扮演《空城计》中诸葛亮这一角色，使我感受最深的就是：只有理解了人物，才能塑造好人物。
对于我这样一个从艺三年，一直跑龙套串把子的青年演员来说,要塑造好我国历史上杰出的军事家和政治家——诸葛亮这一人物，确实是件不容易的事。为了准确，鲜明、生动地将这一人物演好，我除熟读剧本外，又把《三国演义》通读了两遍。这样，对诸葛亮这个人物就有了较全面的理解：司马懿大兵压境，诸葛亮手头无精兵强将克敌制胜，千思万虑，不得已只好使用“空城计”这一孤注一掷、铤而走险的军事冒险行动。既然如此,诸葛亮当时的思想状况一定是：外形上虽是潇洒自如、稳若泰山；但内心深处必定是诚惶诚恐、小心谨慎。所以，只有深刻生动地揭示出这种矛盾的心理状态，诸葛亮这一人物才能塑造的有血有肉，鲜明生动。在排演《空城计》这出戏时，我多次得到马玉楼和刘宝俊二位老师的指点，使我开阔了思路，加深了对人物的理解。在表演方面，当诸葛亮接到军情的时候，我一方面运用面部稍带夸张的表演，揭示事态的严重性，另一方面则不慌不忙地发号施令，稳定军心，展示沉着冷静，稳重自恃的性格。登上城楼是这出戏的高潮，我设计了诸葛亮数次偷视琴童怀中宝剑的细节动作，揭示他内心紧张不安，准备以死报国的心理。在唱腔的运用上，我有意学习丁果仙大师，如唱“来来来请请请”这句词的时候,特意拉长拖腔,配以羽扇频频指点的动作,表现诸葛亮紧张的心理不露言表，悠然自得，稳如泰山的风度；等到敌人撤兵后，我又用长舒一口气和揩一把汗的动作，表现他铤而走险，侥幸脱难的心理状态。
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