今日推送之《<艺林散叶>中的梨园轶事（上）》录自郑逸梅先生《艺林散叶》一书，这本书记录近代文艺圈的逸闻趣事，文字短小精悍，涉及人物众多，叙述亲切生动，作者郑逸梅有“补白大王”的雅誉。今将其中有关戏曲的部分辑录出来，分为三期推送给大家。
杨彬瑜笔名屮屮，为民国初年名记者，因捧名旦荀慧生，更名怀白，盖慧生艺名白牡丹也。
杜丽云有声红氍，斋额“金香馆”，出于太史公蓝云屏手笔。
田文烈与闵葆之手札，有云：“请公于明日上午十二点钟前，枉莅寒舍便饭。饭后同往公垣赏芍药，随至中和听剧，李桂芬两出《十八扯》《赶三关》，卢月霞一出《白水滩》，皆甚佳，不可不早到。同座为吕生次篯，无外客也。”观此可见此老晚境之优游闲适。
女伶刘喜奎，以色艺双绝，蜚声红氍毹上，后嫁参谋部科员崔承炽，息影津沽。民国十二年，崔患病卒，喜奎服生阿芙蓉膏以殉。
徐致靖晚年，为杭州寓公，嗜好昆曲，往往邀集曲友，月作数次游湖之会。歌声笛韵，激荡烟波，及夕阳西下，始尽兴而返。
京剧女演员童月娟有摄影癖，每月摄影费，在生活支出中占主要一项。曩蒙见贻一帧，风姿嫣然，岁月不居，恐已美人迟暮矣。
名旦角赵君玉嗜赌，临上场，始释博具，但其化装极神速，为他人所不及；又喜赤足，一次急于上场，不及穿鞋袜，乃低御其裙，借以掩蔽，观众均未发觉。
赵君玉剧照
梅兰芳喜栽牵牛花，花时宴客欣赏。
梅兰芳摄《洛神》影片，事先观赏故宫博物院宋人所摹顾恺之之《洛神图》手卷。摄拍时，图画背景由胡若思精绘。
梅兰芳初编《嫦娥奔月》，即在银行家冯幼伟客厅上，合二巨桌作为戏台，载歌载舞试演之。
梅兰芳喜湘妃竹扇，所存数以百计。
梅兰芳演《探母回令》所用女蟒袍，系清宫后妃遗物，价值千金。
梅兰芳灌唱片甚多，但彼不喜听自己之唱片。
梅兰芳与杨瑟君貌相似。瑟君，名毓瓒，泗县杨杏城之嗣子。一日，杏城游中央公园，见梅兰芳前行，呼毓瓒而止之，梅不之应，进而曳其裾，始知为梅非瑟君。
梅兰芳之《天女散花》，婀娜多姿。盖叫天却谓其中有石秀探庄之身段，运用入妙。
梅兰芳访美演出《天女散花》
梅兰芳常服霍山石斛，借助嗓音之朗澈。
梅兰芳得岳武穆书幅，非常珍爱，倩樊增祥书宝岳楼额。
陈秀华善教京剧，名演员杨宝森、谭富英、刘佩君、孟小冬、张文娟、梅葆玥、小达子等，均得其指导。人称陈秀华教戏，似有一种内家拳之功。
冒鹤亭有赛金花致彼书，易实甫有坤伶鲜灵芝致彼书，均情致缠绵，实则好事者戏为之也。
京剧院演《打金枝》，余适晤魏金枝，乃开玩笑对他说：“您外出当心被打！”魏亦笑曰：“没有人敢打，打亦不怕。”及十年动乱，魏果被打。
我友中喜藏唱片者凡二人：一丁慕琴，为漫画家，民国初年，杂志插画都出其手；一周剑云，评剧家，辑有《鞠部丛谈》，又主持明星影片公司，与郑正秋、张石川为影坛三巨头。顷见报载，温可诤教授所藏外国唱片，遍及数十国家，有绝版者，有世界超级歌唱家者，数以千计，可谓后来居上。
上海之有女戏班，始于京剧丑角李毛儿。李蓄贫家幼女之颖秀者，教之歌曲台步，凡绅宦家有喜庆事，恒出演之，名毛儿班，后误作髦儿班，称髦儿戏。福州路有群仙戏院，以演髦儿戏著名。
清季，上海梨园演《刺马》新剧，饰上元县万青选，为一丑角，备极丑态，万亲观之，汗流浃背。不得已，乃与梨园主持者相商，寿三百金，改丑角为正生。
谭叫天擅唱《秦琼卖马》，汪桂芬因之不唱《卖马》。汪桂芬擅演《取成都》，谭叫天因之不演《取成都》。
四大名旦，各有专集，梅兰芳乃许姬传编，程砚秋乃金仲荪编，荀慧生乃沙游天编，尚小云乃徐汉生编。
剧界有“北梅南雪”之称，梅为梅兰芳，字畹华；雪为李雪芳，字浣蘩。
民国初年，京剧女艺人，以刘喜奎、鲜灵芝为翘楚，易实甫、罗瘿公辈大为倾倒，竞作诗歌以张之。李释堪却谓“艺固无讥，貌则实亦无足惊人”。
刘喜奎便装照
京剧演员，往往以艺名传世，真姓字反湮没不彰。如小叫天为谭鑫培，一名金福，字英秀。王凤卿字仁斋。孙菊仙名学年。余叔岩名第祺。王右宸名国栋。马连良字温如。高庆奎字子君。谭富英名豫升。谭小培名嘉宾。时慧宝字智农。贯大元字昱明。杨宝森字锺秀。刘鸿声字子余。罗小宝名葵舫。杨小楼字嘉训。俞振飞字箴非。梅兰芳名澜，字畹华。尚小云字绮霞。程砚秋字御霜。陈德霖名钧璋。王瑶卿字稺庭。小翠花即于连泉，字少青。程玉菁名玉梅。王芸芳字湘帆。郝寿臣名瑞。龚云甫名世祥。又芙蓉草为赵桐珊。想九霄为田际云。绿牡丹为黄玉麟。夜来香为周凤文。七盏灯为毛颖珂。小连生为潘月樵。粉菊花为高秋颦。雪艳琴为黄咏霓。新艳秋为王玉华，等等都是。
梨园后台规则，丑角坐上首，勾脸时，丑角先开笔。相传唐庄宗为老郎神，庄宗演戏，自饰丑角，故以丑角为尊。曩年，我任职共舞台，曾至后台观之，犹有此习。按老郎神，一称老郎菩萨，有指唐庄宗而言，亦有指唐明皇者，盖明皇蓄梨园子弟也。然《山海经》有云：“颛顼之子名老郎，居騩山。其声如钟罄，为音乐所自始。”
一九〇五年，北京丰泰照相馆摄谭叫天之《定军山》活动影片，为京剧上银幕之始，摄者刘仲伦。
谭鑫培之《定军山》
苏州民兴社演新剧，李君磐领导，携来二学生，一即后来成为名小说家之张恨水，一为黄秋士。秋士演旦角，擅小楷，打泡第一日，凡包厢、正厅之观客，各赠团扇一柄，均秋士手写，且许补上款。
《木兰辞》传诵人口，但木兰究属何时代及何处人，迄无定论。闻梅兰芳演《木兰从军》，曾撰有《木兰考》，亦未见其文。据云，木兰易男子装，代父征戍十二年而归，人无知其为女子者。观此，可见木兰并不美貌，类粗男子，否则十二年之久，岂有不被人发觉者。世俗画古代美女，如西施、昭君、杨玉环等，亦有列入木兰者，殊不适当也。
载湉能唱京剧《武家坡》。
袁克定厌恶徐世昌，背人呼之为“活曹操”。又袁世海演三国剧，善饰曹操，亦有“活曹操”之称。一存其质，一状其人。
钱化佛自称：“生平遇到三位仙人，革命遇到孙逸仙，演戏遇到孙菊仙，书画遇到杨草仙。”
陆澹安撰《古剧备检》，包罗万象，都二百万言；搜集资料，不仰求于人，亦不涉足图书馆，可见其收藏该类书籍之多。
清末四公子之一丁叔雅，宣统己酉卒，老伶工潘月樵为料理丧事。
梅畹华爱猫成癖，在上海思南路宅内畜一大白猫，后赴北京，未携猫同去，既而思念之，李春林乃送灰色驯猫一，梅加以抚摩，作为良伴。
梅畹华作画，题款多由李释堪或黄哲维代笔。所绘梅花，在北京由汪蔼士代，在上海由汤定之代。
梅畹华作画，由于吴昌硕赠梅花画幅所引起。既而罗瘿公建议，倩王梦白教画，因此畹华曾谓学皮黄是吴菱似开蒙，昆曲是乔惠兰，画则王梦白。
梅畹华藏有薛素素小像及马湘兰之《落花诗卷》。
演说大家马相伯九十寿辰，适孙菊仙供奉自京南下，应聘演剧，年亦九十，沪人传为美谈。余槐青有一诗云：“名士登台演说长，名伶演剧亦登场。年华九十同称颂，南北双星酒一觞。”
孙菊仙
吴梅之父国榛，字声孙，著有《勤甓斋残稿》，清光绪十二年卒，时吴梅只三岁。
吴梅与黄摩西友善，然颇以摩西能诗文而不能饮酒为憾。
吴梅藏有阮大铖原刻四种曲，后董绶经刊四种曲，吴梅发现谬误擅改处甚多，谓他日必发其覆。既而战乱，吴梅客死，始终未揭。
龙榆生称吴梅专究南北曲，制谱、填词、按拍，一身兼擅，晚近无第二人。
从吴梅学而工词者，有唐圭璋、胡士莹、卢冀野、陆维钊、徐声越、王玉章、蔡正华、徐益藩。
吴南青，为词曲家吴梅哲嗣。毕业于金陵大学，欲谋一职，适南京某中学欲聘一教员，吴梅却推荐与南青同班之某女同学以承乏。吴梅夫人责怪之，乃曰：“某女同学成绩在南青之上，则更胜任愉快也。”
吴梅藏曲六百种，刊其尤者一百五十种，为《奢摩他室曲丛》。
吴梅辑刊《紫钗记》《南柯记》《四声猿》，往往删改原文，认为前人失律。
吴梅晚年病喉喑，不能讲学。
昆曲组织有仙霓社，此名称乃孙玉声所取。
管际安曾在上海人民电台演讲昆曲唱法。
商笙伯嗜越剧成癖，陆丹林却最不喜观越剧。
荀慧生艺名白牡丹，倩吴昌硕写一斋额“小留香馆”。奈昌硕误写为“小留云馆”，后需重写一帧。而此“小留云馆”额，转入朱其石手。
吴昌硕喜昆剧，八十岁时，某晨犹自提袍角，手执木矛，教儿辈作戏剧架式。
京剧女演员张文艳，曩时有声红氍，某次患病，汪洋医生一针治愈，当时各小型报纷纷谈汪洋事，因有“一片汪洋”之称。
坤伶张文艳，与宋小坡同赁一屋，张居楼上，宋住楼下。张每晨吊嗓，宋聆之，自谓耳福不浅。
张文艳
冯春航，为民国初年京剧名旦角。柳亚子为刊《春航集》，能诗工书，一度鬻书海上。郑海藏为订润例，但流传不多。今夏，我获得一扇，冯春航书，钱化佛画，款为桐珊。按桐珊姓赵，艺名芙蓉草，亦当时名角也。
冯春航能作石鼓文，曾赠朱大可石鼓文屏幅，甚工整，惜于抗战中失之。
赵如泉藏有冯子和主演《新茶花》之全部舞台照片。子和，即柳亚子早年揄扬之冯春航。
汪桂芬素为程长庚操琴，某次，程骤病，由汪代之，为其登台演艺之始。
汪德僢，擅演京剧，一次登台，汪桂芬观之而笑，盖藐视之也。德僢因改名笑侬以自励，曾撰一联云：“墨笑儒，韩笑佛，司马笑道，侬惟自笑也；舜隐农，说隐工，胶鬲隐商，伶亦可隐乎！”彼演哭祖庙，连唱一百二十句之反调二六，为汪桂芬所不及。
蒋竹庄侄君稼，为票友之杰出者，梨园名宿陈德霖、王瑶卿均盛誉之，灌有唱片，如《醉酒》《二进宫》《五花洞》《战浦关》等。
蒋竹庄卒于丁酉十二月二十三日，年八十五。名须生杨宝森亦是日逝世。
樊云门赏识章遏云之演艺，赠之以诗，有“越女采莲讴未阕，华鬘天际彩云垂”等句，末署“珠尘女士樱粲”。“樱粲”一词似未前见，殆所谓樊素樱桃耶！陈庸庵续有所作：“阳春白雪解人难，秦女吹箫蔡女弹。若使庐陵续旧史，也应新补女伶官。”我曾一度观遏云与金少山合演《霸王别姬》，确殊佳胜。
伶人田际云，艺名想九霄，为梆子花旦之翘楚。文廷式学士却深恶其人，骂之为“忘八旦”。或谓“想九霄”“忘八旦”恰成妙对。
民国初年，国会初开，有举伶人田际云（即想九霄）为议员。袁项城语人曰：“想九霄若作议员，吾当以总统一席让给谭鑫培。”
清末民国初年，梨园有《斗牛宫》灯彩剧，轰动一时，创始者为想九霄。
周信芳曾赴临川，寻玉茗堂故址，谒汤显祖墓。
周信芳演剧，能自编自导，在袁世凯帝制自为，编演《王莽算位》；“五四”运动，攻击卖国贼，又编演《打金刚》；军阀横行，编演《博浪椎》，以引起群众之义愤。信芳擅书法，当时把晤，深惜未求片楮尺缣，以留纪念。
周信芳艺名麒麟童，盖童年即登台也。张中原编有《麒麟童真本》凡十册。中原乃信芳女婿。
《华丽缘》周信芳饰皇甫少华
张中原为周信芳之快婿，亦擅皮簧，如《四进士》《追韩信》等，袍笏登场，居然老伶工也；又精画艺，翎毛兰竹，满纸清趣。其女玉緜，作蝶翅画，纯以蝶翅为之，翎毛兰竹，望之俨若丹青染翰，且成轴卷舒，历久不损，尤为难能可贵，真所谓巧夺天工哉。
袁克文能演丑角戏，学于郭春山。
程砚秋初露头角，徐悲鸿绘一仕女扇贻之，画中人极肖程之扮相。
张大千在北京，每逢金少山、郝寿臣二大净角登台演剧，常往观之，先至后台，坐于金或郝开脸之桌旁，细观用笔之法，盖二大净角，大千与之熟稔也。大千谓人曰：“郝寿臣勾脸，极工细，一笔不苟，似仇十洲之界划画。金少山则反之，勾脸至神速，大刀阔斧，寥寥数笔，近看极粗，似八大山人之画。但二人出台上场，均神采奕奕，无分上下也。”
徐凌云擅昆剧，又工丹青。其子徐洪，字韶九，亦能书画。
徐凌云制一谜语：“瞎子唱大面。”射俗语一：“眼不见为净。”
徐凌云与穆藕初均喜昆剧，又同喜畜蟋蟀，当金风玉露时，乃出以相角斗。
贺天健喜观京剧，能效丑角走矮步。
雷铁崖致书柳亚子，力誉女伶郭凤仙，谓：“上下五千年，纵横数万里，惟郭乃算真美人。”亚子以文人狡狯，不足征信斥之。
陈石遗生于浴佛节，八十寿辰，举行堂会，如魏新绿演《文昭关》伍员，徐琴芳演陈宫唱《落店》，尤为生色。魏为石遗女弟子，徐则电影女明星也。
徐悲鸿为梅兰芳绘《天女散花图》，按照梅之剧妆头饰为之，梅大喜，悬诸北京护国寺街寓所。
徐悲鸿绘梅兰芳《天女散花》
福芝芳初搭田际云之崇雅社戏班，由罗瘿公之介，得识梅兰芳，一九二一年冬，结为夫妇。
梅兰芳所演之《黛玉葬花》剧本，乃杨尘因、张冥飞、许姫传三人合编，共四场，临演失去第一场，不得已只演三场。
梅兰芳之妹蕙芳，嫁徐碧云，碧云以《女起解》一剧负盛名。
穆儒丐所著《梅兰芳》一书，颇多诋毁语，冯耿光悉数收购而焚之。书为小说体，共十五回，附有彩色剧照，及梅之小影。内容由梅之出身叙起，直至梅赴日本演出为止，前有序文数篇。一九一九年，盛京时报社印行。
（《艺林散叶》）
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