《倩女幽魂》改编自《聊斋志异》，电影在情节上做了大的调整。虽然给了我们一个人鬼殊途的结局，但并不想留给我们悲剧的色彩，而是用客观的叙事方式，通过叙事宁采臣的变化，让我们见证他可贵的感情和快意江湖的侠骨情。
整部电影，宁采臣的儒雅和正义，勇气形成对比，让我们记忆犹新。我们从3个方面，来说一说离别苦涩里的洒脱与柔情。
- 内心所寻觅的方向，是整部电影的感情基石
- 夸张的叙事方式，看社会环境下和人际关系中，宁采臣角色特性
- 与原著《聊斋志异》结局的对比，凸显电影中“用力爱”后的决绝和洒脱
人生梦如路长 让那风霜风霜留面上 ——《倩女幽魂》歌词
《倩女幽魂》获第七届香港电影金像奖最佳导演，获奖人是程小东。翻看程小东的电影，除此之外也没有其他可看的。
细心的观众会发现，倩女幽魂徐克是监制，程小东是武术指导。整部片子有浓厚的徐克风，用一种夸张的表现形式展现人和江湖的关系。我们仔细品品这部电影，你会发现与后来的一些武侠片很像，比如《新龙门客栈》《青蛇》《笑傲江湖》这些都是出自徐克之手。有感情线，也有浓浓的武侠味，在一片打杀中说一些人情的事。
徐克的电影评论分2个极端：有人到最后也没看出名堂；有的人却觉得看得过瘾。
他的电影用夸张的场景设置，搞怪的语言，表现江湖就是这么变化莫测。把人放到场景中，一点点表露人性特征，不刻意也不做作。在人之前先有江湖。
就这江湖感就是《倩女幽魂》的创作基础，也是整部电影的底色。
志异中，宁采臣为人慷爽正直，不为美色所迷惑，不为金钱所动。在电影里，他的性格从义，善，勇3个方面表现得更加饱满。
.01.义
宁采臣去要债，路上遇到大雨。在篷下躲雨时遇到剑客正在追杀抢他钱包的贼，看着剑客一刀就砍掉贼人的头，他惊得站起身。宁采臣把坏掉的鞋用力握着抱在怀里，这个细微的动作反映出他的害怕。剑客挥了一道，没有人头落地，但是血一下彪到宁采臣脸上，他抖了一下，我们也跟着抖了一下。情节线性前行，但有一处却相反：外在的表现方式是担惊受怕，内心却是在向往移动。剑客离开后，宁采臣丢掉剑客分的馒头，吐掉嘴里的，穿上鞋子，急冲冲离开了。
从他的小心翼翼的躲避到毫不留恋地丢掉剑客给的馒头，动作的前后对比，表明在宁采臣的认知里并不赞同暴力即正义的做法。即使剑客给了他食物，这种施舍也不能淡去剑客的残忍暴戾。对于“正”和“邪”宁采臣有自己的准则。
.02.善
宁采臣第一次去要账，被老板丢出酒店，路上看中一幅画因为没钱，被赶走。当他从寺庙再次回到镇上时，老板对他态度大变，把欠的银子给了他，卖画看着他手里的银子笑开了花。
用宁采臣为中心的中景镜头，场景了人际的对比。他站在画面中间，手里的银子和周围灰色的场景形成对比。一大群百姓在他旁边却没人敢去拿他的银子，眼神好奇又闪躲。旁人的眼光和宁采臣傻气对比，别人对他躲闪，他却点头说谢谢。一个中景镜头交代了外部环境的变化和宁采臣的性情。
他不知道外人为何改变。他去寺庙住宿实属无奈，回镇上要钱是工作不得不做。老板态度的改变并没有引起他的注意。这种表现方式充满傻气，甚至是呆板。和卖画人的小机灵，老板的唯利形成对比。人物设定的对比，暗示一个心存善和谦卑的人不因外界利益变化的品质。
.03.勇
知道聂小倩是女鬼的时候宁采臣本能选择跑，小倩赠送的画卷掉落后他站在那里犹豫后还是捡了起来。一个特写，就像我们随着他蹲下，看着他捡起画卷犹豫不决。宁采臣的叙事是他内心对聂小倩情感去向的追问。
这个追问从电影开头的歌中就唱着
“何从何去，去觅我心中方向”。
宁采臣情感的去向将去向何处？
姥姥要吃掉宁采臣，小倩丢出白纱让宁采臣跑。他跟着白纱狂奔，用推拉镜头跟着他的脚步，仰拍的跟进推动着情节的紧张。我们也跟着紧张起来，想让他快跑别被抓住，又希望他停下去救小倩。在镜头的奔跑中，白纱和周围昏暗的环境形成对比，建立了一个通道，宁采臣的奔跑是走还是停下？最后宁采臣停了下来。
这些镜头都将宁采臣放在一个决断者的位置。他想过逃走，即使终将人鬼殊途，但中间白纱的路，暗示了他和小倩之间情感的高契合。环境是昏暗的，我认为这里的外部环境反衬出宁采臣要冲破阻扰的勇气和执着。
何为侠，何为柔，影片没有过分的阐述。但是抛开电影中各种表现方式，不同于书狂似醉江湖笑的豪情，我们看到的是一个书生柔情似水内心的细腻和坚定。用善意理解他人的行为，用勇敢去爱一个人，用爱面对分离。
这就是电影中宁采臣的侠与柔。
红尘里美梦有几多方向 找痴痴梦幻中心爱路随人茫茫
人生是美梦与热望 梦里依稀依稀有泪光 何从何去去觅我心中方向
——歌词
三/通过与原著《聊斋志异》结局的对比，凸显电影中“用力爱”后的决绝和洒脱后数年，宁果登进士。女举一男。 纳妾后，又各生一男，皆仕进，有声。——《聊斋志异》
志异中聂小倩嫁给宁采臣，为他生下一子，其后宁采臣再娶一妾，生活美满。电影里宁采臣却是个痴情郎，他和聂小倩的有3场分离。
- 初次见面被聂小倩丢进水中，想起卖画人画中人和小倩相似，离开寻画。
- 廊下旖旎的一幕，是宁采臣的暗自许诺。他拥吻小倩，互诉情长。白纱随风舞动，他的手握住她的脚腕，触动了铃铛，眼看姥姥就要来了，小倩狠心将他赶走。宁采臣认为小倩绝情，狠心离开。在镇上他看见捉拿燕大侠的告示，画像的人正是要杀小倩的人，担心小倩安危他转身回去寺庙。
- 知道小倩身份后，宁采臣吓得想逃走，却在小倩的画卷掉落的时候犹豫了。
3次分别宁采臣从由迷恋到担忧到最后的义无反顾相救。
宁采臣带来了小倩的金塔，天亮后小倩将转世，从此两人将天各一方。伤感未下，黑山姥姥出现抓走了小倩，宁采臣闯入地府相救。
场景昏暗，只有小倩红色的喜福在中间最突出。一个提笔的书生拿起了剑，义无反顾的跨进地域之门。宁采臣提着剑冲向穿着红衣的小倩，砍断了她身上的锁链。
救出小倩时黑夜已过。
阳光照进破烂不堪屋子，宁采臣抵挡着窗户，为小倩挡去阳光。
房间里尘土飞起，将整片黄色稀释，画面更加朦胧唯美，就像大梦一场终于到了头。
仰视的镜头，从下方的视角让我们觉得他像在和我们倾述，让我们看清他的不舍。他轻声给小倩最后的嘱托，2人连最后一面都未曾见。阳光斑驳，照在他脸上，分不清是泪还是汗。
这样的爱情，我称之为入心。
相对电影里给我们留下了遗憾，志异的结局是完满的，却少了一层朦胧感，将原本仙气缭绕的相恋场景拉入凡尘。少了些唯美，和刻骨的记忆。志异中的表现更加平常。
电影中，宁采臣抱着聂小倩的金塔，送她转世再为人。人鬼殊途的结局不可逆，导演并没有给我们制造一个奇美的假象，而是用客观的叙事，赚走了我们的眼泪。宁采臣那一声“呵”的催马声是希望的暗示，催促生活以另一种方式展开。
爱，缘起于江湖，止于江湖。只有用力爱后才懂得江湖别离。
《倩女幽魂》为何让我们至今难忘？
有人感叹倩女幽魂后再无宁采臣和聂小倩。人心在丑恶中仍然存在的善美和判断力，给我们留下点点星火。简单的爱情故事里有一股江湖的快意，给我们无尽遐想。
17年前我看它只觉得哥哥和王祖贤好看，电影不过一个神怪故事。17年后再看，我也经历情感，也经历过波折，还是觉得哥哥和王祖贤好看，但也看出一种勇敢去爱勇敢放手的豪情快意，只觉得这部电影更加有味。
江湖不破，情感不断。我们总想着他们定能转世再遇见。
发文之际正当纪念哥哥的日子。
时过多年，他仍然清晰。我总想，他也是去了江湖吧，并没走远。
以此纪念。
江湖再见。
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