清道光 洋彩宝相花开光五谷丰登图碗一对
年代清道光
尺寸D: 17.5 cm (6 7/8 in.)
“慎德堂制”四字双行楷书款 ，道光本朝 本品口沿微敛，深腹圆润，下承圈足。碗外壁金彩圆形开光四组，开光内绘博古图，有如意、宝瓶、四季花卉、宝鼎、五谷、灯笼等纹饰，寓意“五谷丰登”、“四季平安”、“吉庆有余”等吉祥美意，其间以折枝宝相花分隔，施彩亮丽，纹饰繁茂而有层次。内壁及外底施透明釉，底心以矾红书“慎德堂制”四字双行楷书款，侧峰书写，是典型的慎德堂款识书写方式。据清宫瓷器档案记载，此碗纹样在档案中称为“五谷丰登”，依尺寸不同分为大碗、中碗、汤碗。清宫旧藏有此式碗，口径为14.5厘米，是为中碗。本品尺寸17.5厘米，当为大碗一类。同样，以此“五谷丰登”为主题的纹样，也用于粉彩瓶之上，可见孙瀛洲先生捐赠于故宫博物院的粉彩五谷丰登双喜瓶为例。此“五谷丰登”纹样亦装饰于于色地轧道节令膳碗上，乾隆时期对于此类节令膳碗开光内的纹饰主题按不同时节有严格规定，必须按照皇帝旨意而设计，不能随意改动。此对洋彩宝相花开光五谷丰登图碗，按规制为上元节使用，祈求整年五谷丰登。慎德堂为圆明园内的一组建筑，位于圆明园九洲清晏西侧，修建于道光十年（1830年），次年落成，是道光皇帝的一处行宫，晚年主要生活在此，故凡属“慎德堂制”款的道光瓷器，均质量上乘，被视为高于其时普通官窑的专属御瓷，十分珍贵。每年三度贡瓷当中就有二次被送往慎德堂安放使用，可见宣宗皇帝对此之重视。而道光晚期，八式节令膳碗皆已下旨停烧，而此式开光内同样装饰“五谷丰登”的膳碗，或就是对于上元节使用的五谷丰登膳碗的延续，而专供道光皇帝御用，品级又绝非寻常节令膳碗可比拟。许之衡《饮流斋说瓷》有云“慎德所以鼎鼎有名，盖其瓷质之白，彩画之精，固足颉颃御制也”。另外，陈浏在《陶雅》中称道“慎德堂为道光窑中无上上品，足以媲美雍正。质地之白，彩画之精，正在伯仲间”，反观本品亦可体味道光御瓷之非凡品格，加之成对出现，更是难能可贵。
清雍正 粉彩花卉纹杯一对
年代清雍正
尺寸D: 6.1 cm (2 3/8 in.)
“大清雍正年制”六字双行楷书款，雍正本朝 带旧包装，包装题识“雍正官窑粉彩碧桃小杯成对” 来源：北京拍卖会，2012年6月7日，lot 8047 本品器型隽美，胎釉精良，纹饰以没骨技法绘就，敷色娇嫩，笔意灵动，代表了雍正粉彩的最高水准，彰显了雍正御窑不凡的审美格调。此对小杯口微侈，弧腹圈足，造型小巧周正，胎骨坚致莹薄，白釉温润细腻，其形隽巧可爱，一如佳人丽质，盈手可握。胎釉浑然一体，外壁粉彩绘桃花一枝斜倚，枝头花朵各具意态，或含苞欲放，或悠然盛开，粉嫩怡人，风情无限，旁边又有两朵野菊静放，平添雅趣。内底黄、绿、褐绘以锦带绑束的灵芝、如意，寓意吉祥。外底心青花单圈内书“大清雍正年制”六字三行楷书款，笔法精到，为典型雍正早期官窑款识。纵观有清一代十三帝，雍正帝胤祯当为最具艺术品味的皇帝，在位虽仅有十三年，却为后世创造了丰富珍贵的宫廷艺术品。万机之暇，常命内务府造办处依其旨意制作各类玩物，当时的御窑厂亦遥听其命。因此，所制御窑瓷器深受其影响，素以精巧淡雅、清新脱俗著称，尤其粉彩一项，以其优雅妍丽、柔和妩媚称绝于清代陶瓷，陈浏在《陶雅》中称赞“粉彩以雍正朝为最美，前无古人，后无来者，鲜妍夺目，工致殊常。”另有赞曰“雍正官窑大小盘、碗，白胜霜雪，既轻且坚，上画彩花数朵，每一朵横斜萦拂，袅娜多姿，笔法绝不板滞”。此对小杯即是其中佳例。本品以没骨法绘画，色彩淡雅柔和，整体构图疏雅简洁，纹饰纤柔，绘制工细，特别是桃花花蕊以鹅黄点染，再以墨彩点缀，甚是精彩，画风颇得恽南田没骨法意趣。许之衡《饮流斋说瓷》恰有点评“雍正花卉纯属恽派，没骨之妙可以上拟徐熙，草虫尤奕奕有神，几误蝇欲拂……”以此观之，古人所言不虚。此类雍正粉彩没骨花卉纹杯偶有所见，然画意可得南田真意者甚少，类品参见一对雍正没骨花卉纹杯，器型与本品略异，曾为仇炎之及香港天民楼递藏雅蓄，后售于中国嘉德，2019年3月23日，编号3558，成交价310万。
清雍正 斗彩云蝠纹杯一对
年代清雍正
尺寸D: 7.1 cm (2 3/4 in.)
“大清雍正年制”六字双行楷书款，雍正本朝 来源： 玛丽莲及詹姆斯·阿尔斯多夫伉俪（Marilynn and James Alsdorf）旧藏； 香港苏富比，1999年4月27日，lot 433； 中国嘉德，2012年5月12日，lot 2641； 中国嘉德，2016年11月12日，lot 2612； 中国嘉德，2018年11月20日，lot 2309 玛丽莲及詹姆斯·阿尔斯多夫伉俪（Marilynn and James Alsdorf），美国芝加哥著名慈善家、收藏家，二人于1952年结为夫妇，婚后便开始涉猎艺术品收藏。四十余载中，收藏阵容日益壮大，藏品包括古埃及和古希腊雕塑、亚洲艺术及现代绘画雕塑，包罗万象且件件精彩。阿尔斯多夫伉俪还对学问之道孜孜不倦，常与权威策展人、古董商及艺术家交流切磋，终淬成卓绝的眼光，孕育出精彩绝伦、洋洋大观的私人收藏。 本品侈口弧腹，下承圈足，胎体轻薄，式样优雅，盈盈一握，娇巧怡人。杯釉质温润莹洁，外壁以斗彩绘云蝠纹，布局和谐，红蝠翩飞，以橙、绿、黄、紫、蓝彩填绘的五彩祥云萦绕其间，构成清代流行的吉祥纹饰，寓意“千云祥集”、“洪福齐天”。杯底青花双圈内书“大清雍正年制”六字双行楷书款。斗彩初创于宣德，至成化时达到高峰，此时的斗彩作品造型小巧，胎釉俱佳，且色彩丰富。清代御窑厂自康熙朝即开始烧造斗彩瓷器，至雍正时达到第二个历史高峰，此时的斗彩作品仍多为小件，并在明代传统斗彩色料的基础上，引入粉彩色料中的胭脂红、洋黄、洋绿、翡翠、深浅赭色等，使得纹饰更显明丽。本品即为雍正御窑斗彩佳作，其所绘云朵中可见运用蓝料彩装饰者。此种釉上蓝彩属珐琅彩，极少用于斗彩器装饰，起初必须依靠进口，至雍正六年（1728年）宫中方才研制配方成功。故此蓝料彩之运用，足显本品之珍贵。此类云蝠纹杯可见斗彩与青花红彩两种，皆为雍正御窑经典之作。南京博物院藏有与本品造型、纹样皆相同，只尺寸略大的作品，可做参考。本品为目前所见同类器中尺寸最小者，愈显其娇俏可爱，且为成对保存，品相完美，名家旧藏，弥足珍贵。
清雍正 青花太极八卦折枝莲纹镗锣洗一对
年代清雍正
尺寸D: 15.9 cm (6 1/4 in.)
“大清雍正年制”六字双行楷书款，雍正本朝 来源： 补缺楼高丰先生（1904-1994）旧藏； 广州拍卖会，2013年12月21日，lot 1205 高丰（1904-1994），广东著名收藏家，补缺楼为其室名。先生祖籍广东顺德，17岁时便对文物鉴赏有了过人的领悟。补缺楼里曾挂有一幅徐伯桥书法：“龙藏虎卧补缺楼”。上世纪八十年代，补缺楼内往来无白丁，美国西雅图中国美术馆馆长韦斯特、故宫博物院耿宝昌先生、南京博物院张浦生先生等专家皆为补缺楼座上宾。香港邵逸夫爵士夫妇亦曾专程拜访过他。先生将名利看得十分淡泊，留有诗句：“奇人呼我本无因，钓誉沽名愧煞人。万载浮生邯郸梦，补缺楼台花未陈。” 本品直口微侈，平底承接圈足，足墙微外撇。露胎处可见胎体细腻洁白，致密紧实，修足极为规整，足端滚圆。洗通体釉面莹润，纹饰以青花绘就，发色纯正浓艳，应为追慕嘉万回青之意，外口沿饰如意纹，胫部饰勾连花卉纹，盘心绘折枝莲一周，内绘八卦太极图。外底心青花双圈内书“大清雍正年制”六字双行楷书款。据故宫博物院藏清宫陈设档案中记载：“宣统十三年（1921年）六月立，内廷外西路建福宫区，静怡轩等（二本瓷铜玉陈设等账），……第三百十一桶：……冬青釉瓷铙式小洗子二件（一件有伤）（二千一百十七号）……”，由此可知此类镗锣洗于清廷档案中被命名为“铙式洗”。铙又称钲、执钟，是中国古代的青铜打击乐器之一，流行于商周。至北宋时，铙用于皇帝仪仗中的鼓吹乐里，后世多用于宗教音乐的演奏。此式洗造型或是取材于内府所藏青铜铙。本件拍品器型和纹饰均为宗教题材，可推测其用途或与宫中宗教活动有关。本品青花发色浓郁，制作精良，又成对保存，品相完好，名家递藏，殊为难得。
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