居住在佳苑的众多老者，经常在一起小聚聊天，聊的独有内容是戏有古代戏、近代戏、现代戏，有外地剧种，更有身边的蒲剧、眉户近日，大家不时提到当年《涧水东流》拍电影的事，要我阐述详情，今天小编就来聊一聊关于眉户戏大全100集?接下来我们就一起去研究一下吧!
眉户戏大全100集
居住在佳苑的众多老者，经常在一起小聚聊天，聊的独有内容是戏。有古代戏、近代戏、现代戏，有外地剧种，更有身边的蒲剧、眉户。近日，大家不时提到当年《涧水东流》拍电影的事，要我阐述详情。
临猗剧团在长春电影制片厂拍摄戏曲片《涧水东流》，距今已近60年了，回想起来，意味深长。影片首次在临猗上映时，没有礼堂，也没有剧院，缺少条件，只能在露天影院一个晚上连映3场至4场，因而场场爆满，拥挤不堪，须请几位公安同志维持秩序。在运城影院、剧院和临汾大礼堂、影剧院放映时，可以白天晚上不停地连映5场至6场。到乡下联网村庄“跑片”，气氛则紧张非凡。在银幕上，戏剧名家王秀兰饰演李小兰，李英杰饰演刘来虎，杨翠花饰演吕月菊，任洪饰演吕三多，石金善饰演茂森，张俊芳饰演月菊妈，王灿饰演老福锁，郭高计饰演小贵，姚秀珍饰演春桃，梁笑舟饰演艾艾等。观众们感慨，在银幕上看熟悉的人，感觉确实不一般！
赴省参演
《涧》剧是1958年晋南地区剧协主任韩刚根据西戎的小说《两涧之间》改编的。他来剧团蹲点排导，当时的剧名叫《两社春秋》，说的是在一个党支部的领导下，有两个农业生产合作社。东社的一伙青年人在支部号召下，开渠引水抗大旱；西社社长却放弃粮田，外出搞副业。最后，东社女青年、机器手李小兰带领人马支援西社，在两社干群合一战天斗地夺丰产过程中，合并为一个高级农业社。该剧内容契合时代、演员阵容强大、舞台音响布景搭配恰当，在晋南各地巡演时，深受观众、基层干部和领导的欢迎。韩导讲：“地区领导已决定拿此剧参加省城会演，是代表晋南区的剧目之一。演员阵容、乐队、排导人员还需搞协作。”随即抽调浮山县剧团梁笑舟（小旦），新绛县剧团李琴娥（青衣），晋南眉户团（现为临汾眉户剧团）指导员高文博，名老艺人姚宏江、卫本善、乐队崔、高二师及女演员竹兰、翠兰，临汾五一剧团业务团团长范斌和青年演员振彪、小艾，平陆县剧团导演韩树荆，吕梁县剧团三弦师傅及临猗县农村业余剧作家王随生、程光远等一同加盟。由于人员猛增，当时真忙坏了团长王俊杰、业务副团长郭效东、总务股长王国安、戏剧股长郝江、事务长贾锁元等，他们同时开了几个排练场，给演员多一些实练机会，让导演们进一步目测审视，最终敲定领衔、配角演员人选。这场别具声势的排练，大大超过了原来临猗剧团的规模。随着筛选过程的缩短，彩排和试演场地移至临汾大剧院。当时的地区领导审查后，剧组由临汾动身赴省参加会演，首场演出一炮打响，轰动晋阳，受到省领导、省评委会和观众好评。时任省长王世英给《山西日报》撰写文章：《现代戏应大力提倡——看临猗剧团演出之后》。标题为大号宋体，出现在最醒目的位置。
组建拍影剧团
在省会演即将闭幕时，省委书记处书记、常务副省长郑林与长影厂长亚马（时任全国影协主席）通电联系，决定赴长春拍电影。剧团立返临汾，驻行署文化局。此时，长影导演刘国权等人已提前赶到，紧锣密鼓的准备工作开始了。根据拍影的需要，由行署文化局牵头组建拍影剧团，原抽调的各兄弟剧团人员仍回原单位，重新调地区蒲剧青年团演员杨翠花、石金善，地区文工团演员队队长赵长青，浮山县剧团梁笑舟，临汾县（现为尧都区）剧团唢呐师傅，晋南蒲剧院导演张峰，临猗县艺校校长王本正等。地委一位领导拍板说：“全国3000多个县级剧团，咱是首家拍电影，班子要搭配得硬硬邦邦，要符合国家要求的‘三名、三高’（名演员、名剧本、名导演）标准，增加编剧力量，我向省上提名省歌舞剧院院长张万一、省文联处长王世荣、韩刚继续参加。演员要有王秀兰、筱月来参加，电影导演刘国权是大把式，我看，这样就差不多了。对外名称山西眉户拍影剧团。”当场又宣布了剧团党支部、团部领导成员，由临猗县委宣传部副部长侯志谦任书记兼团长，王秀兰为支委专负艺术工作，我为支委兼副团长主管行政、外联、总事务……由于演员变动较大，新配演员念台词、练动作费时较多。像筱月来老先生文化程度不高，记台词就很吃力。还有一批演员，需体验田间劳作。王秀兰惯演历史剧目，这次饰演一个女青年，在农业社开拖拖机、浇地，是她没从事过的，她就去临汾城外一个农业社田间，试学开机器浇地。电影导演是东北人，很少碰到过临猗农村打麦场上的风车、碌碡和农家厨房的用具，如风箱、醋疙瘩、筷子筒等，但这些都属要准备内容。导演们一一拍照，以待搭影棚、制景时仿照。各项事宜准备就绪后，经验收才可动身起程。那时没有直达长春的专列，购几十人的硬席卧铺也算个大问题。再加上戏箱、音响、灯光电器和全体人员的铺盖、行李以及拍影完毕返回途中演出的一切用具，都得按快件、慢件分批搭配送往货运车厢。舞台工作组贺春荣、令狐民强、杨旺杰难以适应，乐队全体演奏员助阵解危，大家由临汾上站，途经太原到北京站下车，再转乘开往长春的列车，在车厢里度过了数十个小时。
难适应的影棚生活
剧团用舞台演出本在长影演员剧院演出，接受了厂领导和有关专家审视，大家还较为满意。但这和上银幕的电影文学剧本是两码事，需要打破原来结构，在导演直接参与下重新编写，初稿、修改稿接连不断，还邀请了吉林省委农工部部长和山西作家赵树理先生等提意见。由于剧本改动大，剧中人物有增有减，整个戏的分量倾斜领衔主演，个别配角的台词大为减少。原来饰演支部书记的赵长青、二类角色的梁笑舟甚至一句唱词都没了，成了群众演员，他们要求返晋回原单位。本团里也有不少演员怨气较大。我们几位领导只得不断地做思想工作，稳定演员情绪。然而演员的唱词、念白、表演动作都随着剧本的改动而动。演员头遍记熟了又推翻另来，有的将头稿、二稿都记混了，音乐设计、乐队演奏也只得推迟再推迟。就连长影乐团民族乐队的演奏员也觉困难，难以适应局面。
最难的问题还是演员不适应棚内表演，不能尽情发挥。除王秀兰之外，所有演员都没有拍过电影。电影不像在舞台上演出，场景是提前设计好的，一场一场按顺序往下演，电影尤为重要的是给观众以真实感。在棚内搭景比较费劲，比如，这场景先后有几场戏都得用，不能拆了再搭，搭了再拆。那就得“跳”着拍，然后剪辑合成。这样，演员的戏味即时出不来，接不上茬，表演手法、台步更不同，山区舞台小，可少走一半步，城市舞台大，多动几步也不碍事。然而演员在摄影机前多移动几公分也不行，靠前了，半个脸就会出了镜头；稍靠后点，则进不了银幕。有时候，演员由于紧张，一个动作十次、八次地重来，从早到午也未必能完成一个镜头。有时第一天还算顺利，可次日进棚看到样片又不合格，只好重新另来。不少演员情绪低落。跟班领导只能耐心开导鼓舞士气。长影刘国权导演和颜悦色不断打气。剧务主任王书斌、摄影师陈民魂、录音师佟宗德等剧组人员更是关心备至，细声细语地说：“大家不习惯不要紧，多练几遍就行了。”
由于时间过长，个别演员角色压力大，再加上三年自然灾害带来的吃喝标准低、平素营养差等原因，好几个演员面部呈现浮肿。导演说，如此下去，恐怕前后镜头接不上了。这可急坏了各方，请示长春粮食部门，得到的答复是在定量不变的原则下，可增加细粮供给比例。因为东北人知道晋南人不喜欢吃高粱，每人每月由1.5公斤小麦面粉增为3公斤。
意料不到的事又出现了，正值影片拍摄的紧张时刻，有三个演职人员的家属发来电报：“老人去世，速归。”他们接电报后泣不成声，恨不得立马动身，能见上已闭双眼的亲人，送别老人入土为安。怎么办？“换角”是根本不可能的事。王秀兰原来拍摄《窦娥冤》时，也接到过亲人病危电报，她推心置腹地以身论事、以情动人做通了这几个人的思想工作。演员景雪凤等表态，以拍好影片的实际行动悼念已故亲人。
拍影接近尾声，《山西日报》编辑部发来电报：据悉，你团在长拍影即将封镜，能否速寄一稿？待发。我和俊杰立即动笔撰写《临猗剧团在长拍影即将返晋》邮寄过去。当时，剧团还未离开长春，该文就在《山西日报》刊出。
告别长影返晋巡演
历时300个昼夜，且熬过了一个-30多℃的暴雪寒冬，眉户剧《涧水东流》终于出现在银幕之上。这个前人未经的文化工程，总算画上了一个句号。长影为表示欢送之意，导演、拍摄、录音、灯光、化妆、制景、民族乐队等所有人员与剧团全体人员，在长影大楼前合影留念。
一个晴朗的早晨，大家携带行李道具登上返晋列车，途经北京，在中央人民广播大厦，兑现事先预约的录音灌片合同。又到太原、临汾，向省、地领导汇报演出后，才回到临猗。此后，舞台剧的演出很快便得以恢复。剧中人李小兰由本团青年演员王杏花饰演，茂森由王安福、范琳轮换饰演。大家一直上山下乡演出，践行着戏曲文化为人民服务的宗旨。
时隔60年的今天，在临猗城乡仍可听到《涧水东流》传来的熟悉声音。
我之所以写这个材料，一是想以对历史负责的态度，告诉人们一段过往，再现剧团早年的辉煌；二是对参与该剧的40名已离世者表示怀念，以及对约20名仍健在者致以亲切的问候。
（作者系临猗眉户剧团第一任党支部书记）
（来源：运城日报）
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