文 | 河 西
道理我都懂，可我就是不喜欢《82年生的金智英》。
这是很多80后夫妻会面对的问题：如何平衡家庭和工作之间的矛盾？特别是有了孩子之后，身为母亲要照顾孩子，她是不是就应该牺牲工作、事业和她的理想？
这些矛盾和问题是切实的，虽然托尔斯泰说：“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”，但是每个家庭可能通常会碰到的一些烦恼，你大概也能想象，因此这样一部反映普通家庭妇女的困惑与迷惘的电影能够引起这么大的反响，豆瓣评分高达8.7分，你大概也可以揣摩观影者的心理。
但是作为一个资深的韩国电影超级影迷，我对这部电影是不满意的，甚至可以说是非常不满意。
这样的社会议题，如果是《熔炉》的导演黄东赫来拍摄，其结果可能和现在大相径庭。
如果你对韩国电影有所了解的话，你就清楚，韩国电影的水准之高在当今世界影坛有口皆碑。
金基德2012年凭借执导的影片《圣殇》获得第69届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖，朴赞郁凭借《老男孩》和《蝙蝠》两次获得戛纳电影节评委会大奖，奉俊昊2019年5月25日凭借电影《寄生虫》获第72届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈大奖，都是享誉世界的大导演。
金基德《圣殇》
除此之外，韩国年轻导演也如雨后春笋一般崛起，他们拍摄的电影，以犯罪题材见长，同时，战争片、怪物片、爱情片、社会题材片也都可圈可点，涌现出一大批水准极高的作品。
比如引起极大反响、豆瓣评分高达9.3分的《熔炉》，就是黄东赫的处女作。金基德的弟子张勋拍摄的《高地战》不过是他的第三部电影。2014年，韩国知名演员河正宇将中国作家余华的《许三观卖血记》搬上银幕，这部《许三观》虽然是他作为导演的第二部作品，但是呈现出的成熟、稳重、举重若轻，让人惊叹。
河正宇自导自演的《许三观》
《黄海》是1974年出生的罗泓轸拍摄的第二部电影，豆瓣评分8.5，我对它的评价是：近乎完美。他的第一部电影《追击者》就显示出他对犯罪题材电影高超的驾驭能力，到了第二部《黄海》，更是登峰造极，2个半小时的时长，全程无尿点，凌厉、黑暗、冷硬、苦逼男、破碎的爱情绝望的心，这才是最正宗最地道的韩国电影味道，主演，又是河正宇。
罗泓轸的第二部电影《黄海》
《82年生的金智英》和这些佳作比起来，实在没有任何亮眼之处。韩国电影的一大特色就是快准狠，打个比方，把你的手指头伸出来，拿榔头直接砸的那种疼，那种冲击力和灵魂的震撼。韩国电影素以大胆勇猛著称，而《82年生的金智英》给人的感觉就是一碗温吞水，寡淡有余，失之肤浅，视觉和思想的冲击力方面实在是缺缺，充其量，也就是一篇公众号文章的含量。
金智英想重返职场，可是又苦于孩子年幼放不下。她内心的矛盾和痛苦你可以想见，但是我有一点想不明白，明明夫妻双方的父母都健在，还很年轻，又挺闲，为什么他们不来帮金智英带孩子呢？是不是韩国社会比较西化不兴这一套了呢？
我专门查了一下，韩国家庭和中国家庭很相似，退休的老人也常来帮儿女带他们的孩子，也就是他们的孙子辈。那就很奇怪了。《82年生的金智英》没有告诉观众，何以金智英和她的丈夫没有请求父母来解决这个矛盾。不方便请父母帮忙，又对保姆放心不下，瞻前顾后造成的精神压力怪谁呢？
很多家庭中还有夫妻之间的矛盾、婆媳之间的矛盾，儿女之间的矛盾，在《82年生的金智英》中，这些戏剧冲突你几乎都是看不到的。居然是一个母慈女乖老公疼的家庭令女主角患上了抑郁症，这种抑郁症甚至严重到会轻微精神分裂的程度（金智英说话偶尔会变成她的母亲），那么这是普遍现象，还是个别人的特殊遭遇呢？
这就要精神分裂，要是碰上老母亲得了不治之症躺在急诊室之类的棘手问题，那又该如何面对呢？
有朋友认为我不喜欢《82年生的金智英》是因为我是男性不能理解做母亲的难处。恰恰相反，我认为现实中的母亲所遇到的难处，比电影中表现的多100倍！电影对夫妻婆媳之间的矛盾关系几乎不触及，对职场甚至带孩子的问题也非常流于表面。比如电影设计了一段情节，在店里，金智英的女儿不小心碰倒了饮料，金智英立即用纸巾去擦地上的水。而此时，旁边几个韩国年轻人不是报以理解的眼神，反而冷言冷语嫌弃，然后，还站在那儿让义正辞严的金智英一通数落，以表现金智英的受委屈不容易。太做作，目的性和设计感太强。而这，居然已经是电影中最具戏剧冲突的一场戏了。
家家有本难念的经，但是和中国普通80后家庭的房奴加孩奴、上有老下有小比起来，金智英面对的困难，似乎少了一点，她患的病却又重了一点，其结果就是《82年生的金智英》没有多大的说服力，只能说是提出了问题，却没有深入和探讨这个问题的起因与缘由，自然也就不会真正地打动观众。打高分的豆瓣网友，也许只是在电影中看到了自己的影子，即使是一些若有若无的影子，感动她们的，其实不是《82年生的金智英》，而是他们生活中曾经面对过的种种矛盾、困惑与迷惘。
来源：新民周刊
,
