这两日，近期在播的国产剧一连都在豆瓣开了分，各路网友炸开了锅，尤其集中在《恰似故人归》的评论区，更是吵得不可开交。与此同时，另一部备受关注的古装剧的开分结果却没有引发更多讨论，那就是历史正剧《山河月明》。
这部以明朝为背景的电视剧是近些年来国产剧市场中极为罕见的历史正剧，精良的服化道和老戏骨们扎实的演技，和大部分古装剧相比较优良得多，而从最终的评分来看，却似乎并未让所有观众满意，尤其是对历史正剧情有独钟的观众们，更是挑剔出了不少毛病。想当年，历史正剧是国产电视剧的中流砥柱，古装经典电视剧中历史正剧堪堪扛起半壁江山，而观照当下，历史正剧走到了一个略显尴尬的位置，吃力不讨好的历史正剧，还会再次辉煌吗？
现在想来，上一个历史正剧的黄金时期距今差不多快要20年了。千禧年初期，历史正剧的创作迎来了高潮，数量不算很多，但是质量都非常的高，《雍正王朝》《康熙王朝》《乾隆王朝》三部聚焦清朝历史的正剧让观众尝到了历史剧的甜头，《成吉思汗》《汉武大帝》等也是这一时期出现的精品之作，这些剧集无一不是以帝王为中心人物，以重大历史事件为背景，当年在观众中是叫好又叫座，同时也引了不少历史、影视学者对历史正剧这一创作类型展开研究，尤以“历史正剧中有多少历史”为讨论焦点。
在历史真实与戏剧性两者之间如何把握住平衡，这是历史正剧的第一重难关，从开始下笔写剧本起，这一问题就会困扰创作者直到这个项目的结束。历史正剧的创作面临三方人马的诘问，历史学者会考究你的细节是否真的符合史实，观众会挑剔你的剧情、人物到底立不立得住，故事看着有没有意思，以重大历史题材立项的历史正剧们还会受到广电总局的格外关注，审核流程也要比一般的古装剧复杂不少。近些年来，国内不是没有以重大历史题材立项的历史正剧，但播出基本上都是遥遥无期，《山河月明》已经算是其中的“幸运儿”了，比起刚刚官宣“今晚播出”仅四个小时就宣布“暂不上线”至今都毫无动静的《天下长安》，《山河月明》能够上线播出已实属不易。
对于创作者的要求，是历史剧创作的第二重难关。一般来说，所谓的历史正剧是以刻画重大历史人物，表现、记录重大历史进程为背景，中心在于探索、总结历史规律和历史教训，以达到借古喻今、启迪思想的作用，这类剧的创作基调是庄重的、严肃的，具有非常严苛的创作规范。这也对创作者提出了非常高的要求，创作者不仅要有戏剧影视剧本创作、编剧的基本能力，同时要有对历史细节的把控能力，这一把控力并不是照搬史书，而是有的放矢的进行取舍和改编，正所谓“大事不虚，小事不拘”，充分把握历史的基本走向和大局下，对细节做合理的艺术虚构，最终达到历史正剧的“艺术真实”，这绝非是一般编剧能够做得到的。
其三，市场取向的变化进一步挤压了历史正剧的生存空间。把时间线倒回到15年前，那一年同样是以明朝为背景的历史正剧《大明王朝1566》播出了，这部电视剧如今被观众们奉为明朝背景古装剧中的冠上明珠，是口碑超高的神剧，而在当年卫视首播时收视率却惨不忍睹，还未播完就被腰斩，根本没有如今的赞誉。究其原因，在于时间到了2007年，国内古装剧中出现了更多具有娱乐性的作品，比如《刁蛮公主》《他爱江山我爱美人》等诸多历史架空或者戏说历史的电视剧。而到了2010年后，古装剧创作类型更加丰富多元，宫斗剧、穿越剧、仙侠剧纷纷崛起，迅速抢占了市场，历史退为背景板，牵动人心的爱情故事成为当仁不让的主角，相比起来“老古板”的历史正剧，偶像化的古装剧看起来要轻松得多。
投入大，产出低，播出难，历史正剧会在影视剧市场中常年坐“冷板凳”也就不足为奇了。但同样也应该看到，即便面临着这诸多困境，历史正剧也不会被“雨打风吹去”，历史剧是历史真实与艺术真实的高度统一体，是对一定历史时期社会生活、思想潮流、道德与价值取向的戏剧性再现，其所具有的深厚文化底蕴和价值是其他类型的古装剧所不具备的。
“退”不可，“进”亦难，这是历史剧所面临的困境。不过就现在而言，倒也不妨对历史正剧多一些信心和期待，一方面偶像化的古装剧在市场上已现疲态，观众们开始“考古”，近二十年前的这些老剧被津津有味的翻看出来，还做起了高清修复，市场对于精品创作的呼唤或能成为历史正剧迎头而上的机遇。
另一方面，当下确实有不少待播的历史剧，2021年总台的“大剧看总台”发布会上，赫然出现了《大汉赋》和《阳明传》两部历史正剧，两部剧的创作团队都堪称是国剧创作“梦之队”，这两部剧出现在总台2022年电视剧片单发布会，也向市场发出了这两部剧可能会在今年播出的先兆之音。
扬子晚报|紫牛新闻记者 沈昭
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