《红楼梦》里香菱学诗时候说：大漠孤烟直，长河落日圆。
单独看也说不出来这句话哪里好，但就是改动不了一个字，一合上书，这场景仿佛就出现在眼前了。
10月13日，许嵩发布了今年的第一首单曲《雨幕》。
潇潇的雨幕里，三日无言的福船上，饮酒、听曲、赏雨、忆人，然而故事却在有人卧于绯泊之中时戛然而止，故事表象下的诸多隐喻也浮出水面。
歌迷说这首歌旋律一起就能听出来是许嵩的风格，听到开头第二句歌词，就已经想给歌词点赞了。
“故人题词十年前，而今古苔已横啮。”
纳兰性德有一首诗《忆秦娥·山重叠》，里面有这么一句话：
“山重叠，悬崖一线天疑裂。天疑裂，断碑题字，苔痕横啮。”
纳兰性德说：断碑上长满了苍苔，那苍苔好像是啃咬着碑文。
仔细想来，《半城烟沙》这首歌惊艳世人已是将近十年前的事情，就如于断碑之上题词一首。
近十年过去，断碑上早已布满了苍苔，苍苔慢慢啃食着词曲，在记忆中逐渐淡去。
如今华语乐坛作品层出不穷，需要看见歌词查查字典的，甚至是去翻看典故的，还真是不多。
许嵩有首歌叫《清明雨上》，其中有句歌词是这么唱的：
“我在人间彷徨，寻不到你的天堂。东瓶西镜放，恨不能遗忘。”
“东瓶西镜”好似点睛之笔，这四个字到底是什么意思，还是单单为了押韵而强行加的呢？
在古代建筑中，客厅会摆放一张长案桌，桌子两侧各设一把椅子，在桌子东边的一侧放一个花瓶，桌子的西侧放一面镜子，此即为“东瓶西镜”。
在徽派的布局中，除了“东瓶西镜”外，在桌子中间一般也会放一座时钟，寓意终（钟）生（声）平（瓶）静（镜）。
还有这首歌里那句“桥上的恋人入对出双，桥边红药叹夜太漫长”。
宋代词人姜夔在《扬州慢·淮左名都》里写道：“念桥边红药，年年知为谁生。”
时隔千年，许嵩不止让桥边的红药的叹息栩栩如生，歌词中更是涉及太多玄机。
有人说，许嵩最大的悲哀，就是在歌迷还是初中生年纪的时候出了一张大学生才能听懂的专辑，然后那些因为听不懂而脱粉的粉丝很多年以后却想不起这张专辑。
只记住了许嵩是自己非主流时候喜欢过的歌手。
许嵩的歌绝大多数都是胜在歌词，遣词造句与方文山有异曲同工之妙。
歌迷评价说：“许嵩若饮唐时酒，唐诗何止三百首。”
一首《千百度》有幸收录人民出版社出版何二元主编的人民出版社“十二五”规划教材《大学语文》修订版流行歌词二首之中。
《千百度》当中最有名的一句：“我寻你千百度，又一岁荣枯，可你从不在灯火阑珊处 。”
出自辛弃疾的《青玉案·元夕》：“众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”
若是细细品味许嵩的歌词，惊讶不止于此，并不是为了唱来上口，而是他始终有自己的态度。
算起来，从许嵩2009年第一张专辑《自定义》，距今也十年了。
这十年间，华语乐坛新人辈出，流行的曲风也变化的迅速。
出道至今，已经13年了，还能保持如此高的人气，除了歌词情怀，也说明他真的有实力，并且一直在进步。
这次新歌发布过后，立刻登上了各大网络热搜的排行榜，引发乐迷讨论热潮。
#许嵩 雨幕#话题火速登上微博热搜榜、知乎热搜榜。
《雨幕》词、曲、制作、唱的一体性达到了紧密咬合无可分割的程度。
音乐方面，简洁工整、含蓄隽永的旋律赏心悦耳，偶尔的离调所带来的曲折跌宕感配合歌词一起细品更是滋味无穷。
强有力的鼓点节奏稀释了感伤的浓度，反而让整体的情绪变得更加微妙而耐听。
“窗外潇潇的雨幕里，飘然一曲引我侧耳听。”
“我从潇潇的雨幕里，遥望漉雪千山都过尽。”
歌中那种洒脱的生活态度，与世无争，不喜不悲，何尝不是一种共勉。
这一向是许嵩的风格。
其实说到底，“表达真实的自己”正是多年来许嵩自己的一个标准。
他曾为“小悦悦事件”发声，写下《全球变冷》。
也曾以儿童文学探讨过成人精神世界，写下《胡萝卜须》，引起原著的脱销现象。
也曾为各路“不合规则”的动物们发声，“杠上”暴力执法的城管，写出《违章动物》......
他不只是冷眼看着，反而是愿意深入这红尘中，去批判去揭露去诉说。
像极了针砭时弊的文人墨客。
喜怒哀乐无论哪种心情，酸甜苦辣无论哪种滋味，都能在许嵩的歌词找到共鸣。
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