我清楚地记得10岁时，跟着老爹老妈去看电影《李清照》，里面有个镜头，李清照和二婚人渣老公离婚，她张嘴狠狠地咬破食指，只见鲜血直冒，她写血书要离婚，因此下狱小小的我那时看得惊心动魄，心里想，痛不痛啊我还记得一个镜头，少女的她在花园里荡秋千，她明媚地笑着，美好温存，丫鬟说，小姐，有人来了她立即下了秋千，娇羞地扶住丫鬟溜走当我长大后，每每读到李清照的词，脑里总是交替出现这两个镜头，挥之不去而且，当我看过乱世佳人后，我首先就把李清照和郝思佳联系了起来她同样是个凛冽决绝的女子，她有北方人的豪爽气质，所以她的词不像朱淑真缠绵悱恻，她的词典雅含蓄，妩媚蕴藉，符合她大家闺秀的风范，跟李煜和朱淑真任性写作不同，这两个写词都是压抑情绪一如洪水出闸，汹涌着呼啸着，一路奔腾李清照的情绪很节制，即便后期，经历离喪之痛兼家国之恨，她的纸上情绪依然非常隐忍和克制，感觉她气度雍容，她抒发的情怀带有一定普遍性，也正因为这样，能引起大面积共鸣，所以，她的人她的作品符合大众审美观，成为中国文学史上压倒须眉的一位扫眉才子更有甚者，很多人把她推上婉约之宗的位置我觉得宗应该是最先最早，而李清照生活在北宋和南宋之间，那时词已经发现成熟，如说宗不应该出现在这个时候如果李清照是婉约之宗，那么北宋个北宋之前的那些词和词人怎么算尤其是花间词那些胭脂水粉调制出来的语言，那些花气袭人，香气跌宕的旋律，不迷死你不罢休的千娇百媚妖娆气质如果不算婉约，还有啥称得上婉约所以我认为所谓的宗应该在唐朝或者五代去找才合适好了，管他宗不宗的，李清照写了词论的文章，第一个提出词别是一家，知之者甚少她在文中一一点评前朝当代的词家，仿佛她集十八般武艺在身，于千军万马中，左冲右突，像赵云一样，只身困在百万曹兵中，远的枪挑，近的剑砍，一个个都被她丢翻，几乎都是缺点，可见她自己多么自信，对于词，她就是行家，她当仁不让说到这里，我又想起金庸笔下的霍青桐了，把李清照比做霍青桐很恰当霍青桐秀美中透出一股英气，光彩照人，英姿飒爽，聪颖过人，李清照亦如是霍青桐痴爱的陈家洛在气质上也跟李清照丈夫赵明城相似，书生味浓，缺乏英雄吞吐天地的气势，而且胸襟不够宽大，这些其实在李清照的词中隐约可见等下来慢慢说赵明诚只是作为李清照的丈夫在历史上偶有提及，他喜欢金石书画，可能这方面出色，但才华赶不上李清照，在朝为官也不过耳耳，没有任何建树，相当于一个资质平平的官二代，今天小编就来聊一聊关于古风意境仙气诗句李清照?接下来我们就一起去研究一下吧!
古风意境仙气诗句李清照
我清楚地记得10岁时，跟着老爹老妈去看电影《李清照》，里面有个镜头，李清照和二婚人渣老公离婚，她张嘴狠狠地咬破食指，只见鲜血直冒，她写血书要离婚，因此下狱。小小的我那时看得惊心动魄，心里想，痛不痛啊！我还记得一个镜头，少女的她在花园里荡秋千，她明媚地笑着，美好温存，丫鬟说，小姐，有人来了。她立即下了秋千，娇羞地扶住丫鬟溜走。当我长大后，每每读到李清照的词，脑里总是交替出现这两个镜头，挥之不去。而且，当我看过乱世佳人后，我首先就把李清照和郝思佳联系了起来。她同样是个凛冽决绝的女子，她有北方人的豪爽气质，所以她的词不像朱淑真缠绵悱恻，她的词典雅含蓄，妩媚蕴藉，符合她大家闺秀的风范，跟李煜和朱淑真任性写作不同，这两个写词都是压抑情绪一如洪水出闸，汹涌着呼啸着，一路奔腾。李清照的情绪很节制，即便后期，经历离喪之痛兼家国之恨，她的纸上情绪依然非常隐忍和克制，感觉她气度雍容，她抒发的情怀带有一定普遍性，也正因为这样，能引起大面积共鸣，所以，她的人她的作品符合大众审美观，成为中国文学史上压倒须眉的一位扫眉才子。更有甚者，很多人把她推上婉约之宗的位置。我觉得宗应该是最先最早，而李清照生活在北宋和南宋之间，那时词已经发现成熟，如说宗不应该出现在这个时候。如果李清照是婉约之宗，那么北宋个北宋之前的那些词和词人怎么算。尤其是花间词那些胭脂水粉调制出来的语言，那些花气袭人，香气跌宕的旋律，不迷死你不罢休的千娇百媚妖娆气质如果不算婉约，还有啥称得上婉约。所以我认为所谓的宗应该在唐朝或者五代去找才合适。好了，管他宗不宗的，李清照写了词论的文章，第一个提出词别是一家，知之者甚少。她在文中一一点评前朝当代的词家，仿佛她集十八般武艺在身，于千军万马中，左冲右突，像赵云一样，只身困在百万曹兵中，远的枪挑，近的剑砍，一个个都被她丢翻，几乎都是缺点，可见她自己多么自信，对于词，她就是行家，她当仁不让。说到这里，我又想起金庸笔下的霍青桐了，把李清照比做霍青桐很恰当。霍青桐秀美中透出一股英气，光彩照人，英姿飒爽，聪颖过人，李清照亦如是。霍青桐痴爱的陈家洛在气质上也跟李清照丈夫赵明城相似，书生味浓，缺乏英雄吞吐天地的气势，而且胸襟不够宽大，这些其实在李清照的词中隐约可见。等下来慢慢说。赵明诚只是作为李清照的丈夫在历史上偶有提及，他喜欢金石书画，可能这方面出色，但才华赶不上李清照，在朝为官也不过耳耳，没有任何建树，相当于一个资质平平的官二代。
李清照的词整体风格像极了林青霞的样子，五官生动，脸庞明艳，妩媚中显英气，一种飘逸洒脱的美。李清照的词也分前期，靖康之乱前，靖康之乱后写的词是后期作品。先来赏她前期词。
醉花阴：薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄瓜瘦。这个词大家都喜欢，尤其是煞怕，凡知道李清照的都知道那几句。李清照爱用红香玉瘦等字眼，显得很高雅。据说她那长期在外做官的丈夫得到李清照写给他的相思词，极为赞赏，他闭门在家写了50首词，把李清照的这个词杂在其中让朋友评出那首最好。朋友反复读之，终于挑出一首词说，这里面三句最佳，那三句正是李清照写的莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。李清照前期词大多数是写给分居两地的丈夫，隔空示爱，倾诉相思之情。感觉在情感方面，二人互动少，多数是李清照在表达，时间长了，也习惯了，成了付出成瘾者，而对方成了接受索取，她就一直付出，付出，营造着相亲相爱的画面。她就变成了呵护方，她丈夫变成了被呵护对象，感觉李清照像个大姐姐。看她的蝶恋花：泪湿罗衣脂粉满。四叠阳关，唱到千千遍。人道山长水又断。潇潇微雨闻孤馆。 惜别伤离方寸乱。忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁。东莱不似蓬莱远。这个词是写给家长姐妹的，从送别写起，难舍难分，姐妹情深，但天下没有不散的宴席，送君千里，终有一别。她写离别不像柳永执手想看泪眼，竟无语凝噎，缠绵悱恻。她写的是四叠阳关，唱到千千遍。笔触豪宕，北人本色。尤其结句，一般人写离别写得哀伤凄婉，她同样写了泪，却不是哀哀凄凄，因为煞拍，她笔力陡转，奏出充满希望和期待的明亮音符，我们相隔并不远，只要常常写信，就感觉在一起，所以健笔书柔情，可见一斑。
减字木兰花：卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞哓露痕。 怕郎猜到，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。
这个词写出了少女般的活泼可爱，买花戴怕丈夫笑自己不如花好看，把花戴上叫他来比较下。同样是闺阁中事，但李清照就把它营造得很美，很有趣。换成朱淑真来写，直接就是娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。她有这样独特体验，很自我，别人没有或者羞于说出来，朱淑真就娇媚大胆说出来，落于笔下，而李清照就很含蓄地写，徒要教郎比并看，或者写眼波才动被人猜，娇憨之态。南朱北李，一个娇媚，一个娇憨，气质迥然.再来个很有名的一剪梅：红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。这个词也有名句：花自飘零水自流一直到歇拍。它妙就妙在用白描手法，写出人类共同情感体验，她这体验也是别人能体验到，她把大家的心声写出来了，引起共鸣，所以大家都记住了这些充满哲思的灵性句子。所以我说她的词意境比朱淑真的开阔，朱淑真总是写她自身的独特体验，很自我的写作方式。
凤凰台上忆吹箫：香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休，这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。唯有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。她以前写给丈夫的词，也有相思也有愁，但写得很温柔，因为心中有爱，她give love，也get love，她的心情是宁静妥帖的，是一种岁月静好的温柔。但这个词有点不同，写得非常含蓄，含有太多情绪在里面，尽管心中惊涛骇浪，千结在心，但却举重若轻，落笔很轻灵，你只能听到她微微叹息，千言万语都埋在心中。旧愁未了，又添新愁，到底是怎样情绪？我们不得而知，我也不喜欢去查阅关于赵明诚的资料，不感兴趣，我凭直觉，在他们生活中，如果他真的还有情趣，他老婆写给他那么多词，不信他就没有回应，除了那个醉花阴，他写50首词，目的却是要超过她，不是回应她的love，他好像从来不曾回应她。离多聚少，生活不那么合拍也正常，李清照和他也没有一男半女，生为女人，为自己的爱人生一大堆孩子来玩儿，那是一件很有趣的事情。我们的清照姐姐，可惜了她优秀而强大的基因。她这首词写得婉转曲折，欲说还休，这个敏感矜持而心思细腻的女人，豪门贵妇，有着一颗潮湿的心。
后期词风格变得凄凉哀婉，但自然典雅含蓄。最有代表性的是声声慢：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。咋暖还寒时候，最难将昔。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今与谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？
这首词是清照姐姐最著名最为激赏的一首词，写在南渡之后，通过描绘秋景秋情，抒发国破家亡，沦落天涯的悲苦。起怕，一连串14个叠字，别人都不敢这样写的，她却信手拈来，人称公孙大娘舞剑手，又如大珠小珠落玉盘，已然冠绝。起首就奠定一种悲凉凄怨的气氛，但别以为她接着要开哭了，她没有，她笔锋一荡，写天气，这敏感的人儿，接下来，她描绘了秋景，用白描手法，简单几笔，勾勒出乍暖还寒，晚来风急，雁阵排空的图画，读这幅画，读出她潮湿的心。我记得高中时我地理老学不好，后来换了个地理老师，东北师大毕业，个子高大，声音洪亮，妙语连珠。刚来上课几天，头一次上晚自习，他来辅导，一走进教室就说大家有什么问题提出来。我当时听他声音，笔都吓掉在桌子上，被他看到，他讲气候就引用咋暖还寒时候，最难将息。我一听，好喜欢，从此地理成绩直线上升。可见，这个声声慢多么出名。
下阕，她直接写她自己，人物出场，她孤独地坐在窗前，昨日黄花，零落碾尘，唤起玉人，不管清寒与攀摘的情景已成过去，前尘往事，一次一次倒带回放，天色又黄昏，怕黄昏又昏黄，再加上梧桐细雨，点点滴滴，叶上心头两处滴，滴不完的愁思，真要命，其实是泪，但她没有写泪，她一直在云淡风轻地说着天气如何，就像聊天一样，她告诉你她看到的秋天是什么样的，只是最后才来一句，这次第，怎一个愁字了得。也是很随意地吐出这个字，前面铺垫得很到位，这个愁字最后蹦出来就很自然，不像石头缝里一下蹦将个孙猴子，那么突兀，惊骇人。整个词一气呵成，顿挫悲苦，她的情绪远远不是一个愁字解决得了，但她把那些天崩地裂的复杂情绪都埋在心底，呈现出来的是愁，非常矜持收敛，即便她晚年孤苦无依，流落天涯，居无定所，她曾是大家闺秀，豪门贵妇，她骨子里高贵血统依然存在。这也是她受不了她再婚带来痛苦，她咬破手指都要离婚的原因。在宋朝，虽然女子可以离婚，但千百年来的思想桎梏，在人们眼里，一个失婚女人，是被人瞧不起的，不被当人看待的，是可以人尽可夫的，就算在今天也一样。但李清照她不愿意，她决绝如此，不给自己留丝毫余地，也断然不给对方留任何余地。说到这，想起孟小冬离开梅兰芳，也一样。孟小冬，想她一代冬皇，台上风光不输梅兰芳，但为情所动，薄命怜她甘做妾，忍气吞声也就算了，还被受辱，受辱也忍了，还被嫌弃，嫌弃也忍了，还被冷落。最后一怒，极端分离，永不见面，同样不留余地。有时候想做一个女人，真的好难。
武陵春：风住尘香花已尽，日晚倦梳头，物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
这个词她避乱金华作的，离乱之痛，她的心情实际上非常复杂，心中装着的是惊涛骇浪。她后期不管是春还是秋，她写来都是愁思不尽。本来是春天，起首就是风住尘香花已尽，显然是暮春，百花凋零，人生过半，物是人非，前尘往事，一次次在脑海里倒带回放，每回放一次，痛苦就加深一层。无以为家，无枝可栖，沦落天涯，萍飘絮荡，但是无人能理解，只能一个人欲语泪先流，那是一种强烈的不安全感带来的孤独恐惧。下阕她又荡开笔触，王顾左右而言他，她喜欢在词中岔开话题，谈一些看似不相关的东西，不让人看出她真实的情绪。只在歇拍点出船都载不动的愁，可见她的愁何其多，何其重，何其深。这个比喻很新颖，很巧妙。因为有前面的晚春落花铺垫到位，而且她抒发感情非常节制收敛，点到为止，深沉哀婉。可以想象一个无枝可栖，萍飘絮荡的女人，她的内心多么悲苦凄凉，但她从不显山露水，你看到的她面容沉静美好，感觉她就像一个非常受宠的幸福小女人，薄唇微抿，眼角含笑，一脸都写着岁月静好，纵然困顿中，她也依然风华绝代，气度雍容娴雅。因为曾经有过刻骨铭心的温暖，尽管斯人不在，余生也足够温暖。
永遇乐：落日熔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。这个词通过今昔对比，抒写离乱后的寂寞孤独悲苦。她写词上片写景下片抒情，情景交融。写景她用赋体铺陈手法，娓娓道来。她重视炼字炼句，常有好句，名句。起拍就是好句。接着描写过去的繁华盛景，早春时节，春意尚浅，见此景，念旧都，陡然而生兴亡之叹，过拍承上启下，说良辰美景，该high到顶，但是岂无风雨，一个转折，由乐到哀，奔向主题，抒发哀情。虽然晚景凄凉，但由于才名在外，曾经家世赫然，很多朋友来找她玩，但她哪有心情，再系木兰舟，都推掉退掉，她就喜欢一个人呆着呆着。当然梳妆打扮和女伴去游乐，如今呢，憔悴，还风鬟雾鬓，她这是谦虚说法，意在表达自己心境变了，对繁华没了兴趣，懒得晚上出去。歇拍一句，横生波澜，她懒得出去，却又隔帘听人家笑语，她不是在听，而重温旧梦，打着回忆点滴来慰籍她荒芜孤寂的心，何等凄凉。南宋刘辰翁读到这首词，泪落如雨，可见艺术感染力之强。这词有不少口语入词，因为炼得巧，流畅自然朴素却又极富表现力。
用一句话概括她的词就是：敛尽深眸花灼灼。
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