谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳。为问新愁，何事年年有 ？独立小桥风满袖 ，平林新月人归后。
这是南唐著名大词人冯延巳的《鹊踏枝》。
这首词从字面上理解并不难懂，描写了每到春天来临，词人的内心都萌动着年年都有的愁绪，而且不可名状。
•是哪个说那个不可名状的情绪闲散久了，就能忘却了？
•每到春天来的时候，我还是一样满腹惆怅。
•每天对着花饮酒成病，不惜镜子里的容颜日日消瘦。
•河岸上青草丛生杨柳堆烟。
•为什么我更添了新的忧愁，年年都这样？
•我站在小桥上，风灌满了我的衣袖，夜色降临，路上的行人渐少，这时候新月上了林梢。
词人围绕着“闲情”，层层落实，很巧妙地写出了闲情愁绪的连续性与自己的不断的挣扎。“谁道闲情抛掷久？”这里的闲情到底具体是指什么？又是怎样的“闲情”让词人能够这样辗转反侧呢？
冯延巳没有明说，很多人把它理解为这是冯延巳的一种写作方法：诗词里具有朦胧模糊意境。更多的人认为是指感情上的纠结，或许是事业上的不得意，也或许是对风花雪月的一些没来由的感伤，诗人嘛，哪一个不是多愁善感呢？
可我觉得理解这里的“闲情”要和冯延巳的历史背景联系起来，这样就会有更深层次的收获。冯延巳时为南唐宰相，当政期间南唐和后周的战事不断，先是湖南一战中南唐大败，后来淮南又失陷，接着冯延巳被罢相。冯延巳的仕途很不顺利，其间有十二年之中，被罢相四次。可以想象这样的经历，无论是政治还是生活冯延巳所承受的打击又岂是“闲情”可抛却的？
因此，这里的闲情应该有这些家国之事，不断纠缠着着他，让他抑郁寡欢，无处释怀。所以他想“抛掷”，可又抛掷不了，想远离这些烦心的事，想有意地不去想这些烦心事，可是，你是宰相，你躲得了吗？你被罢免了，你能不失落吗？
“久”时间很长。看来冯延巳还是真做到很长时间不去想了。“谁道”反问句，结果呢？更增添了不去想，可是这些烦恼依旧，一直都在，原来一直的努力都是徒劳。这开篇的七个字，把“闲情”铺垫得很深，写出了词人为避“闲情”的千回百转。
每到春来，惆怅还依旧。
我以为我把闲情抛却了，我可以轻松了，我可以心无挂碍了，可是发现“惆怅”还在啊！而且比之前的闲情更失落，更寂寞，更恼人，更不可名状。“每、还、依旧”说明这样的情况不是一次了，一直都这样的周而复始，循环往复。
“每到春来”，这里我理解为表面是写“春来”，但是又何尝不是每次战事，每次党争，每次失败，每每遇到这些，“惆怅依旧”。这里冯延巳的惆怅不似李煜的一江春水的愁，来得彻底、汹涌。也没有李清照的才下眉头却上心头的相思，来得快而急。冯延巳的惆怅犹如一场淅淅沥沥的梅雨，缠绵不断，潮湿的空气氤氲着不可告人的烦躁和无奈。
日日花前常病酒 ，不辞镜里朱颜瘦。
每一天我都对着灿烂的春花，一杯接一杯借酒消愁，喝得酩酊大醉，身体也喝伤了，镜子里的我已经日渐消瘦了。我是不是不该再这样下去了，我是不是应该快乐起来，我应该是不能再借酒浇愁了，可是，我“不辞”——我不惜啊！我不惜日日消瘦，还是不能抛却这份闲愁。
拈花醉酒，本是快意人生。可这里却反映了词人的一种对这段感情既承受不起，又无法抗拒的坚持无悔的态度。其实，翻开冯延巳的诗词，他的词大多都是写男欢女爱，离别相思的情事，可以说是继承了《花间集》的风格，但是，他的词少了花间集里的对人物容貌体态的描写，而是多了一些意境，人物的内心世界的描画特别是对感情的执着，可以说这是他的词的一个特色。比如他的另一首《踏鹊枝》中写道：
柳岸花飞寒食近，陌上行人，杳不传芳信。楼上重檐山隐隐，东风尽日吹蝉鬓。
这里冯延巳写的是思妇对远人的思念。词里：一个“杳”字，说明思妇路边等的时间很长，可以就是一直都是没有信息。“尽日”任东风整日吹拂头发，一个尽日写出了思妇在楼上一直凝视等待归人的形象。
这里思妇对丈夫的思念和冯延巳对这份闲情，惆怅的抛却不去，都有着同样的执着。这不能不说是冯延巳的词表现情感的一个特点。这样的情感在他的很多词里都有所体现，这种深情与意境，在花间集词人代表温庭筠和韦庄的词里是读不到的。
所以说冯延巳的作品既继承了花间集的精新明丽，又在这基础上有了自己的写法词风，在词中注入人物感情的细节，使词的画面感意境深远。因此，陈廷焯在《云韶集》中言：“正中词为五代之冠，高处入飞卿之室，却不相沿袭，时或过之。”这肯定了冯延巳在词坛上的贡献，他的词对后期北宋晏殊，欧阳修，宋祁等都有深刻的影响。
河畔青芜堤上柳，
这七个字写景，承上启下，呼应了前面的“每到春来”，河堤上芳草萋萋，千丝万缕的杨柳依依，仿佛淡淡的绿烟，如梦如幻。由此人的内心更容易产生一些悠远绵长的情思。
接下来，作者发问：“为问新愁，何事年年有 ？”又承接上阕的“惆怅还依旧”，年年惆怅，年年滋生，年年依旧。什么时候能停止？绵长不绝。旧愁未抛却，新愁又新生，就像这春色，就像这春天的杨柳，每年都到来，每年都新生。
这里要说一下冯延巳词的另一个特色。那就是冯延巳喜欢在情景交融中，逆向思维，反衬方法，把客观的景物和主观的感情相反表达。用如烟如画的春景来表达悲哀的情绪，更增添愁情色彩。
比如他的“满院春风，惆怅墙东，一树樱花带雨红”雨后盛开的樱花该是多么的美，可就是这样的美，在这样满院的春风里，生出无言寂寞的惆怅。“昔年无限伤心事，依旧东风。”“野花野草逐年新，事难论”他的诗词像这样的例子还很多。
独立小桥风满袖 ，平林新月人归后。
我们仿佛看见作者独立小桥，一任晚风吹袖，那是怎样的落寞，怎样的清冷，怎样孤寂的一个画面？本应是月上柳梢，人约黄昏，而这里词人独立在小桥，任四面的寒风侵袭，行人都回家了，而作者还在这里。
这里的“独立”，除了词人实际意义上的独立站在桥上，我觉得还隐含着他的政治处境——孤立。因为当时朝廷党争激烈，冯延巳和宋齐岳，李征吉，陈觉是一党，系为宋党。当时的南唐可谓是内忧外患，和后周交战，屡次失败，不得不使皇帝李璟下决心要铲除党争。结果，宋党几乎全军覆没，宋齐岳饿死在家中，李征吉和陈觉都自杀了，只留下冯延巳没有被迫害。
其实本来冯延巳在政治上并不是一个健儿，甚至有人评价他很平庸。他只是一个文化艺术课的科代表。冯延巳因为词深受李氏皇帝的喜爱。而且他做过李璟的侍读，李璟也是写词高手，他俩之间可以说是相互欣赏的。由于这份喜爱和欣赏，可能才使得宋党里只有冯延巳活了下来。
这里的“独立”不能说没有蕴含着他政治上的孤立。“风满袖”站在桥上，四面透风，何等凛冽？寒风灌满衣袖。我觉得这里也有可能是他在朝廷之上收到的周围政敌的攻击，从内心深处感受的一种悲凉与孤独。
总之，这两句结尾，像一首乐曲，戛然而止，却又绕梁三日；又像一幅画：词人独立，行人归去，新月林梢，词人在想什么？想到哪里去？他准备到哪里去？留白空间很大，第一使整首词疏密有致，第二可以任由读者去想象，言不尽而意悠远。历代词人对这两句结尾都给予了很高的评价。其中陈廷焯说：“‘独立’二语，仙境？凡境？断非凡笔”（《云韶集》）
冯延巳的这首《鹊踏枝》虽然围绕着挥之不去的“闲情”描写，但是实质上写出了自己对家国的忧患，这份情怀让不擅政治的他沉郁盘旋，而又始终执着追求。冯延巳的这份矢志不渝，不禁让人想起“两朝开济老臣心”。也正是如此，也才使得他的这首《踏鹊枝》像一棵长春藤在历史的长河里至今不衰，千古流传。
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