少笔画字如何写出神采？较之多笔画字，每一笔的长短、正斜、直弯等因素更为关键，稍有不妥，结构就十分别扭。甚至，行书中用于呼应的连带、牵丝和出勾也直接影响着字的重心是否平稳。而所有这些因素，也恰好体现于行书的笔画特点。因此，今天我们借助少笔画姓氏的写法，兼谈行书各种笔画的书写要领。
长横怎样写？长横不能过于平直，应有一波三折之感。斜切起笔后，渐行渐翘，之后再渐行浙压，收笔时稍顿，可快速勾出，也可回锋收笔。如“丁”上横。
丁 首笔长横左拓右展，并勾出以启下。竖钩可稍短，但张力满满。既可向左上勾出，也可直接向右下出锋收笔。
丁
短横怎样写？短横不可能成为主笔，为突出主笔计，务必要短，甚至常压缩为一点，如“于”上横。行书之横，为加强笔画之呼应，其首尾多以勾出呈现，是为下勾横或上挑横。如“于”上下横。
于 横短竖长，主次分明。横形态多变，化静为动，如活泼好动之少年；竖坚挺有力，如默默负重之中年。同样，末笔出勾可上可下，可长可短，均因势而定。
于
长竖怎样写？长竖多为主笔，因此要坚挺刚劲，支撑全字。常由牵丝引出起笔，然后顺势下行，视情况以悬针或垂露收笔。悬针竖由重而轻，渐行渐提；垂露竖首尾重中间轻。
牛 两横抗肩式上斜，使重心右移。首横短，次横稍长，并有扁担状小弯度，与首横遥相呼应。中竖露头不可长，行笔有力度有气势。笔画间均以牵丝关联。
牛
短竖怎样写？短竖多为过渡笔画，前后都有其他笔画相随，故上连下带，俨然一体。书写时不再追求波折感，短而有力即可。若以短竖起笔，则常压缩为点的形态，如此处理，既落实行书之变化，又突出主笔，两全其美。如“田”中间短竖、左侧首笔竖。
田 以弯笔代替横折之横，要有弹力和韧性。中间小笔画相对集中，前后连带，一笔完成。全字上拓下收，疏密分明。
田
长撇怎样写？单独长撇斜切起笔，渐行渐提，与楷书写法类似。但行书运笔速度快，收笔来不及出锋就要准备下一笔，于是就变形为回锋撇。回锋时稍顿，然后向左上或右下勾出，引出下一笔，勾出要短而有力。“石”中长撇为常规写法。
石 上横短一点，为长撇让路。长撇陡一点，兼支撑作用。“口”之两横与上横大致平行，但长短有别。“口”写作倒梯形较为精妙稳妥，忌过于宽阔。
石
短撇怎样写？短撇多为平撇，居于字头，短小且平，尖锐有力。重按起笔，快速提笔撇出，不可拖泥带水。如“毛”首笔平撇。
毛 首撇正如小鱼戏水，平、短、快、轻；竖弯钩恰似白鹅浮绿波，头昂、身正、气闲，故浮鹅钩此之谓也。全字横取斜势，与竖弯钩一正一斜，彰显斜中取正的变化之美。
毛
捺怎样写？常规长捺一波三折，可为平捺也可为斜捺，与楷书写法大同小异。但捺画最能体现行书之变，常变形为回锋捺、反捺等。回锋捺收笔不再出锋捺出，而是稍顿掉头，快速勾出，为下一笔造势。反捺则与常规捺正好相反，由轻而重，最后也快速勾出，形如长点。例如“史”，末笔以反捺收笔。
史 “口”之横竖已然改变横平竖直的特点，体现行书的变化。长撇露头长，使全字重心有所下移，并以回锋撇顺势引出反捺。无论撇捺，均介于直笔弯笔之间，既圆润流畅，又刚直不弱。
史
折怎样写？折为横与竖的集合，可先横再竖之横折，也可先竖再横之竖折。为改变方向计，折处应稍有顿笔。横与折都要直中含弯，挺胸而立。如“习”的横折钩。在行草书快速书写时，折笔多合成为圆弧笔，简洁流畅。如“韦”的横折钩，圆笔替代了直笔。
习 主笔横折钩横短折长，写出张力和韧性。两点俨然一体，先按，再提，再按，最后渐行渐提，快速挑出。两点均匀分割半包围空间。
习
韦 横画布局均匀，互相连带，长短有别。横折钩角度小，使重心上移，也使全字上密下疏，在结构上平中见奇。悬针竖为主笔，偏右穿越横画，增加一份变化。
韦
总结 钢笔字行书的笔画不是孤立的，笔画之间的联系较之楷书更为紧密。大多数笔画收笔时都通过勾挑引起下一笔，笔画之间又通过连带或牵丝相互关联。因此，多一点行书组合笔画的练习尤为重要。组合训练有利于掌握笔画间的对比关系、呼应关系和疏密关系，从而为提高钢笔字书写能力打下坚实的基础。
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