编者按：
《赵如意的草原拍马经历》——疯狂的草原拍马人这篇文章介绍的是内蒙古著名蒙古族摄影家赵如意的成长经历、草原拍马历经的艰辛和取得的骄人业绩。
赵如意的摄影生涯达到了寻常人难以企及的高度，取得骄人业绩，他的马主题摄影图片获得国际摄影大赛金牌一枚，优秀奖数枚，国内摄影大赛一等奖数枚，他为草原文化的传承做出了巨大贡献。
赵如意不仅在摄影事业上做出了突出成绩，他在其他方面也贡献了自己的余热。从工作岗位上退下来以后，承担了许多社会职务，参加了很多社会活动。担任了内蒙古骑兵革命史研究会副会长的职务。他还多次与我一起参加延安精神研究会、内蒙古骑兵革命史研究会组织的各项公益活动。
作者高乌恩，内蒙古医科大学药学院退休教师。去年7月份，曾在“鄉音驿站”发表过纪念她的父亲，原内蒙古大学党委书记、副校长巴图的文章《远去的征程》。巴图老校长在文革期间历经磨难，九死一生，高乌恩随父亲的苦难经历对那个特殊历史年代有深刻认识。所以对赵如意下牧区经历的艰难困苦感同身受，对赵如意不顾寒彻骨的冰天雪地，爬冰卧雪去拍马的精神和动力甚为理解，饱含激情，写出这篇《赵如意的草原拍马经历》——疯狂的草原拍马人。
——云 露
3、马踏平湖入梦来
赵如意全身心扑在了拍马的行列中，后来不管哪里来的消息，一说是马的活动，有可能的话他都要参加。
2016 年 6 月间，阿巴嘎旗那达慕大会期间，旗文体局和旗的摄影家协会专门接待中国摄影艺术家协会主席杨元惺一行。他们准备驾车前往 200 公里外的阿巴嘎旗马文化基地，准备在平湖搞一次摄影活动。阿巴嘎旗摄影家协会主席胡努尔图限定人数和车辆，没有邀请赵如意。
赵如意并不在意这一点，等到胡努尔图和杨元惺他们上了车，赵如意的车就跟着他们的车队走，跟了有快 200 公里，到了马文化基地。
到达目的地，赵如意做的第一件事情就是到山上看地形、看湖水、看马群和选址。为了摄影，为了拍出好照片，赵如意早就放低了身段，根本不在意出行
路上相关单位给与他的“待遇”。“我就是一个摄影人，我把马拍好就行了。”结果那一次，只有赵如意的马拍得最成功。后来他出版了他的画册《天河牧马》， 封面画就是用的他这次拍摄的照片。
赵如意自豪地说：“成功者是我，如果那一次把我限制了去不成了，整个那一次活动也就没有精彩的纪录了。”
赵如意拿定了主意：“吃喝玩乐我不占你们的指标，我可以不吃不喝不玩不乐，但是马踏平湖的主题片子我一定要拿到手。”
《踏浪》这张照片是赵如意用稍慢门镜头拍出来的美照，效果和快门大不一样！把照片放大细看，分外漂亮。四溅的水花、水的细珠被稍慢门镜头拉成了刀片状、细丝状，就像无数个刀片、银针飞舞围绕在马身旁，组成了刀针状水帘。
在平湖拍出的照片符合成功照片的三要素：有牧人，马眼睁得圆圆的，马的神态都出来了，马腿露出水面，在平湖中溅起 2 米高的水花，湖中有马的倒影。赵如意把马在平湖最生动的一刹那抓住了。
在阿巴嘎旗收获的另类美照：
这张照片的画龙点睛之笔是马群右边那个棕色的小马驹。
白马赵如意拍了无数，但是他拍的白马的最好的片子就是这张《悠悠岁月》。牧马人非常悠闲，上百匹马都在那里安安静静地吃草，马群的这个神态也很难遇。在很多人看来，这马也不活动，也不跑，有什么好照的？很多拍马人都歇下来不拍了。赵如意恰恰看到了这个镜头，于是拍下来了。
赵如意真是一个善于捕捉镜头的高手！
4、套马：
《草原雄风》里那几匹黑马和《野马狂飙》中的马跑的多么生猛狂野，桀骜不驯！典型的“生个子”。
因蒙古马体格健壮彪悍，未被驯服的蒙古马被牧民称为“生个子”，性格桀骜不驯，被形象地称为“野马”，人们根本靠不到其近前。
牧民的马群大部分是野放在草原上，马驹自幼就自由自在地在草原上奔跑撒欢，必须有一个调教的过程。
没有被调教过的生个子马性格狂野，被形象地称为“野马”，不是真正生物学意义上的野马种群。
《追风逐梦 1》里多么狂野的“生个子”，动如闪电！制服这些“野马”的小伙子多么勇敢、威武、可爱！
赵如意拍了很多像《野马狂飙》里勇敢的套马手追赶风驰电挚般狂奔的“野马”的照片，能把这样疯狂的生个子“野马”驯服，套马手高超的骑术、力量和胆魄真是令人刮目相看。
“杆子马”，蒙古语称“乌日根茂日”，上图骑手骑的就是一匹“杆子马”，多么俊美！
“杆子马”是专门进行套马作业的马。它奔跑速度极快，动作灵活且有“悟性”，能对“生个子”紧盯不放，或直追，或包抄，或横截，直到追上。
“杆子马”长的标致俊美，让人“一见钟情”人见人爱。杆子马相当优秀，能按照套马小伙子的要求追生个子。杆子马要经过严格训练，时间约 1 到 2 年。
因此，那些手持套马杆，威风凛凛地跨骑“杆子马”，风驰电挚般地追逐“生个子”，潇洒自如地挥杆、甩套、锁扣、揪拽，在众人的啧啧称赞声中制服“生个子”的小伙子们，就是姑娘们眼里的英雄。
赵如意拍了许多成功的“套马一瞬间”。他真的是爱马成“癖”，说起套马，他可以侃侃而谈，滔滔不绝：“如果说草原上蒙古人是马背上的民族，那么套马手就是马背上的骄子。”
赵如意对套马活动程序非常熟悉：牧人套马时， 套马手、杆子马、套马杆这三样聚在一起，才能把套马的作业完成。套马手先穿好服装，把杆子马的鞍具装好，马肚带勒紧，手持套马杆，才出场。
套马分为两种情况，如果是表演，套住马就算成功了，表演完又放回马群。
在牧业生产中则不然，牧业生产离不开套马。有的马要打马鬃，每年春天打印记，或者是骟儿马，那就要把生个子马挨个套住。
套马手套马时，他骑的杆子马奔跑要高速、敏捷、勇敢。能按照套马小伙子手中套马杆的指向奔跑。 在追逐马群时，套马手一般是单手持杆，挥杆甩套时才转变为双手持杆。此时，杆子马要完全按照主人的意图行动，在高速奔跑时该急停就急停！做到这一点是很难的，主人的意图通过抖动缰绳的方式、口哨的变换和马镫的磕碰方式传达给急速奔驰的杆子马，杆子马领会并完成一整套动作都是在一刹那间！在杆子马追逐目标到达一杆子距离的瞬间，套马手要在高速度奔跑状态下，准确地挥杆、甩套、锁扣，套住狂奔的目标马的脖颈，在此一瞬间，杆子马必须急停，并用四肢反方向用力搓地，以使套马手能双腿夹住马鞍后座，倾斜身体，腰部用力，双手紧紧握住套马杆，揪拽住目标马不松手。这是体现套马手力量和技能的时刻。
套马手不但要套住生个子马，还要征服它。只有征服了这匹烈马，马才让你骑。
套住马以后，或自己或同另一个小伙子通力合作征服烈马，把马耳朵和马鬃死死的拽住，因为任何马都最怕揪耳朵。生个子马会不停地上下折腾，乱踢乱蹦，要把骑手甩下来。
这时，套马手从马背上被甩下来也绝不松手，要死死拉住套马杆，人有时被马拖上几十米都可能，直到征服了烈马。
这是常人做不到的，套马手体现了在草原上生活的牧人必须具有的本领：他们要展示男人的勇敢、智慧、勇猛、顽强、力量和矫健。
蒙古人传统讲男儿三艺，第一就是赛马，第二是摔跤（博克），第三射箭。驯马手、骑手、套马手是何等的勇敢，何等的骄傲。能在马背上展示自己力量和套马技术的套马手真不愧是牧人里的佼佼者，百里挑一。
只有征服了烈马的小伙子，牧民才看得起，才愿意把女儿嫁给他。
美丽的蒙古族姑娘
哪个小伙子不愿意取得她们的芳心？
对于草原上的小伙子们来说，征服烈马涉及到荣誉问题。套马时姑娘们都在旁边看着，只有征服了烈马，姑娘们才爱。
《追风逐梦 2》生动地表现出“套马一瞬间”的惊心动魄。马群狂奔风驰电掣，被套住的生个子马狂暴不已，奋起前蹄，桀骜不驯。
《技高一筹》突出地表现出一匹黑色的优秀的杆子马的雄风：体型健壮秀美，马蹄扬起的尘埃凸显了
这匹马的奔跑速度极快，直追前面的生个子，马上就要包抄上去了！牧人扬起的套马杆将要套在这个生个子脖子上，完美的一幅套马摄影作品。
说起这幅照片，还有一个小插曲。实际上这幅照片属于最难拍到的一种情形。
赵如意按照往常的经验一直没有关相机镜头。在别人都不拍照的时候，在吸烟、方便的时候，他开着相机一直在四周环绕，找他最佳状态。突然间，远处有一个牧人骑着一匹黑骏马飞驰过来，赵如意迅速举起相机，咔咔咔咔，拍了一梭子，只见黑色的杆子马直接包抄前面的生个子马，牧人这一挥套马杆，那个精彩的一瞬间就凝固在赵如意的镜头里。
在讲完一个优秀的套马手必须具备的素质和技能后，赵如意不无得意地讲到怎样拍摄套马。
他说：套马手都技高一筹，都机敏、勇敢、骑术高超，那么拍照的人也要有技能。
套马时马群高速度疾驰，拍摄者面对高速运动标的，他要反应快，转换的快，速度要快。
真正拍套马的那一瞬间，既不能套住（马）也不能扬开（套马杆），就在套马者挥杆甩套的瞬间，就在将要套住还没有套住的一刹那，你要按快门，这才是高手。
赵如意说：套马杆的位置要到位，离的太远不行。这样拍出来的照片才是成功的套马一瞬间。
如果套住马后按快门，马被束缚住，就拍不出最精彩的一刹那。
在讲到拍摄技巧时，赵如意如数家珍：“还有出照片时的效果，涉及到正面、侧面、顺光和逆光，都有讲究。”
全顺着光拍，套马出来的照片是平面的、平淡的， 反映不出套马热烈而紧张的气氛。
《草原狂奔》是逆光拍摄的成功照片。逆光是一个难度很大的摄影角度，不能全部反映出所摄人物丰富的层次。
逆光时人们一般不敢按快门，所以要侧逆光。
侧逆光也不由你来选，因为就在此一刹那间，拍摄者又要注意光线的角度，又要注意动作，又要速度， 所以对摄影人来说是一个巨大的考验。
还有对光线、角度和神态的要求。套马人的眼神和马的眼神都要铮铮立目。如果套马动作很好，马闭眼，不成功。马立眉拔眼挺好，套马人闭眼，也不合格。套马人的帽子遮住眼，那这张照片也不合格。
《套马英姿》这张照片中，马群正在狂奔，后面的牧人双目圆睁，马儿立眉拔目，套马杆在马群上方正是将要套住还没有套住的时候，真实完美地再现了套马最精彩的“一刹那”间。
马在 50 迈奔跑时有一个很好的动作：分合，分合。分是四蹄前后分开；合是四个蹄子收回在一起。
奔跑时马的主要动作就是分合，分合。拍出来的马疾驰奔跑时，最好的片子就是马的四蹄腾空，合在一起。
一群马狂奔时最好的神态是大多数狂奔的马都四蹄腾空，合着，这是最佳神态。前面的马都四蹄腾空合在一起，这样的照片几率很小，但是最好。
《星空追风》是慢门拍出来的片子。
马群疾驰那么好的镜头来了，人们一般不舍得用慢门，用慢门拍照可能这次就白来了，白拍了！赵如意刚开始也舍不得，后来他悟出必须用快门把那个好片子拍完了，最后来一次慢门，反正成功就成功了， 不成功就不成功。
赵如意说：“慢门拍片子成功率很低。拍了三梭子五梭子，你能出三、五张照片就很难得了，一般人舍不得。”
片子拍的要角度、光线、速度和三个神态都要表现出，马的步伐也要在最佳状态，马的步伐啪啪的都岔开了，片子照样不成功。所以拍上百张片子，有十张二十张成功就管高兴了。
马和套马手是拍照时的主角，配角就是周围的马群和周围的牧人。主配角之间也要协调。拍出来的照片，主角和配角的角度高低不协调，或者配角抢了主角的镜头，配角实，主角虚，这都是失败的照片。
有时去拍套马的人有 20 多人，兴致勃勃带着干粮拿着水，驱车几十公里，拍出来的照片收效甚微，根本没有收获，无功而返也是常有的事情。不成功的片子是拍虚了。那个激动的场面，马群的那个奔驰速度， 马群一出现就什么也顾不上了。出来的照片部分虚或有虚有实也好，全虚就不成功了。
赵如意书法作品赏析
（图文来源赵如意）
作者简介：
高乌恩 蒙古族 硕士；
内蒙古医科大学药学院药物化学教研室教师；
职称：教授
曾任：
药物化学教研室副主任；
药物化学研究室主任；
药学实验教学中心主任；
硕士生导师。
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