电影芳华最新评论:稻读影评回归电影本身(1)

人生如戏,戏亦如人生。2018年的影评栏目将致力打造成有深度的影视评论栏目,于每月为广大读者带来最新鲜、最热络电影的独家灵魂感悟,让读者在赏析的同时,感受电影背后融合的艺术亮点与文化背景带来的魅力,同时引发属于自己的生活思考。

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电影芳华最新评论:稻读影评回归电影本身(3)

文/YUNI

导语:《芳华》,一位花甲老人在耳顺之年写给自己的情书,你读了吗?

电影名字不想再提一遍了。工作到旅行的一个月内,在微信、微博、知乎、豆瓣等各大社交平台上,出现最多的就是它的名字。还有,看完电影,我坚决不看知名非知名相关影评人对其解读的文字,十分扰人。主要原因有两点1.写一些类似恭维电影的话,然后@冯小刚。求一票对方回复。对方也是多回复一些感谢对方喜欢的话语。2.偶尔翻翻豆瓣,会听一些普通人的声音,电影大编剧Blake Snyder说,带上你的创意,给路人看看,见他们笑了没。

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看电影,就要回到电影本身。

在这里,我先插入一段教科书式的语言:

电影称为第七艺术,同时又叫综合艺术,它融汇了诸如文学、绘画、雕塑、音乐、建筑和戏剧等艺术因素等精华,并且采用了声学、光学、机械学和计算机科学等多种自然科学和应用科学等技术成果,在20世纪的百年中迅速发展起来,成为综合能力及强、表现能力及其丰富生动、审美价值极高,同时又是传播最快、最广、最具有国际性的一门艺术。

要想了解电影,最该知道的一个前提,就是我们青少年时背到滚瓜烂熟的那条真理:物质决定意识。

没有科学技术的支撑,不会有电影;同时没有电影,也不会有科技的进步。电影与科技必须紧紧相依。此外,电影有三个物质特性,即它的存在必须借助这三个层次的物质基础:1.透视成像2.视觉暂留原理3.视听融合。除此之外,电影有属于自己独特的影像语言,涉及电影符号学、心理学及叙事学等一系列学科内容。因此,电影是一门独特的综合性艺术。既区别于其他艺术门类,又有所相依。分析的时候,前者是重点,即苹果是苹果,橘子是橘子,电影是电影。

明白了以上关于电影的一些基本常识,我们再来谈谈如何去深入分析一部影片。此处是鉴赏,和单纯的“看”无关。

简单来说,电影即“视听融合”。电影的本质是用画面讲故事。

叙事与造型是电影的第一个特性,也是最重要的一个特性。所谓叙事,是指电影的主题、人物、情节、结构和语言等;所谓造型,主要是画面,包括画面的光影、色彩、构图和场面调度,乃至镜头剪辑所造成的节奏和情节冲击力等,此外也包括美术造型和演员形体动作的造型等。

赏析解读电影的第一个出发点,既要分析它的叙事,又要分析它的视觉造型,还要看两者是否做到了完美的统一。通常能够同时满足这两个要求的影片,都可以算是一个好片子。

长期以来,中国电影过于偏重叙事,忽视了对画面造型的探讨。第五代导演,即八十年代从北京电影学院毕业的那帮年轻人。里面有陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、李少红、胡玫、黄建新等。他们通过自己的作品如《霸王别姬》《红高粱》《我的父亲母亲》《一个与八个》《黄土地》《盗马贼》《晚钟》等吹响了对画面造型和影像系统等电影本体自觉追求的号角,并在这一方面立下了汗马功劳。但常常在诠释画面的同时,却也难以顾及叙事方面的问题,因此两者结合,难上加难。

严格来说,电影《芳华》,既没有强烈的视觉冲击力,也没有过于绝妙的电影叙事。它只有属于自己的味道。是影片中那个“西红柿”的味道。

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据我了解,这部电影,是那个脱去了沉重的“贺岁片赢家”外衣的大导演,在他的后半辈子的第一个十年,琢磨着想做些迎合“自己”并非那类“无知与低级趣味群体”的一个影片。在这个程度上,是我冒着大雨,前去观看的一个重要的原因。想看看这个耳顺之年的男人,在终于松了口气后干了点什么。

关于影片内容,大家真该自己掏钱去瞧瞧儿。在这里,我不作分析。哈哈,有一句话怎么说来着:“There are a thousand Hamlets in a thousand people's eyes。”预知内容,自个儿去瞧瞧这个 Hamlets啊!

那么,我说说,我觉得它好,并且好在哪里的地方,并逐一分析。

主题方面:无非涉及具有普遍意义的两个关键词:人性、时代。即代表了人类普遍审美情感的题材,能够引起一大部分人的共鸣。同时,在同期上映的各个情感类型片中,《芳华》的自身的影像与叙事风格,明显是独树一帜的。

人物方面:主要是苗苗饰演的“何小萍”与黄轩饰演的“刘峰”。是影片最具代表性的两个人物。但让人出奇意外的是,一男一女,在我看来,几乎可以被混为一谈。他们的性格非常灰色,是那样无声,温柔,却有那么点让人哀怜与着急。在那个时代里,又在那个时代外。总之,是说不出的滋味。而真正要说的,恐怕也只有这么多。

这跟我往常爱对人物进行细腻深入的分析有所区别。

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《芳华》毕竟是老冯在其花甲之年拍摄的一部怀旧题材的影片。多的是一些他个人以及那代人身上的一些共有的情绪、品质与气息。通过调色后的整个影片基调告诉我们,可以试着闻一闻那个时代的气息,同时想想,日子过着过着,我们又留住了什么。冯没能留住真实的那段岁月。与“时间”这个巨大的杀手比,他是失败的。但通过影像,他留住了他想要的那个青春。

同时,也证实了他只是个会拍电影的一流人物而已。

但我总觉得,花甲之年的他,依旧很张狂。

所以啊,这才是最值得让人学习的地方。

再谈谈几个需要重点拎出来说的,且被精心设计过的那些“戏剧性情境”。

何为“戏剧性情境”,即是剧中人所面临的主客观条件构成的困境,一般限时限刻完成。它通常包括三个方面的因素:一定的人物关系、重要的事件、特定的环境。

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在影片《芳华》里,演员苗苗饰演的“何小萍”“偷了那一套自己梦寐已久的军装去拍照这件事”被称为戏剧性情境;“文工团男男女女在游泳池边戏水时发生的“内衣事件””是另一个戏剧性情境,在这里,它推动了故事往前发展,同时揭示(加剧)了人物艰难的生存处境;“活雷锋刘峰因为抱了林丁丁被诬陷为猥亵从而被下放”这件事也是一个重要的戏剧性情境;小萍得知刘峰蒙冤要被发配边疆后,在几个侮辱刘峰的室友面前,她朝宿舍楼大声喊道:“刘峰,明早你走的时候叫我,我送你” 。看似喊给刘峰听,更是人物开始与身边所面临的“恶类”反抗的表现,同时也是人物性格与命运开始转变的一个关键点,同时更是一个戏剧性情境。 “何小萍拒绝了曾经梦寐以求的A角色,反之通过调包温度计欺骗了领导”这件事也被称作戏剧性情境。在这里,它一方面推动了剧情的发展,另一方面,人物命运也在悄悄发生变化。

类似的戏剧性情境还很多。所谓的戏剧性情境的设置都是电影中十分重要的安排,都是编剧、导演经过精心设计的段落。它无非起到两个作用1.使得故事往前发展2.人物通过种种选择使得命运开始转变。在整个影片叙事结构的运作上,处于举足轻重的位置。

它们也通常是最能打动观众的地方。喜欢电影,热衷创作的你可以试着设计几个关于你影片中人物的戏剧性情境。

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戏剧大师莎翁曾说过:“一部好的作品,就该让它的时代看看它自己的样子。”

在这个层面上讲,《芳华》较好地诠释了那个时代一代人心里的情绪,那些拼命想留住的东西。明知道有“时间”这个大恶魔,但依然快乐过、大笑过与流泪过后的那番再坚持、再挣扎、再对抗、再坚持的劲儿。

一个始终不被善待的人,最能识别善良,也最能珍惜善良。一群很少看到走心电影的观众,最能识别走心,也最能珍惜和包容走心的电影。一个很少能够买到节假日车票的我,非常庆幸能够在元旦买上一张回家的火车票。

又或许就像木心所说的那样:“岁月不饶人,我也未曾饶过岁月。”

希望,你我,永远还是一个充满童真但不稚气的大孩子。

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作者简介:YUNI(本名:郑群芳)

毕业于浙江传媒学院12级戏剧影视文学(编剧方向)

自我评价:一个长得好看的写字人。

以上谈到的内容,都是一些在电影中十分重要的元素。文本有限,倘若有影视爱好者,也可以关注我个人的TouchYuni(微信搜索:miniyuni6)。我会时不时发布一些关于电影与艺术方面值得借鉴与学习的内容。

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责任编辑/孤山客

图文编辑/楠柯Sharon

图/网络

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