读书藏书瓮石斋
整理者“夏史”，为原上海评弹团的老团长、原上海曲协主席吴宗锡先生的笔名。
吴宗锡（1925—），笔名左弦、夏史、程芷、虞襄等。曲蓼评论家。评弹理论家、作家。江苏苏州人。1945年毕业于上海圣约翰大学经济系。次年加入中国共产党。早期写诗，曾与人合编诗刊《野火》及《新文艺丛刊》，在报刊上发表诗歌、诗评和散文。曾任上海《新文丛》编辑。建国后，历任上海市文化局戏曲改进处副科长，上海评弹团团长，上海市文化局副局长。1949年后在上海市军管会文艺处工作，曾参加上海戏曲评介人联谊会的组织和领导工作。1950－1951年任上海《大众戏曲》副主编，1952年起担任上海市人民评弹工作团（上海市人民评弹团、上海评弹团）领导工作。1963年起当选为上海市曲艺工作者协会副主席、中国曲艺家协会上海分会（上海曲艺家协会）主席。1979年当选为中国文学艺术界联合会第四届委员、中国曲艺家协会副主席（第二、三届）。1984年任江苏、浙江、上海评弹工作领导小组组长。
听过弹南曲调的人都不能忘情于宠充满江南情额的清丽的旋律和浪郁的留味，因此，很管弹刻是貌唱并重的墓病形式，人钢也同祥喜爱着不用表台的开篇。尚使以弹词此小貌，那宋，我们更不烤双开篇比诗。窝得好的开篇就是钟∶精烛、形象、抒情。我们猜想，"缸被萝"没有成"害"（弹阔），而开篇却很么，大概因为作为小设，再不能比原著要生动、要血腻了，而作为静，原著黑蓝育着的情感是那宋地凝厚，给人们留下了侵大的联想和抒酸的余地。
也许开篇的意生的确是为了一雨个人演出的蔡病形式要吸引佳成享的听众此较困难，主要是起定场和把听众的兴趣博向曲折离奇的正害的作用的，可是今天无龄如何开篇巳经成为了一种独立的蓄病形式。在晚会上，在电台中，都有着以这种葵衡形式为主的笛目。听众们像对正害一样地对它着了建。
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