李商隐《晚晴》
深居俯夹城，春去夏犹清。
天意怜幽草，人间重晚晴。
并添高阁迥，微注小窗明。
越鸟巢干后，归飞体更轻。
简注：
深居，幽居，指作者在桂林的寓所。夹城，瓮城，大城外的曲城。深居高阁，可以俯瞰夹城。清，清爽宜人。天意句，幽僻处的小草受斜阳照耀，似乎是天意特地怜惜。并，更。迥，远。注，照射。越鸟句，《古诗十九首》：越鸟巢南枝。这里通过越鸟进一步描写“晚晴”。归飞切晚，巢干，体轻，切晴。有自况之意。
散绎：
幽静的住所俯瞰着夹城，
春去夏来气候仍旧和清。
老天有意怜惜微细小草，
人们珍惜傍晚时分天晴。
登临高阁视野更加广阔。
夕阳照进小窗送进光明。
越鸟知道雨晴巢干之后，
日暮归飞飞得特别轻盈。
品读：
此诗作于大中元年（847），时李商隐应桂管观察使郑亚邀，为支使兼掌管书记。郑亚对他比较信任，他在幕府中多少能感到一些人情温暖。
这首诗描画晚晴景物，在景物描写中融入了诗人独特的感受与心境，寓托了某种积极向上的人生态度，显示了商隐的思想境界和艺术功力。
首联说居处幽僻，俯临夹城，时值初夏清和。从时间地点两方面紧扣诗题。
颔联久遭苦雨的小草，忽遇晚晴，平添生意，似为“天意”所怜。把小草人格化，并从小草身上发现了自己，托寓了诗人的身世之感。他由以往的厄运而倍感目前幸遇的可慰。这就引出“人间重晚晴”的特殊人生含义。晚晴美丽却很短暂，人们赞赏其美的同时也为它匆匆即逝而惋惜和怅惘。从这里，可以体会到一种分外珍惜美好而短暂的事物的感情，一种积极乐观的人生态度。
颈联写晚晴后凭高眺远，视野更广阔。夕照流注小窗，更添室内光明。这一联通过对晚晴的具体描绘，写出了一片明朗欣喜的心境，把上一联“重”字具体化了。
尾联写飞鸟归巢，体态轻捷。归飞照应晚字，巢干体轻照应晴字。鸟之归飞，常触动旅人羁愁，这里却成为喜晴情绪的烘托了。越鸟归飞似乎就是眼前托身有所，精神振作的诗人的化身。
作为一首有寄托的诗，《晚晴》的写法更近于“兴”，即“在有意无意之间”。诗人在登高眺远之际，与物接触而发联想，情与境偕，从而将一刹那间别有会心的感受融化在对晚晴景物的描写之中，所以显得特别自然浑成，不着痕迹。
此诗“天意怜幽草，人间重晚晴”一联，向称名联。因将幽草与天意连用，晚晴与人间连用，这就大大增加了原诗的内涵。这两句在商隐诗中本是实指，但是，却给后人无穷的想象与阐释的空间，致使诗句引申义大大超过了本义，仅举一例为证。
赵朴初先生1976年9月9日写的《毛主席挽诗》第一首开头两句：
忽播哀音震八方，人间方望晚晴长。
这里的“晚晴”即是出自李商隐这首诗的典故。晚晴用以指代毛伟人晚年。
附图八幅，李商隐《晚晴诗意图》：
站得高来看得远，人间方望晚晴长。
天意从来怜幽草，越鸟归飞体更轻。
