明 仇英 吹箫引凤图
汉代刘向《列仙传》卷上《萧史》记载，秦穆公之女弄玉嫁给萧史为妻，二人常在凤台上合奏后引来凤凰。双双随风飞去，反映了古人对鸾凤和鸣、夫妻和睦的美好期望。图绘人物虽小却一丝不苟，仕女皆作唐妆，以白粉敷面，衣饰设色明艳。
仇英 （约1501-1551）,字实父，号十渊，江西，江苏太仓人，寓居苏州。
此图两只凤凰，双双飞去
所绘人物形象精确，色彩鲜艳而格调清丽，为“吴门四家”之一。
图中秦穆公的女儿弄玉头佩簪珠,身着绫罗,正颔首吹箫,从那专注的神情中,读画者仿佛能遥想到弄玉箫声的悠扬。不远处,果然一只美丽的青色神鸾正随着优美动听的箫声翩翩起舞升降,一旁执扇侍女的目光紧紧盯着被箫声引来的青鸾,似乎极为吃惊。
整幅作品,构图完整,秦公主弄玉和侍女占去了画幅的一半,而画面大面积的空白处却只画了一只翩翩升降的青色神鸾,显得画面既不壅塞,又很灵动。弄玉的静和青鸾的动,以及侍女心理变化的静中之动,使得画面相映成趣,颇可玩味。再加上“吹箫引凤”这四大隶书,稳重端方,愈加显得弄玉端稳庄重的气质。
整幅画色彩红绿金粉,鲜艳夺目,衣纹线条流畅有节,极富神采。尤其是用金线复勾,通幅画面,焕然夺目,很有点金碧辉煌的感觉。
《吹箫引凤图》作为一幅传统的仕女工笔画,画家在秦公主弄玉和仕女的脸部用上了传统的“三白法”。所谓“三白法”,即额、鼻梁、颏三部分着上粉白色,这与京剧人物的化妆很相似,是高度程式化的表现。用过“三白法”的额、鼻梁、颏,会隐隐有珠圆玉润的丰润美感,从而更加传神。在这幅画面中弄玉和侍女的鬓发是最深的颜色,而弄玉和仕女的衣服颜色和翩翩升降的青鸾颜色大致相仿,是一个中间色。为了使画面出挑,画家特意给弄玉披上一件红袍,而“三白法”的运用配合着漂染朱砂的红袍,更是增添了秦公主的明艳高华。
画家最后的精彩之笔是弄玉身上红袍的金线勾勒。画家用蘸过浓浓金粉的笔顺着衣纹线进行复勾,这在工笔画中名为“醒笔”,即是起着勾勒画面精神的作用。
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