，但不能因为地球要毁灭，就去做迎接地球毁灭的工作吧？我还是要过正常生活。拍自己擅长的戏就是我的正常生活，我们勤勤恳恳做好这部戏，那就是对得起所有人，也间接对得起所有观众。”
这种认识，似乎还是离不开姜伟的影响。在张静口中，“学历史的文化人”姜伟在书中看惯了王朝更迭，最常说的就是“看什么事情都是要看30年的”，她笑，“时间是一个伟大的作者，所以对我们来说，无所谓的。”
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