猫腻作品：《朱雀记》主角易天行，《庆余年》范闲，《间客》许乐，《将夜》宁缺，《择天记》陈长生，今天小编就来聊一聊关于乱弹水浒传老大是谁?接下来我们就一起去研究一下吧!
乱弹水浒传老大是谁
猫腻作品：《朱雀记》主角易天行，《庆余年》范闲，《间客》许乐，《将夜》宁缺，《择天记》陈长生。
在我印象里，所读过网文中的人物形象（主要指男性角色）大致可以分成两类：猫腻写的，和非猫腻写的，尼玛绝对是捧了。为什么这样说呢？
很简单，别的网文作者写的人物，大多都是类型人物，也就是说你写我写大家都在写的公共形象。我举几个例子：紫川里的帝林，和佣兵里的池傲天，是不是很像？西幻里亵渎的罗格的经典形象，是不是被后来许多主角或者配角借用过？凡人里冷酷无情充满利益考量的韩立，现在是不是铺天盖地？千篇一律的废柴流我就不说了，那是后期才诞生的小娃娃；早期在无数作品中叱咤风云的龙傲天前辈还没说话呢。都说网文是一个大江湖，但其实经过这十几年来前仆后继的无数作者的努力，再大的江湖都被填满了——几乎能想得到的所有的桥段和所有的人物形象，都被反复尝试过了。所以这些都是类型人物。
当然，同一类型的人物也能分出三六九等，这就要看作者的本事了。真正的大神，哪怕是别人早就写烂的人物形象，落在他们手中照样可以化腐朽为神奇。具体例子我就不举了，萝卜白菜各有所爱，为了水经验惹上口水官司实在是犯不上。
可是猫腻不一样。他写的人物形象可完完全全是注册了猫氏商标的，独此一家，别无分号。而且借助一种叫做“文青病”的包装纸和叫做“世界观”的核心技术，猫腻出品人物形象的防伪技术可谓登峰造极，别人想山寨都没有办法。当然我指的是一些主要角色，跑龙套的就不算了啊。
猫腻人物形象最突出的特点是什么呢？是偏执。
偏执是两个字。“偏”是指独辟蹊径、与众不同、非主流，简称“别扭受”或者“精神病”；“执”则是指固执、一条路跑到黑和撞了南墙也不回头。这两个字合起来，用猫腻自己在《间客》里面的词来形容就是“石头”，用社会主义核心价值体系的词语来形容就是“坚定不移地走XXXX道路”，用东北的土话来说就是“虎”，说得不好听点就是“S…”了。
猫腻写的人物，基本上都是特立独行的，也就是总要和大多数人甚至是所有人拧着来。所以易天行要和佛祖顶牛，范闲要干掉君临天下的庆帝，许乐要和全联邦作对，宁缺要背着桑桑举世为敌，现在陈长生还要护着苏离而且要搞全天下都不敢搞的奶大。他们之所以这样特立独行，是因为大多数人错了，而他们是对的。他们坚信着自己的正义，而且不接受任何妥协。所以这些人物身上都有着一股韧劲和一抹悲壮色彩，特别容易激起人的同情和一丝丝平时不敢流露的羡慕。
按说这篇文章写到这里其实就可以结尾了。但是这样结尾，实在是满足不了我这个半夜睡不着觉无所事事非要找点事干的人的精神需求。所以我接下来会详细分析猫腻几部作品中，这种人物形象的塑造以及沿革，一直分析到我想睡觉为止哈~
这一类猫腻出品的人物，有一个至关重要的条件必须要满足，那就是“有所持”。他必须有所坚持，有所信仰，然后才能与世人为敌而且不妥协。我观察到猫腻的几部作品里一直在尝试寻找新的东西作为人物的精神支柱。在最早的朱雀记里，他找的是“平凡的快乐”，有了这个信仰，易天行才要保护家人，才要反抗佛祖；在庆余年里，他找的是“对叶轻眉的爱”，无论是陈萍萍还是范建还是五竹还是范闲，都是因为这一点深埋在心中所以才敢反抗庆帝；在间客里，他找的是“正义和民主”，为了正义所以许乐、施清海才要去刺杀议员、副总统、总统；在将夜里他找的东西比较玄，叫“道理”，无论是宁缺杀夏侯还是书院斗观主，所为的不过就是讨个道理；而在新书择天记里他找的东西叫“怕死”，因为怕死所以陈长生比所有人都有道理。这些东西各不相同，贯穿于各自的书中成为了那本书讨论的中心话题，但是承载它们表现它们的人物形象，却都是很相似的。
这样偏执的人物性格，不是一蹴而就的，而是在猫腻写这五本书期间一点一点发展起来的。下面我进行详细的论述。
最早的朱雀记其实是一部相当不成熟的作品。书的前三分之一简直不知所云，中期主线情节虽然发展起来，但是也以寻常的玄幻小说的戏谑为主。在这漫长的过程中，猫腻对于人物形象的塑造是很不成功的，读者最多只能看出易天行是个心地善良又顾家的好男人，至于他有什么突出的性格特征吗？反正我是没看出来。孙悟空的塑造简直是惨不忍睹，只是一个很牛逼又很喜欢吹牛逼的老爷爷而已。至于那些配角或者跑龙套的，完全是为了剧情而硬捏造出来的，换个张三李四王二麻子上去都行。唯独那几个大菩萨塑造的还很不错，慈悲心出来了，坚韧执着出来了，可惜出场机会太少了。我要重点强调一下叶相僧，这是猫腻小说中很重要的一大类配角的最早雏形，后面我还会专门讲到。 但是等作品到了最后的时候，易天行才多多少少有了点偏执的意思，最后几章在地狱成弥勒佛的情节里开始有了那种疯狂劲。但在我看来，最抢眼的反而是那个去而复返的猴子，这是第一次极其鲜明而激烈地显示了偏执的性格特色。可惜由于和前期孙悟空的性格反差太大，不免让人怀疑是不是猴哥去了太空一趟被射线伤了脑子。总之，朱雀记只能作为猫腻出品的人物性格的雏形来存在，那个阶段的猫腻估计也正在摸索期。
庆余年在人物塑造上有了一个重大的突破。这个突破不是突破在主角范闲身上的，而是突破在两个配角身上：陈萍萍和庆帝。先把陈院长放到一边，我们来说庆帝。这个书中最大的Boss之所以被我视为有重大的突破，是因为猫腻开始有意识地切割出自己的风格了。庆帝是猫腻按照类型人物中的帝王模样塑造出来的形象（不得不说在我看过的所有帝王形象中，庆帝都是极其出挑的），按照主流网文的观点，这个皇帝简直就是完美的：雄才大略，文武双全，格局开阔，英明神武，冷血无情，千古一帝。但猫腻偏偏把这样一个正常观点里完美无缺的形象设计成了一个大反派。这无疑是他对自己文字风格的一种明确切割：通过陈萍萍和庆帝两个形象的鲜明对比，猫腻开始展现出和普通网文进行区别的意向。这在他之前的文字里是没有的，朱雀记里的人物基本上还未脱离出类型人物的模子；而庆余年以后，猫腻开始把所有类型人物都当成S…和反派来处理了。他明确了以后只把笔墨放在自己的偏执的人物形象上，不再理会那些流行网文。
但那个时候他似乎还没下定决心，所以主角范闲的塑造仍然走的是类型人物的路线，有点类似韦小宝，又有点类似其他穿越小说的主角，有点油腔滑调和玩世不恭。但在范闲背后，猫腻已经开始小心翼翼地在做一个实验了。实验对象就是陈萍萍。
陈院长在前半部始终不显山不露水，一直到三分之二的位置突然翻转出来，放弃了最后一个衣锦还乡的机会，毅然回京求死，只为问个明白。这就是典型的猫腻式的偏执，特别是最后陈萍萍和庆帝对峙乃至大打出手，更是把这种偏执的性格发展到了极致。通过最后的这个情节，陈萍萍成为了猫腻式偏执的第一个完全成功了的人物形象，在我接触的对庆余年的评价中，还没有人不喜欢他。
接下来，从陈萍萍死开始，主人公范闲也开始显露出了偏执的某些特征，最终发展到了刺杀庆帝。心有所持（为了叶轻眉和陈萍萍），疯狂，并且义无反顾不接受妥协，范闲已经有了偏执的条件。
到了间客时，猫腻式偏执终于得以大成。许乐和施清海的成功组合完美实现了猫腻小说中男主人公偏执的特质，东林的石头和青龙山的施公子不约而同地调查、刺杀、不顾后果、坚守正义，这种偏执打动了无数的人。许乐是我看过的小说中第一个有着鲜明性格特征的主角。多数的小说都能把配角塑造的非常好，但是主角就很难给人留下什么特殊的印象。究其原因，配角只需勾画一鳞半爪，易于粗线条勾勒，而且给读者巨大的脑补空间；然而主角却需要一点一点细致入微的描写，每一个动作每一个心理活动都不能略过，很少有作者能够在数量如此巨大的细节处理上始终保持一致或者保持形象鲜明。然而猫腻做到了，许乐是他第一个有着鲜明性格特征的主人公，这一方面得益于许乐特殊的偏执性格，另一方面更得益于猫腻无所不在的灌水。他在灌水的时候习惯于用上帝视角或者客观视角来评判许乐，这种评判是一种粗线条的评判，容易在读者心中留下印象，而反复的灌水则在不断加深这一印象。当然，随着间客后半段对体制与道德日益深入的分析，许乐的形象逐渐僵化（这主要是猫腻脑子犯抽自己把自己给绕进去了），当他所坚持的东西都开始被读者怀疑的时候，过分的偏执是不是就令人厌恶了呢？
然而我必须要特别提到施公子。有很多人不喜欢许乐，但是没有人讨厌施公子，这个配角所显示出来的巨大的人格魅力简直是完美无缺的。无所不能的公子，游走于黑暗之间，执行着正义，悲壮的牺牲，一个也不放过……所有这些要素都最能挑动读者的情绪。然而，我认为这些要素中，偏执是最重要的。我还要提另外一个配角，杜少卿，这是猫腻第一次——请注意我说的是第一次——尝试展现另外一种偏执，对军人天职的偏执。就我个人而言，完全被少卿师长给征服了，我太喜欢这个角色了。
但间客并不是猫腻塑造人物的最巅峰。最巅峰的是将夜。
在将夜中，宁缺完美承袭了许乐的偏执，并且把过分的乐天派给切割出去了，留在我们面前的就是一个心理阴暗变态的男主角，这一点猫腻在后记（？好像是，我记不太清楚了）里已经承认了。宁缺复仇，进书院，杀夏侯，杀莲生，爱桑桑，举世为敌，几乎每一步都走在偏执的路上，从来就没跟任何人妥协过。你要是有兴趣可以把他和易天行或者范闲对比一下，就可以发现他们之间有多大的不同。
但这并不是我要说的重点。主角的偏执到了许乐以后，再发展也有限了。
我要说的重点是，猫腻开始野心勃勃地刻画出一群偏执的群像。
这个东西是从杜少卿师长那里发展出来的。杜少卿可以看做是猫腻的一个实验，实验的目的上文已经说过了，是为了尝试塑造出一种不一样的偏执。他成功了。所以到了将夜的时候，猫腻开始尝试塑造更多的不同种类的偏执。大师兄李慢慢，二师兄君陌，小师叔，莲生（虽然很多人喜欢他，但是我觉得这个偏执形象的塑造是失败的，有点入魔了），叶苏，观主陈某（虽然是反派，我也不喜欢，但是无奈猫腻是花大力气费过笔墨的），大家追求的道理各不相同，但是都用各自的方式展现了偏执的性格特征。这种四面开花式的写法是我把将夜作为猫腻人物塑造最高峰的一个重要原因。以上改自九州客。
择天记刚刚开始，我还没有办法下定论，但是大家仍然可以看到猫腻对之前作品的一个继承。可惜这个继承恐怕要走下坡路了。从将夜后半部开始，猫腻作品的水平就开始呈现出急剧的下滑。不要说剧情，只说人物形象，前面栩栩如生的那些人到后面几乎都扁平化了、符号化了，他们不再是一个个活生生的人，而成为一个个概念、一个个道理，变得极其僵化。这不能都怪到情节上去，我们更应该看到这是猫腻在人物塑造上的一次走火入魔。他开始把偏执抽象出来，脱离了具体的人和故事，直接当砖头扔出来砸你。很可惜，择天记继承的就是这样一种东西。你看每次一出点什么事，猫腻就开始拿出“生死”两个字来砸人了，不管剧情合不合理，陈长生说话做事突不突兀，直接就拿抽象的概念狂轰滥炸。这就是走火入魔了。
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