本期导读：1992年是香港影坛黄金时代的高光时刻，不仅全年产量创新高，而且票房前十名的收入更是史无前例地全部破3000万。被媒体封神的“双周一成”在本年继续发威，周润发算是三人里比较低调的，全年只拍了三部作品，与文艺导演罗启锐合作的温情喜剧贺岁片的《我爱扭纹柴》拿了年度票房第六位，其实算是比较突出的成绩，因为前五位都是周星驰的作品；而与老搭档吴宇森合作的第五部也是最后一部作品《辣手神探》虽然本土票房只列第十八，但却在北美引起了轰动，两人距离远赴好莱坞已经不远了，而与林岭东合作的《侠盗高飞》却既不叫好叫座，此时的周润发已然隐隐透出离开香港影坛的端倪。而成龙不多见地有两部作品面市，主打的《警察故事Ⅲ超级警察》开始尝试和其他导演的合作，还破天荒地给了女主角杨紫琼大量的动作戏份，格局、场面已远超第二部了，而《双龙会》则是为导演公会筹建新址才投入拍摄的，孪生成龙的噱头、全港导演的客串让该片成为了极具纪念意义的作品，在周星驰全面称霸的情况下，两部分别拿下第九和第十的名次倒也没失面子。而周星驰在全港媒体起哄质疑能蹦跶多久的氛围中统治了整个1992年的香港票房，全年他有7部作品面市，居然有5部作品包揽了年度本土票房榜的前五位，在香港电影行业产量创纪录、众明星佳作频出的1992年，这样的成绩可谓前无古人后无来者，所以后来这一年的香港影坛被称为“周星驰年”，星爷威武！喧闹之中徐克一人带起了武侠片的二次革命，《笑傲江湖‖东方不败》、《黄飞鸿‖男儿当自强》、《新龙门客栈》几部足以彪炳武侠电影史的作品扎堆面世，不禁让人惊叹于他超人的创作精力，同时也引来了一大批东施效颦的跟风之作，一时间，大银幕上沉寂已久的大侠们又开始漫天飞舞了。1992年的香港电影真美好，我们很怀念。
- 渐生退意的发哥和永远在路上的成龙大哥
面对强势崛起的周星驰，曾经的票房之神周润发已渐露暮气，他与老友们来了逐个道别。
吴宇森依然在个人艺术追求的路上徘徊，91年轻松、浪漫的《纵横四海》让他在老板们面前赢回了创作自主权，他拉上爱将周润发及新宠梁朝伟拍摄了去好莱坞之前的最后一部港片《辣手神探》，这也是两人最后一次银幕合作。如今回头看该片更像是吴宇森离港之前的一次汇报演出，开篇吴导好像试图在挖掘后来《无间道》所阐述的卧底这个生活于无间地狱中的痛苦和挣扎，但吴宇森没过多久就一个猛子就绕回了自己最擅长暴力美学。片中几段警匪火拼的场面拍摄得乱中有序，层次分明，依然让观者热血沸腾，片尾将近一个小时全部是火爆的枪战动作场面，这样的设置在世界范围来看都是罕见的，吴宇森明显是撒开让自己玩个尽兴了，而周润发也是替好友完成了这个近乎CULT气质的动作片。吴宇森把兄弟情、子弹时间等个人特色的元素玩了个遍，观众喜欢与否似乎已不太关心了，本片拿了1900多万的成绩位列年度票房第十八，不算突出的成绩，但1993年，《辣手神探》被美国“米拉麦克斯影业”、“韦恩斯坦国际影业”等大公司联手引入北美电影市场后，在北美引起了轰动，如潮的好评为吴宇森、周润发两人后来前往好莱坞发展打下坚实的基础。
发哥与吴宇森最后一次合作成了汇报演出
而与林岭东拍的《侠盗高飞》则只让人记住了发哥夸张的发型，脱离现实的剧情让人无法想像这是那个拍出《监狱风云》的林岭东，他和周润发最后的合作以此片收尾着实可惜了。和文艺片导演罗启锐及老搭档郑裕玲合作的《我爱扭纹柴》倒是温馨浪漫，喜剧题材也让影片取得年度第六的不俗成绩，但这也不过只是发哥作品序列里份量较轻的一部了。
那个80年代无往不利的发哥不见了，真是江山代有人才出，周润发终于到了事业发展的瓶颈期，离开另辟疆土的日子不远了。
1992年成龙难得有两部影片上映，但其中的《双龙会》其实是1991年开拍的，原来1991年为筹集经费购置会址，“香港电影导演会”开始筹备《双龙会》，因此众多香港导演都在片中客串了角色，所以调度十分紧张，所以该片经历长达一年的拍摄之后，才在1992年初上映。徐克和林岭东联袂执导，黄炳耀，徐克，张同祖共同编剧，监制则由导演公会主席吴思远出任，而动作设计则出动了武师公会， 董玮、梁小熊、袁和平、徐小明、李建生、成龙，整个制作阵容也就当年的《豪门夜宴》能对撼。而成龙作为既能导又能演的当红巨星来主演自然是众望所归，而片子中众多名导围绕着成龙上演了一出孪生兄弟奇遇记。片子走的是港片娱乐片的惯用套路，紧凑的剧情安排，啼笑皆非的娱乐桥段，丰富的动作设计，爱情元素的成功融入，整片可观性相当强劲，而对香港导演熟悉的影迷还多了一个找导演的乐趣。
成龙VS成龙是“双龙会”很好的噱头
成龙作为80年代初就开始成为了称霸动作片领域的香港电影标志性人物，在新人辈出的市场里任其风吹雨打我自岿然不动，但到1992年他好像也到了主动求变的阶段了。周星驰如此强势，成龙祭出了自己杀手锏“警察故事”，但经历了《奇迹》、《飞鹰计划》两次投入产出并不匹配的投资之后嘉禾高层终于夺下成龙手中的导筒，找来了武行出身的年轻导演唐季礼执导新戏《警察故事Ⅲ超级警察》，自成名以来编、导、演向来一手掌握的成龙终于迎来了搭档。唐季礼让成龙电影看起来终于有了新变化，家驹终于走向香港，将视野拓展到内地，唐导找来了自“皇家师姐”系列以后甚少露面的杨紫琼出演女主角——一位内地女干警，她以搏命般的演出承担了与成龙几乎等量齐观的惊险动作场面，也是此片热映之后杨紫琼片酬翻番地往上涨，成了华语动作领域当仁不让的第一号女打星，成龙电影里女主角和他能在动作戏上有一拼的作品仅此一部。格局、场面的升级，精彩依旧的插科打诨，男女主角同样出彩的惊险动作场面都让“警察故事”有了新局面，虽然最终票房被周星驰压制但却依然是该系列里娱乐很强的一部佳作，唐季礼也成了成龙的好拍档，三年之后两人的《红番区》真正踢开好莱坞的大门。另外说一个花絮，张曼玉在1992年以《阮玲玉》拿下了第一个金像奖影后殊荣，但还是出演了片中花瓶，绝对是给足了成龙面子，也是“警察故事”前三部曲贯穿始终的人物。
“超级警察”是成龙作品中少有的双主角戏
- 武侠片焕发第二春
1991年徐克以《黄飞鸿》掀起了新派武侠风潮，他骨子里的武侠情结、家国情怀终于得心释放，如果说张彻是香港武侠第一代宗师，徐老怪就是第二代。张彻手里有王羽、姜大卫、狄龙，而徐克找到了功夫皇帝李连杰。
《黄飞鸿》在东南亚地区的空前成功让嘉禾开始催徐克开拍续集，这倒正合徐克之意。马不停蹄开拍《黄飞鸿‖男儿当自强》。徐克把从第一集就有了的民族热情和政治理念，在续集里更加表达的直白了，还把黄飞鸿与孙中山、陆浩东等历史人物联系到了一起，但过多的戏说反而带来一种荒诞感，远不如第一集来得实在。当然，徐克也并非言之无物，对于西洋科技文明与东方传统文明，徐克有着自己明确的观点，在黄飞鸿与孙中山在医学会议上联手以中、西医救治伤者的段落就特别明显，但还是那句话，这些看起来还是太牵强了。但本片对于个别人物的刻画还是让人留下了深刻印象。比如姜大卫出演的革命志士陆浩东，孱弱的武力、游移的眼光都与黄飞鸿的威风凛凛形成极大的反差，但我们都清楚陆浩东这个清醒的中国文人心怀天下的情怀，他面对丧失心志的国人，大声疾呼“没救了，没救了……”。当他奋不顾身地为黄飞鸿挡子弹，当他在流尽最后一滴血之前将革命党名册往炉火里投时，我们知道这就是中国脊梁。
“男儿当自强”奉献了最精彩的打斗场面
而甄子丹饰演的纳兰元述是一个让人心痛的角色，他空有一身好功夫，他全力维护着心中清廷，他看不到希望但却唯有将一腔热血付之，他的失败是时代的悲哀和无奈，他甚至称不上是反派。当然，他和黄飞鸿在袁和平的指导下一起奉献了动作史上最为经典的棍术对战，即使李连杰和甄子丹以后再合作也没法超越，仅凭这一场对打戏此片也能在世界动作片历史占有一席之地了。本片依然大卖，以3000多万的成绩拿下年度第十二位，而且估计在黄飞鸿迷心目中的地位还可能高于第一集，虽然我依然固执地认为第一部更好。
而徐克紧接着拉上李连杰，召集了林青霞、关之琳等一众明星开拍《笑傲江湖‖东方不败》。虽然本片是由程小东执导，但徐克才是本片真正的主导者，这时没了第一集时胡金铨的参与，本片完全显现了徐克的个人艺术追求。徐克另辟蹊径地把主角设定为了东方不败这个金庸原著寥寥几笔的人物，而林青霞的反串更是让东方不败这个人物雌雄莫辨，神化了的功夫、霸气的性格以及与李连杰饰演的令狐冲欲说还休的情感纠葛，加上刻意融合了日式服装设计，所有这一切让林青霞版的东方不败成了电影史上不可磨灭的艺术形象。加上程小东飘逸的奇幻式动作设计让李连杰再优秀的动作演出，即使让人惊掉下巴、人剑合一的“独孤九剑”也只能湮没在了东方不败的光辉之下，难怪李连杰面对媒体采访时表达对于这部作品的不认可。本片带的影响要大于黄飞鸿之男儿当自强，与主题深沉、动作扎实的黄飞鸿相比本片是飘逸派武侠片的最高峰，再过一线就成为仙侠片了，程小东的动作设计的最高成就我认为就是这部片了。
东方不败的魅力完全压过了令狐冲
两部影片都取得成功的情况下，徐克在吴思远的牵线搭桥之下，远赴内地拍摄了又一经典《新龙门客栈》。该片的成就更是无须多言，毕竟当时本片还在内地上映过，在此只说点花絮。现在好多人都说徐克当时是先邀请了李连杰出演赵怀安、杨紫琼出演邱莫言的，言之凿凿说两人都已拍了定妆照了，后来因为档期不合才改由梁家辉、林青霞代替出演的。但事实是李连杰在拍摄《黄飞鸿‖男儿当自强》时和嘉禾公司由于合约问题谈崩中途罢拍玩消失，后来在大佬吴思远协调之下才现身拍完影片的。而此事之后，李连杰找来了自台湾的商人蔡子明担任新的经纪人，在他的支持下解决了与嘉禾的合同纠纷，然后就安排李连杰要开拍《新龙门客栈》，而徐克这边本就计划开拍《新龙门客栈》的，如此两部同题材的项目撞车了，双方一时争执不下。说巧不巧，1992年4月16日早上，蔡子明在离公司还有几步之远的地方，被两个假扮成保安的杀手枪杀，头中9枪，当场死亡。如此情况之下，徐克版的“龙门客栈”得以顺利开赴内地开拍。此间争斗是相当惊心动魄的，而当时让蔡子明当街毙命的原凶至今仍是个迷，这个话题成龙在多年以后高晓松的访谈节目曾提到，他的原话是“我们都知道他们是谁，但没有证据。”
影片背后的故事远比影片内容刺激
香港电影鼎盛时期带来的不仅是行业的繁荣，还有HEISH的侵入，繁荣之时危机已开始形成。
1992年的香港电影有太多可聊的话题了，下期我们聊聊周星驰在当年是如何一人碾压群雄，独霸天下的！
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《漫谈50年》1991年（上） 周星驰崛起，双周一成时代来临
《漫谈50年》1991年（下）国士无双黄飞鸿、五毒俱全是跛豪
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