（摘自王 硕《京剧锣鼓知识与学习》）
[仓大乙]
这一讲，介绍另一个作为[原板]、[慢板]唱腔开头的锣鼓点—— [仓大乙]。之前，我们谈过[原板]、[慢板]的一个基本开头[扎多乙]，[仓大乙]其实就是[扎多乙]的一种变体。两者之间，节拍长短、板眼位置都是一样的。只是在开领[西皮]或[二黄]的[原板]或[慢板]时，这个[仓大乙]不像[扎多乙]那样在打法上有诸多的变格。如[扎多乙]开[原板]时，[二黄]开头打作[龙大多]，[西皮]开头打作[龙冬大]。而[仓大乙]无论是开[二黄]或[西皮]，它的打法都是不变的，讲求的是[乙]要做空拍处理，忌讳打成[仓大多]。 另外，以[仓大乙]开唱还有一个特点，就是在它前面往往要先打一个[四击头]接一个小[撕边]的锣鼓。以这个开头锣鼓开领[西皮原板]的例子最多见，如《铡美案》、《盗御马》、《锁五龙》、《战太平》、《南阳关》等戏中都有所用。它是在[西皮导板]唱完以后，以[四击头]挂[撕边仓大乙]来开领下面的[西皮原板]唱腔。
以[四击头]挂[撕边仓大乙]来开领[二黄]唱腔的例子则不多见，较熟悉的就是《搜孤救孤》“大堂”一场中程婴所唱的“白虎大堂奉了命”一段[二黄导板]接[碰板回龙]转[原板]唱腔。 此外，在舞台应用上有些打法也是非常灵活的。如《春闺梦》剧中有一段边唱边舞的[二黄快三眼]，在开唱之前，是先以一个长[撕边]来伴奏演员舞动水袖的动作，再接打一个[八大仓]来伴奏转身卧鱼的身段。鼓师此时就将[仓大乙]这个唱腔开头和打身段的[八大仓]锣鼓巧妙地结合起来，以套接的手法把[八大仓]的末锣[仓]和下面唱腔开头[仓大乙]的头锣[仓]合二为一，产生了一锣两用的效果，不仅使身段与唱腔在锣鼓的节奏贯串下一气呵成、非常顺畅地连接起来，融为一体；锣鼓打法更是新颖别致，醒人耳目。 [仓大乙]除了作[原板]唱腔开头之外，也可以用作[慢板]唱腔的开头，而以开领[西皮慢板]（[西皮三眼]）及[西皮娃娃调]最为常见。如《捉放曹》“行路”一折陈宫所唱的[西皮三眼]“听他言吓得我心惊胆怕”一段，它是先在前面挂打了一个没有完结的[大锣夺头]，然后接[撕边仓大乙]开唱。
这里需要说明的是上面我们谈过，[撕边仓大乙]这个开头无论是开[原板]还是[三眼]，它的基本节奏打法是不变的，特别是在开[三眼]的时候，尺寸同开[原板]几乎是一样的，并不因唱腔节奏的改变而放慢速度。对于[仓大乙]用于开[三眼]时，它的板眼计算问题，多年来也一直存有不同说法。有一种说法认为开[三眼]时，[仓大乙]应从中眼算起；还有说是从入过门才开始数板眼，前面[仓大乙]的节奏板眼可以不计。虽各执一词，说法不同，但打法却无二致。 再有就是以[撕边仓大乙]开领[西皮娃娃调]唱腔。常见如《辕门斩子》杨延昭所唱“杨延昭下位去迎接娘来”一段老生的[西皮娃娃调],和《四郎探母》“巡营”一折中杨宗保所唱“叫一声众兵丁细听分明”一段小生的[西皮娃娃调]。
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