明·文徵明《东园图》
文沈风流，当然不是指男女关系的不正当，而是如同“建安风骨”、“魏晋风度”一般的时代风气，或者说艺术风格。
身处东汉末年的乱世，“三曹”和“七子”的作品悲凉幽怨，意境宏大，其雄健深沉、慷慨悲凉的艺术风格，在文学史上称之为“建安风骨”。
“魏晋风度”指的是以“竹林七贤”为首的魏晋名士们所具有的那种率直任诞、清俊通脱的行为风格。饮酒、服药、清谈、纵情山水……
唐·阎立本《竹林五君图》
“文沈风流”则兼具上述两者的特征，它不但是一种艺术风格，还是一种生活方式——以沈周、文徵明为代表的吴门画派所崇尚的吴趣。
明·沈周《斜阳共话图》
[微风] 一种艺术风格
吴门画家们的阅历、人生观、美学观有所不同，但其中的吴趣、意境却大都相近。
明中期的苏州，各方面繁荣，因此，这群文人画家们，在画中常表现出吴中山水寺庙、造园叠石、画舫歌船、诗画博古、花木盆栽、飞鸟鱼虫、茶坊市肆、管弦歌曲、等内容。
明·文徵明《横塘》
在画风上，无论是人物还是山水，都诗、书、画相融，充满了吴地文人画特有的风格和意韵。
在艺术意境上，文徵明、沈周也因为追求“闲、静、幽、雅、文、逸”而体现出一种“吴趣”。
这六个字的意境，也从理论上总结了文人画的艺术特点，更是吴门画派的巨大成就。
[微风] 一种生活方式文徵明虽然一度在京师做官，但最终还是辞官归乡，过起一心向往的“焚香品茗、作画吟诗、策杖松行”的日子。
在没有案牍劳形的日子里，他筑园读书，扩建了停云馆，绘制了《拙政园三十一景图》。
他热衷于提携后辈，在一次次的品茶客话、雅集文会中，带出了仇英、陈道复、陆师道等一众高徒，形成了蔚为壮观的艺术传承现象。
明·文徵明《洛原草堂图卷》
“明四家”之首的沈周，出生于书画世家，家风一直都有不入仕的传统，到了沈周，更是一生“布衣粗服”，悠然自得。
他是陶渊明“结庐在人境”、“心远地自偏”的亲身践行者。
与清苦的道隐、野隐不同，沈周的隐居并没有拒绝世俗生活，他选择了大隐于市。他好客乐群，家里经常是高朋满座。
沈周在父辈所构筑的庄园基础上，营造了自己花园般的住所“有竹庄”。他和家人在庄中读书，与好友雅集。坐拥如此闲适的生活，他还在自题的《卧游册》中说自己追不上倪云林的“风流”。
明·唐寅《落霞孤鹜图》
他们的“风流吴趣”，不是单纯地作“寂寞闲”，而是高朋满座，迎来送往。除了书画家之外，还有道士、和尚、商贾、戏子、艺人。
大家聚在一起，访胜记游、雅集文会、筑园读书、品茶客话。这样的生活，才是“文、沈风流”真正的风流之处。
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