春节档落下帷幕，58.4亿的票房虽然破了去年的记录，但全拜高票价所赐。
虚假繁荣的背后是高开低走，上座率大幅下降的隐忧：
有人把这归结于《流浪地球》的一家独大；
有人指出是喜剧片的集体衰落；
还有人批评是周星驰这类老电影人的不思进取。
大家争来争去，似乎把一个人给忘了：成龙大哥。
他可是奥斯卡终身成就奖得主；
他可是无可争议的“中国名片”、“华人之光”；
他更是春节档的常客，今年也带来了新作《神探蒲松龄》！
是的，新电影口碑和票房都没有达到预期，但奇怪的是大家连讨论他的欲望也没有了。
成龙大哥从影数十年，给我们带来了无数欢笑，也该提提成龙和他的这部《神探蒲松龄》了。
我明白大众对成龙态度的转变。
过去他是拼命三郎，他的功夫电影让人看得热血沸腾，我们讨论起来也津津有味。
现在他是“廉颇老矣”，施展不动拳脚了，精彩的打戏少了，成龙似乎从春节档的中坚力量变成了吉祥物。
我也能理解成龙大哥的心酸——作为一个叱咤风云的电影人，最大的痛苦不是被影迷批评，而是被忽略。
他就像我们老去的父母一辈，过年回家努力和年轻人打成一片，但陈旧的手法已经跟不上时代，一通操作后只能呆坐在客厅陷入沉思。
也有人为成龙大哥出谋划策：一把年纪了，也该享享清福了，何必趟春节档这摊浑水。
那是你不了解成龙，就拿《神探蒲松龄》来说，龙哥这么不辞辛苦拍一部奇幻大片，至少有三个理由。
第一， 他对春节档有着特殊的感情。
1995年，国人过年的习惯还是走亲访友，压根儿不会去电影院看电影，当成龙带着《红番区》征战春节档，所有人的预期都很悲观。
可结局大家都知道了，《红番区》引发观影狂潮，狂收3500万票房，当年一张电影票只有一两元，换算成现在的票房也是个天文数字。
次年春节，成龙带着《警察故事4》撸走了8000万票房，“贺岁片”这一概念第一次从香港传到了内地。
冯小刚等人也是受到成龙的启发开始拍摄贺岁片，才有了今天的地位。
之后的20多年里，春节档市场不断发展壮大，成龙也在春节档里常年稳定输出。
《一个好人》、《我是谁》、《玻璃樽》、《邻家特工》、《大兵小将》、《十二生肖》、《警察故事2013》、《天将雄师》、《铁道飞虎》、《功夫瑜伽》以及刚刚上映的《神探蒲松龄》......
这些作品相信每个电影迷都如数家珍。当别人挤破头想搭上春节档的末班车时，“一年一部贺岁片”却不过是大哥的常规操作。
春节档从最初的“票房寒冬期”成了炙手可热的“香饽饽”，成龙功不可没。
所以，你让他舍弃这片主场回家过年那是绝不可能的。
第二，他背后养着整个成家班。
成龙拍片数量太多，使得质量良莠不齐，这是事实。
《神探蒲松龄》改编自同名奇幻小说，大哥一把年纪了还能锐意进取，算得上一次大胆的尝试。
许多人疑惑，成龙也不缺钱啊，干嘛心急火燎拍这么多新电影。
原因就在于他背后有一个成家班要养，这是他大半辈子的心血，他不开工了，成家班就散了，换做是你舍得吗？
何以解忧？唯有拍片！
但即使你是成龙，也没有那么多好的资源留给你消化啊，怎么办，只能是各种片子都拍，用数量换取质量。
这一招前几年还管用，但从《功夫瑜伽》开始，成龙的身体已经承受不起高负荷的工作，他再也拍不出漂亮的功夫喜剧。
这两年，除了一部《英伦对决》，他的新作品大家似乎都不太买账。
可是树欲静而风不止，看看成龙的日程表，《神探蒲松龄》之后，他还有很多影片等待上映，他停不下来了。
第三，“双周一成”是港片最后的荣光。
再往大了说，港片正在衰落，港星青黄不接，现在能做男主角的港星似乎只有年近50的古天乐了。
作为港片辉煌时期的代表，“双周一成”有责任守住最后一块阵地。
周润发虽然拍了《澳门风云》被骂得够呛，但还是靠《无双》打了一个漂亮的翻身仗；
周星驰的新作虽然饱受争议，但观众“爱之深，责之切”，我们对星爷还有期待；
那么成龙当然也不能歇着了，肩上的那份责任感让他不可能停下来。
功夫片自他之后萎靡不振，曾经的接班人吴京也去拍科幻片了，成龙坚守在那里有些孤独落寞。
但成龙之于春节档，就如同赵本山之于春晚，只要他还能发光发热，就是我们影迷最大的欣慰。
我们当然希望成龙能找到更好的剧本，提携更多的新人，重新成为票房收割机。
但岁月不饶人，我们又怎么忍心这样一个六旬老者再受苦受累。
我们只希望他远去的脚步能慢一点，慢到我们有时间对他真诚地说一句：“谢谢你，成龙大哥！”
（电影烂番茄编辑部：忍者爱吃鱼）
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