钢琴调律在钢琴使用过程中，是必不可少的一部分，本文笔者以第三人称角度来分析钢琴调律手法与钢琴稳定性的见解。主要是以实验数据并分析来说明调律手法对调律稳定性的重要性及影响。同时，鉴于考虑到钢琴整体影响稳定性的因素繁多，因此笔者通过分析钢琴自身构造与实验操作来说明几种调律手法的技术问题，从而提高调律手法对钢琴的音准稳定性。
关键词：钢琴调律；技术方法；音准稳定性
钢琴的音准及其稳定性，是音乐表现人的情感的重要方面，在演奏过程中能够激发人的情感和灵感，而缺乏良好音准与稳定性的钢琴，难以达到演奏的完整性，更无法激发演奏者的演奏兴趣。因此，钢琴调律对解决这些问题具有十分重要的意义。
随着钢琴的逐渐普及，钢琴调律师这一职业也越来越重要。但是，钢琴调律市场扩大的同时，也出现了良莠不齐的情况，调律的技法等方面存在问题。
有关钢琴音准稳定性的影响因素
不同钢琴品牌的钢琴质量也有着非常大的区别。好的钢琴品牌，对于材料的选用也是十分的讲究。首先从音板开始着手，音板相当于钢琴的“喉咙”，比如施坦威钢琴，其音板挑选的要求十分严谨，做琴的工艺也是钢琴界的佼佼者。小型品牌的钢琴，由于缺乏技术的研发与木材的选用，相对其他品牌稳定性就要差很多，稳定性不高就需要经常调律。对演奏者来说也是一种困扰。
每台钢琴共有200多根弦，主要靠弦轴钉、铸铁板支撑。立式钢琴的琴弦张力总约为16吨，而三角钢琴的琴弦张力总约为20吨。琴弦通过弦码固定在音板，有将近16吨的压力一直存在着，所以会使铸铁板、音板、琴弦等产生一种塑性形变，而影响最大的就是音板，很大程度上其变形会影响钢琴的音高。所以，一般的钢琴在工厂进行出货前，都需要调律师进行反复的调试数次，以便达到合格的音高。
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琴弦、琴码的影响
琴弦是钢琴最重要的部分，可以被看做是钢琴的“声带”，钢琴能否发出声音，琴弦是必不可少的，而需要得到准确的音高，就需要对琴弦的松紧度进行调整。
弦码是控制琴弦的力的一部分，弦码直接影响着琴弦的音准。弦码的上码钉承受着琴弦的压力，而下码钉是传递琴弦的能量。当调律师对琴弦的张力改变时，琴弦会对上码钉施加力量，产生向右的力。同时，也会有一股向下的力量。两种力量相互作用，所以音准才得到稳固。
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钢琴构造材料对调律的影响
钢琴的整体的所有用材都与音准稳定性息息相关。首先，铸铁板是起支撑作用的，铸铁板的承受能力要极强，全琴大部分的张力由铸铁板支撑着，所以要具有超强的坚固性。铸铁板的坚固性越高，就会使钢琴的音高更准确、稳定；弦轴板的作用是支撑琴弦的张力，为了保证钢琴音准的稳定性，因此弦轴板必须能够承受超过其拉力的一半以上的力。
音板，是直接影响钢琴音质、音色、音量的部件。音板是大多采用云杉木为主，所以钢琴对于大环境的温湿度是十分的敏感，木材的热胀冷缩对于钢琴的稳定性的影响是十分巨大的，尤其是对弦轴钉对音板的咬合程度发生变化，还有对弦槌起到一个音色上的改变。
弦轴钉是连接琴弦与铸铁板的一个中介。弦轴钉也是钢琴调律师对音准调节的重要介质。弦轴钉的质量也是直接关乎着整台琴音准的重要影响之一。所以，钢琴调律师在调律的过程中尽量要保持一种均衡的力度来拉动调律扳手，把调律扳手完全紧合与弦轴钉，这样才能提高钢琴整体的稳定性与音准。
新的钢琴所用材料的弹性会比旧的琴要大，比如钢琴的琴体、琴弦、弦轴板等，这些主要部件因为在其生产的过程中，已经进行过人工时效与自然时效的处理。钢琴各零部件的弹性会随着时间的推移和使用，逐渐的得到平衡，从而使得钢琴的稳定性越来越好。所以一般来说，年代久远或使用较久的钢琴往往会比新琴其音准更稳定。此外，钢琴的木质材质都具有自身的弹性，就像钢琴的弦轴具有反弹性，但是这种弹性也会随着时间的推移与外力的不断改变慢慢的固定。但是这一过程十分的漫长，想要更好的使木材稳固，在这一期间就需要持续的找专业人士来保养钢琴。另外，由于钢琴的琴弦具有如同金属般的延展性，同样需要长期有专业人士来定期保养与调律。
03
调律过程中湿度对钢琴音准的影响
钢琴的整体都是环绕着木材和部分塑料与金属制造的。琴弦与铸铁板在钢琴金属的占比是最大的，琴弦如果长时间收到琴槌的敲打摩擦，会产生一种热能量，一般钢琴的保养环境最佳湿度在50%-60%，如果环境的湿度高于正常值60%，有可能会导致钢琴的音高容易偏低，音色也会发“闷”，对于钢琴演奏者来说无疑是一件痛苦的事情。但是，如果湿度低于50%，那音板就会变得十分干燥，有可能出来的声音没有延展性，而且发出的声音也是相对偏亮的。
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钢琴演奏对音准稳定性的影响
钢琴在演奏的过程中，击弦机一直在接受着来自演奏者施加的能量，琴槌不断地快速敲打着琴弦，再加上零部件本身有一定的塑性弹性，所以音准会不断的变化。钢琴在演奏者长期的使用后，击弦机经过无数次的工作有可能会出现零部件不用程度的磨损，从而导致手感不如出厂时的触感。这是因为零部件磨损之后，击弦机各个部位的相关数据出现偏差，每个零部件的衔接出现了不同程度的失调，所以才会出现手感不一、音准不准等现象，所以，需要在钢琴在定期调律的情况下，也要进行反复的调整。
调律
整音
（大立钢琴城所有钢琴均由专业整音师进行调律、整音）
近现代钢琴调音的理论基础方法
弦乐器的种类繁杂，在演奏或使用的过程中都是由演奏者自行进行音准的调试，但只有钢琴是需要专业调律师进行调音。很多乐器都是以纯四度、纯五度为依据。因为这两种音程都是和谐、纯净的。而钢琴却需要专业的钢琴调律师，这是因为首先钢琴是依据十二平均律来调音的，十二平均律中除了四、五、八度是谐和的其他所有音程都不纯正谐和，而且它们的不谐和程度也不同，在一定程度上加大了调律师的音准判断难度。对于没有进行过调律培训的人员来说，乐器是否音高准确很难做出判断。而琴弦的张力具有不可预知的稳定性因素，所以调律的顺序与方法也尤其重要。其次，立式钢琴的零部件是非常多的，单单击弦机就有8000多个零部件。所以，想要把击弦机精确的调整好，也是要经过学习一系列的理论与实践的专业人士来完成的。
近现代钢琴调音的方法可大致分为以下三种：
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听觉调音
这是我们常用也是必用的调律方法。调律师通过设定标准音高，按照一定的规定调试好十二平均律后，以听觉分辨“拍音”为判断依据，使用调律扳手对每一个音都进行调试的过程。听觉调音的优点在于，按照调律师的技术与经验积累，每一个音程关系的距离都调的恰到好处，符合大众的审美，这也非常考验一个调律师的调律技法。
02
视觉调音
视觉调音是一种通过硬件仪器式调音器、软件式调音器等来辅助调律的一种方式，也是一种采用科技来判断音准的方法。通过测音仪器的显示屏，调律师可以通过观察显示屏音波的幅度变化来判断音准的准确性，从而更直观的对钢琴进行调律。早期（十九世纪）是把频闪仪为主要的视觉调音仪器之一；到了中期（二十世纪）是使用专门为调音而研发的一种调音器， 当一个音被弹奏时，调音器的显示屏会出现一个条形图，用这种方式指示出音高和目标频率的音高距离。事实证明，像德国JAHN TLA Tuner CTS-32-C这款调音器对于初学或者一些困难音调的最终调音是非常有效的，这种仪器可以记录小于 1/100赫兹的偏差；近现代的主要使用一些手机软件，比如雅马哈PT-A1测音软件等。
视觉调音的优点在于，操作简单，准确性高。但也有其自身的弱点，笔者认为那就是它忽视了音乐是给人听的，以机器为标准调出来的钢琴未必人会听得舒服。
03
听觉调音与视觉调音相结合
结合了前面的视觉听音与视觉调音的调音方式。这种做法很多时候是用来做最后检验的一个标准。当然对于这几种调音方法的优缺点，仁者见仁，智者见智。但有一点我们必须认识到，音乐是一门听觉的艺术，失去了听觉，音乐也就失去了它原有的意义。因此，听觉调音必然是钢琴调音的基本方法和主要方法，这一点我们不置可否。调律师在对钢琴进行调音时，其听觉是一种理性的头脑听觉，要准确的听到被调音的“拍音”（两个不用频率发出的音频相交错产生的音）变化，在理性的通过专业技法来使这个音的频率完全吻合。人的注意力是有一定的额度的，就容易出现人的主观性加入其被调音的频率中，使得这个音变得非常难调准。这也是为什么调音器的出现原因之一，是为了调律师更好的使被调音更清晰、更便捷地被调准。
04
基准音组扩展
笔者认为，基准组调试完后，先往低音区扩展，因为钢琴的张力大部分要靠铸铁板支撑。铸铁板而又是保持音准稳定、支撑强度的基础。钢琴的琴弦在一开始安装时,应该要将力集中在铁骨的左下角及中高音分档处的中音梁下部。琴弦在被安装的后张力会逐渐平稳，但中音支撑梁部位仍是应力最集中的部位。如铁骨的质量不高会引起部分受力不匀,影响音准稳定性。
钢琴总共分为三大音区：低音区、中音区、高音区。一般的立式钢琴1-13键为单缠弦，不需要用止音尼毡去制音。14-30键为两根缠弦一个音，所以要用止音尼毡去止住其中一根琴弦，调准一根琴弦为基准再把被止音的那根琴弦调成同样的张力。31-88键为三根裸弦一个音，但是据笔者观察和实践，此音区的琴弦为一个挂弦钉挂两个弦轴钉的琴弦，如图一中1和2是用同一条琴弦，所以调律时最好全部选取有相同琴弦的其中一边为基准，然后再调另一边，从而提高钢琴音准稳定性。
有关钢琴音准稳定性的影响因素
调律过程中用左手或右手运扳因人而异，但动作要保持轻拿轻放，切记不要用力过猛，若用力过猛会对于调律扳手以及弦轴钉的磨损程度是非常大的。甚至会出现琴弦断弦的情况，同时力量点也不容易掌握，极有可能发生弦轴钉断裂或者弦轴钉变形。在扳动调律扳手的过程中，其发力的点需要绕着弦轴钉的位置与自身方向来旋转，并且在旋转的过程中，不能出现偏移的情况
以下为一些平时常见的调律师技法的误区：
01
经过笔者考察，许多调律师对于调律时扳手的走向并不注意。许多调律师为了节省时间而粗暴得对弦轴钉进行工作，经常会出现非以弦轴钉为中心做水平运动的操作。这种情况下对于音准稳定性的影响是十分大的，及不能确保调试完的钢琴在一定时间内保持在一个标准的范围内，又不能保护弦轴钉与扳手的机械磨损，加上许多弦轴钉的质量并非想象中那么坚固。所以，调律时扳手与弦轴钉的咬合紧密度要十分注意，并且扳手的角度在立式钢琴是在90°—30°之间为宜，三角钢琴是在0°附近为宜。
02
有一些钢琴调律师在对一台琴调律完之后，音准的稳定性非常之高，但也存在一部分钢琴调律师调完整台琴的音律之后音准很快就跑了。调律后的稳定性与琴的质量有关系，但也有很大一部分是因为调律师的调律方式有关。这也是有关于调律师对钢琴的稳定性控制。
比如在调一个音时，还不知道是在正拍或者负拍时，可以把扳手往负拍推动，看拍音的变化，如果拍音越来越快的话就是在负拍区，之后将扳手往正拍区拉动，这时候拍音的速度会越来越慢，直至没有拍音，但在松开扳手时会发现，这个音并没有完全的精准，音律会偏低一点。
这种现象的出现，是因为钢琴的每一根琴弦都承受着十几公斤的张力。如果我们直接调到纯点时，琴弦的张力得不到完全的统一，琴弦自身的弹性会产生形变，所以音就会偏高或偏低。因此我们可以在被调音还没到音的纯点时，要不断结合不同的力度进行重击，使整条琴弦的张力得到释放，从而提高钢琴音准稳定性。
03
为了防止钢琴音准偏离正确值，有调律师在调律过程中不断的以fff的力度重击琴键，使琴弦在受到琴槌的猛烈撞击之后，整段的琴弦张力得以相对均衡。但是，笔者认为使用此种方式进行调音，对音准稳定性存在一定程度的利弊。如果要确保音准纯正无拍，可以通过在调音过程中不断的重击琴键。但是一旦击键过于强烈，有可能会导致出现声音散裂，同时还把杂音的音量扩大从而导致掩盖了琴弦的声音，与此同时，调律时间也会增加。在力度的控制上，每个调律师在击键的过程中所使用的力度不相同，因此找到适合自己听力能够辨识强度的范围，再运用敲击方式是最为重要的。
04
调律扳手在左、右扳动的过程中需要注意其幅度尽量要小，因为过大的幅度会产生过多的应力，从而影响钢琴音准的稳定性，并且弦轴也可能会因此而松动，使得轴孔内木材结构受到破坏，很大程度上会影响钢琴的自身使用寿命，有人将此称之为“不宜大动”。
05
如何提高弦轴对于琴弦稳定性，扳手插孔的角度十分重要。调律扳手需要一个准确的插孔角度，这是弦轴对于琴弦、音准的一个重要前提条件。尽量横移和纵移的手法，这样不仅对弦轴钉是一个致命的损坏，对于调律扳手更是一个磨损，同时也使音准的处于一个不稳定的状态。
因此，笔者做了以下五种方式的实验，如下图所示：
实验一
选择一台保养较为良好，且弦轴钉的松紧度适中的立式钢琴，用右手把调律扳手向上以90°的方向插入弦轴钉，以调律师手臂运动水平的方向转动调律扳手，同时击键，可得出：如果稍微将扳手往调律师身体所在的方向扳动时，其音高会向下降；而把扳手稍微向外推动时，音高则回往上升。这是因为由于扳手向调律师的方向拉时，弦轴钉有一股向下弯曲的力量使琴弦的张力下降；如果将扳手向身体外推时，弦轴钉有一股力量不断的往上翘，使得琴弦的张力得到提升，音高也会随之上升。
实验二
用实验一的钢琴，把调律扳手放置在60°的方向，以调律师手臂运动水平的方向顺时针缓慢转动扳手，同时击键。可得出：如果将扳手按顺时针方向扳动时，音高的灵敏度会升高，而逆时针方向扳动时，其音高的灵敏度会随之降低。
实验三
选用一台钢琴保养得当、弦轴钉紧度适中的三角钢琴。用右手把调律扳手放置在0°与30°的方向，以水平的方向转动调律扳手。此时按顺时针稍微运动扳手音准就会很灵敏的升高，反之按逆时针稍微运动扳手，音准就会很灵敏的降低。这是因为三角琴的琴弦排列是放在弦轴钉的右边，所有扳手离琴弦越近，其灵敏度会越高，所以三角钢琴在进行调律时，应该将扳手位置放置在0°的方向最为适宜。此外，由于立式钢琴的琴弦排列在弦轴钉的左边，所以立式琴进行调律时，运用扳手时的位置应当放置在90°的方向最为适宜。
实验四
用实验二、实验三的琴，把调律扳手放置在90°（三角琴）与0°（立式琴）的方向，此时以水平的方向用右手按顺时针稍微运动扳手会发现音准相对比扳手放置在0°（三角琴）与90°（立式琴）方向位置的灵敏度下降。
实验五
结合前面四个实验，进行一个时间较长的对比。对一台新接触的钢琴进行调律，笔者花费多一点的时间按照前面四个实验得出的结果进行全琴调律。等到第二、三次去调律的时候，时间就会大大的缩短，而且也不会影响调律的稳定性与精准度。这就说明了统一规范的操作手法，会对钢琴日后的维护起到很关键的影响。
笔者总结了以上的实验的结果，以及运用雅马哈PT-A1测音软件通过数据进行分析作出以下表格：
实验一得出：
用右手调试立式钢琴时调律扳手的角度尽量选取在90°左右，但不能越过90°。调律时不要出现纵向和横向的力扳动扳手，而需要以弦轴钉为中心做水平运动。
实验二得出：
用右手调试立式钢琴时调律扳手的角度在60°-90°之间围绕弦轴钉为中心做水平运动，被调试音的稳定性为佳。
实验三得出：
用右手调试立式钢琴时调律扳手的角度在0°-30°之间围绕弦轴钉为中心做水平运动，被调试音的稳定性为佳。
实验四得出：
若调三角琴时调律扳手位置放置在90°，立式钢琴调律扳手放置在0°时，音的稳定性与灵敏度相对于扳手放置在0°（三角琴）与90°（立式琴）较低。
实验五得出：
钢琴起初的调律规范与否十分重要，对以后的调律稳定性起到重要的作用，所以，规范的操作手法能时钢琴音准更加的准确与稳定。
结 语
随着时代科技的发展，很多事物都可以机械化，但是钢琴调律还是需要专业人士来操作。在钢琴演奏中，调律师是幕后人员，也是最为重要的一名工作者。因为一台状态良好的钢琴离不开调律师的一双巧手，音律调的好与坏直接影响着整场音乐会的演出质量，同时也影响着演奏者的演奏水平以及观众的欣赏体验。
如钢琴在演奏过程中出现音律不准的问题，会使演奏者造成巨大的压力，从而影响发挥。所以本文主要提及到的从钢琴自身本体的材料，如：琴弦、弦轴钉、弦码、音板等对钢琴音准稳定性的分析；近现代钢琴调音的几种方法以及调律师在调音时运扳的技法，综合这几点能使调律师进一步了解和掌握调律技法，使用科技手段来认识钢琴的内部构造与辅助完善自己的技术方法最终达到提高钢琴的音准稳定性。
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