注：全文不涉及《使徒行者2》剧透
卧底是香港警匪片最常见的故事套路。这样的套路之所以吸引人，主要在于这是一个“戏中戏”式的结构。观众不仅喜欢看到演员明星们在戏中的“真实”表演，而且更喜欢看演员明星们在戏中故意装戏的表演。观众喜欢看剧中人怎么样从原来的身份伪装成另外一种身份，在装的过程中会遇到哪些险象环生的事情，到什么时间伪装做戏的事情会被人识破……在电影里，这样的套路可以说是屡试不爽。其实不只是卧底模式的香港警匪片，但凡剧中人假装成另外一种身份的电影，戏剧效果一般都不会差。过去几十年，这种卧底模式的警匪片被香港电影人玩了又玩，可以说是花样百出。每次以为快要接近词穷，却又总能另辟蹊径又开新枝。
《龙虎风云》：卧底在情与法之间的挣扎
林岭东导演的这部老电影《龙虎风云》虽不是最早的卧底故事的香港警匪片，但无疑是上世纪八十年代香港电影里最精彩的一部卧底电影。有时候会不由自主觉得，八十年代的香港警匪片里面，吴宇森好比是李白，而林岭东好比是杜甫，前者飘逸，后者内敛。同样是周润发，在1986年吴宇森的《英雄本色》里是义薄云天的小马哥，而在1987年林岭东的这部《龙虎风云》里变成了卑微无奈的卧底警察高秋。林岭东的电影世界永远是灰色的，做卧底的高秋，一边面对的是无能的警局上线，和完全不顾卧底死活的警局上司，一边面对的是李修贤饰演的重情重义黑道大哥。做卧底的警察一边要假装跟黑道大哥称兄道弟，一边要搜集情报完成卧底任务，同时还必须承受出卖朋友带来的良心谴责。《龙虎风云》把其中的各种纠结展现的细致精准，影片最后以相当悲剧的方式收尾。
最经典的卧底故事：《龙虎风云》（1987）
在戏剧矛盾冲突方面，这部《龙虎风云》可以说几近完美。作为一部警匪片，片中对立的不仅只是警察和悍匪，而是一个多元的立体结构。警察执法，悍匪犯法，然而与此同时，警察无情，悍匪有情。周润发饰演的卧底高秋如同挣扎在这只网中的飞蛾般命运悲惨。有趣的是，两年之后，在吴宇森导演的《喋血双雄》（1989）里面，周润发和李修贤的角色又做了一个对换。这一次李修贤饰演警察而周润发饰演杀手，二人演绎的是吴宇森的浪漫江湖，和林岭东的这部《龙虎风云》在风格上大异其趣。又许多年以后，好莱坞的鬼才导演昆汀·塔伦蒂诺亲口承认，他的第一部电影《落水狗》（1992）完全是抄袭自这部《龙虎风云》。
《落水狗》（下图）中几个人拿枪互指的戏，实际抄袭自《龙虎风云》（上图）
《旺角的天空》：卧底完成任务后遭报复
《龙虎风云》这部电影似乎一次把卧底故事的细腻精彩给讲尽了，以至于日后的香港警匪片只是在故事上依葫芦画瓢，然后打打杀杀一通完事，比如成龙的《警察故事3超级警察》（1993）。同类影片中，陈木胜的一部遗珠之作《旺角的天空》（1995）在卧底故事上略有新意。这部电影的剧情好比是《龙虎风云》的续集。任达华饰演的卧底警察把于荣光饰演的悍匪抓捕归案，然而，这个悍匪脱狱后，对曾经出卖自己的卧底警察展开狠命报复……
《旺角的天空》里于荣光饰演的悍匪和任达华饰演的警察
《无间道》：黑社会卧底成了警察
许多年以后，一部《无间道》（2002）让香港警匪片里的卧底故事再火一把，甚至“无间道”如今成了卧底的代名词。关于这个三部曲无需多讲，只说它在卧底故事上的两个创新点：其一是开启了一个双卧底的故事模式，不仅有警察卧底到黑社会，同时还有黑社会派人卧底到了警察局，这个双线模式在当时看相当有新意；其二，刘德华演的这条黑社会卧底到警局的故事线是三部曲的主线，黑社会卧底到警局之后，想要改变身份当一个真的警察，这也是一个很有新意的故事。
《无间道》里的刘德华
《知法犯法》：警察卧底成了黑社会
《知法犯法》（2001）电影海报
这部吴彦祖主演的《知法犯法》，估计看过的人不多。《无间道》讲的是刘德华饰演的黑社会成员卧底到警局以后，开始真的想要当警察，为此不惜杀掉自己的黑社会老大；而这部《知法犯法》正好反过来玩，讲的是吴彦祖饰演的警察卧底到黑社会之后混的风生水起，于是想要做一个真的黑社会老大，最后干脆杀掉了自己的警察上线。
这是一部相当独特的小成本的香港警匪片，带有强烈的黑色电影的风格。在2000年前后，曾经出现过一批黑色电影风格的香港警匪片，除了这部《知法犯法》以外，其他还比如《暗花》（1998）、《非常突然》（1998）、《野兽刑警》（1998）、《江湖告急》（2000）等。
《知法犯法》里卧底卧成了黑社会的吴彦祖
《黑白道》：卧底归队以后
在2006到2009年这几年，导演邱礼涛把已经绝迹数年之久的几种香港类型片一一捡拾出来并加以翻新，拍摄了《黑白道》（2006）、《人在江湖》（2007）、《降头》（2007）、《性工作者十日谈》（2007）、《三不管》（2008）、《性工作者十日谈2：我不卖身，我卖子宫》（2008）《LaughingGor之变节》（2009）、《同门》（2009）等一大批影片，这里面其中有三部跟卧底有关。
《黑白道》讲的是卧底警察完成卧底任务，重回警局之后的痛苦。张家辉饰演的警察在完成卧底任务之后，一方面遭受警局同行的疏远，一方面又摆脱不了之前跟随黑社会大哥花天酒地、醉生梦死的记忆，同时还要忍受背叛和出卖带来的愧疚感。这部电影可以说是卧底故事的一个新视角。
《黑白道》海报
《变节》：双重卧底
《LaughingGor之变节》讲的则是黑社会成员卧底到警局，又被警局派回到黑社会卧底的这样一个双重卧底的故事。影片采用多重线索交叉叙事，展现出香港B级片充满活力的弹性与韧性。在一个足够复杂的叙事空间里，《LaughingGor之变节》展示了背信弃义的黑社会组织相互之间赤裸裸的利益争夺；而影片中的警局则更像是一个坐山观虎斗的势力之徒，利用卧底挑起黑社会内部事端以谋取渔翁之利。作为一部B级片，《LaughingGor之变节》在把玩叙事游戏的同时几近价值真空，里面没有什么兄弟情义，也没有多少对于代表社会秩序的警局的肯定，相比之下似乎更像是一部不带有多少感情色彩的黑色电影。
《LaughingGor之变节》海报
《同门》：最后的卧底
就情节紧凑来说《同门》比《LaughingGor之变节》还要更胜一筹。影片在故事架构方面有些“三一律”的倾向。一个黑社会头目遭遇枪击，引来其余几家黑社会头目相互之间的猜疑和悸动。作为卧底警察的余文乐在老大受枪击之后被委以重任，于是身陷这一囹圄之中，既要完成警局任务搜集到黑社会组织的犯罪证据，又要以临时老大的身份周旋于几个组织头目中间，同时还要压制想要为自己老大报仇的手下的暴力行动。
应该说，影片在开场设置了一个绝妙的格局。不过遗憾的是，以B级片见长的邱礼涛似乎无从把握如此复杂的一个情节叙事，以至于影片在后半段似乎有些仓促收场。几个黑社会头目顷刻间大打出手，警察到最后才赶来收拾残局。甚至影片在结尾还刻意安排了这样一个明亮的结尾——黑社会烟消云散后的香港街道似乎终于迎来了一个新的时代。余文乐饰演的卧底警察似乎成了过去那个时代最后的卧底。《同门》部影片虎头却蛇尾，开局高过《LaughingGor之变节》整体却又逊于后者。尽管美中不足，但这部影片毕竟还是为我们呈现出了久违的、原生态的香港电影文化，充盈着香港黑社会电影特有的那股地道的重口味。
《同门》海报
《使徒行者》：真假卧底
2016年的这部《使徒行者》同样可以说是卧底故事的新花样。由于警局丢失卧底资料，导致整个警局里面没有人知道外面哪些人才是真的卧底。影片前半段故意布下疑阵误导观众，让观众以为古天乐饰演的是卧底警察，张家辉饰演的是黑道大哥，古天乐卧了张家辉的底。中间反转，原来张家辉才是真的卧底警察，而古天乐只是假装卧底试图利用警察力量来铲除异己。
《使徒行者》海报
这部《使徒行者》尽管制作规模不小，尤其是在巴西取景拍摄费了不少周章，但终归还是算不上是上乘之作。整部影片虽也还算是故事自洽逻辑严密，中间反转玩的也可圈可点，但整体节奏有些过于平缓，缺乏强烈的戏剧冲突和火爆效果，其中所谓的兄弟情义也有点蜻蜓点水。整部影片多少有点像是TVB电视剧的精华版。
《使徒行者2》：这次谁卧谁的底？
《使徒行者2》海报
从预告片看，《使徒行者2：谍影行动》制作规模相当宏大。看剧情简介，这又是一部有关卧底的故事。各方面看，至少应该不会比上一部《使徒行者》差。在上一部里面，文伟鸿这位新人导演表现的有些文艺气有余而江湖气不足。鉴于香港警匪片的盛世不再，以及香港电影人才的青黄不接，还是先去电影院捧个场再说吧。
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