学爵士一段时间,现在有些疑问,我看到很多爵士的即兴演奏中,用不同调式的音阶代替了原来的和弦,产生了十分特殊有趣的效果。比如在C MAJ7上使用C Lydian,在G7上使用G Locrian等等。
1.谈到色彩,就必须提及色彩音的概念
以七和弦为基础的爵士和声,大量的使用和弦的扩展音:9,b9,#9,11,#11,b13,13等等。这些音如果脱离传统大小调式,将其放到更多的调式上分析,就会成为某些特殊调式的特征音,因此我们把转换调式看作是色彩的转变和对比,将这些扩展音叫作色彩音。
决定一个调式的分别是它的主音I级及其特征音。以dorian为例,主音为Re,它的特征音就是六级的Si,他们之间是大六度的音程关系,那么在有着相同音的两个调式中,我们就能凭特征判断它们谁是谁。
A natural minor(Aeolian)
主音La,VI,VII没有任何升降号
A harmonic minor
VII级音升半音
A melodic minor
VI,VII都升半音
A dorian
主音为La的dorian调式,移调后就是67123 #4 5,VI级升半音。
当我们遇到一个Am7,然后帮它加上不同的色彩音,就会呈现出不同调式的色彩和倾向;同样的,我们故意不加入色彩音,只把这几个调式的共同音保留,那么就能模糊调性,只有在旋律中出现某个调式的特征音时,才会唤起我们对某个调式的记忆。
和弦替代就是基于这种原理来玩弄我们的听感。
2.刚开始看到#F的Ionian,想了半天才发现你错了
正确是基于G7和弦上#IV音的Ionian,替代G7。这个时候主音是Sol,而它的#VI就是#Do。这实际上是一个很经典的替代原则:三全音替换Tritone substitution。具体怎么做我就不再叙述了,它实际上是保持低音旋律线半音级进的一种做法。
经典的II- V- IDm7 G7 Cmaj7
低音的走向就是Re,Sol,Do,而Re和Sol有一个跳进;采用Tritone substitution后变成:Dm7 Db7 Cmaj7,低音走向是Re,Reb,Do,旋律线变得更平缓和紧密,中间的Db7也造成离调的感觉,带来色彩的变化。
爵士的核心
“根,3,7”三个音就构成了爵士的核心。根音决定了什么呢?决定了这个和弦姓什么,比如473三个音,根音是5的时候它们叫做G13,根音是Db的时候它们叫做Db7alt,根音是E的时候它们叫做Ephr。
3音(有时候是sus4)决定了这个和弦的大小,即记作m还是该记做M,大家都懂不多说了。7音和3音一道,决定了这个和弦的属性,大三小七=属,大三大七=Maj7,小三小七=m7。
在shell voicing的r.3.7三个音里,其实37更重要一些,因为根音可以随便换,姓可以随便换,但是这个和弦的功能却不能换。
比如一个ii-v-i进行,其实可以抽象为一个41-47-37的37音进行。这三个双音进行足够暗示ii-v-i了。
所以,在此基础上我们可以进行换调,比如41,任何含有这个音程的音阶都可以拿来替代Dm,比如FMajor,比如A自然小调,比如Ealt等等(这个例子比较极端,因为其实这个已经不是m属性了)。
同样,再来看G7,属和弦选择就更多了,各种含有47音程的音阶,mixolydian,dominate lydian,lydian,diminished,augment,alter音阶都行
比如:5671234//567.1#.234//4567123//5.6b.7b.7.2b.2.3.4//567.1#.2#.34//5.6b.7b.7.2b.3b.4等等等等
F#Ionian也如此,F#.G#.A#.B.C#.D#.F.也是含有4和7的音阶之一,所以当然可以借用过来,同理,Db的alter也可以借过来,A的melodic major也可以借过来。
CMaj7的就不用细说了吧,含有37的音阶借过来就好了,C Lydian,F Lydian,C# Dorian(这个选择不太好,改变属性了)都行。
m和M选择范围窄一些,因为有些音阶可能会改变和弦属性,m变M,m变属之类。
但是属和弦真的是想怎么变都行,在47之上,塞个12音序列进去都没关系。
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