等《大秦帝国之天下》等的辛苦，前两天写了篇关于《大秦帝国之崛起》的帖子温故知新，今天把《裂变》和《纵横》也一并写写，权当预热了吧。
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先说个不是段子却胜似段子的陈年旧事。大家都知道《纵横》因为某星涉毒遭遇补拍、跳票等事情一拖再拖，殊不知《裂变》当年也遭遇了三年缓播，这部2006年拍好的戏到2009年才播出，理由居然是：历史剧一般受众人群少，《大秦帝国之裂变》播出后可能市场不好，收视率不高，就以风格太正，怕观众看不懂为由拒绝了……
辫子戏宫斗戏太多了，好剧居然被担心“太正，观众看不懂”而无法播出......
《裂变》起名应该是源自于孙皓晖老师的原著《大秦帝国之黑色裂变》。电视剧字幕说得明白，根据孙老师小说改编。孙老师小说的名字起得很给力：
第一部《黑色裂变》对应孝公商鞅变法，宛如核裂变的反应堆一样，给秦国后来的辉煌历史打下坚实的基础。
第二部《国命纵横》对应秦惠文君（王）张仪搞合纵连横，在乱世中斡旋折冲，寻求壮大发展。
第三部《金戈铁马》对应秦昭襄王与宣太后穰侯范雎推行远交近攻战略，蚕食邻国提升实力。
第四部 《阳谋春秋》则一语双关，一方面是秦国阳谋天下志在九鼎的时期（春秋），另一方面指代秦庄襄王与亲政之前的嬴政和吕不韦（《吕氏春秋》）之间的纠葛羁绊。
第五部《铁血文明》则是秦国开展的灭国大战，逐一鲸吞六国。
第六部《帝国烽烟》则以后始皇帝时代为背景，书写了秦国灭亡的历史。对应已播出的电视剧分别是《裂变》《纵横》《崛起》，以及即将上映的《天下》。
多说一句，从剧情分析，《天下》可能将小说第四、五部合在了一起，甚至有可能连第六部也覆盖了。如果这样的话，应该就不会有电视剧秦5了。尽管我很想看到秦帝国下百越、修驰道、砌长城、修秦皇陵、赵佗望秦这些情节，因为第六部从体量上看，不足以支撑一部电视剧——除非把重点放在楚汉相争上，那就跑题了。要知道，如果从秦视角去拍楚汉故事，是一件很难把握政治正确的事儿。所以请珍惜秦4，因为这可能是《大秦帝国》精品剧系列的绝唱。当然，我个人很希望看到秦5（我觉得有可能叫《烽烟》）。
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就电视剧水准而言，除了《崛起》因为补拍等意外因素导致场景啥的有些水外，剧情流畅与合理方面，演员表演方面，都还是可圈可点的。之所以大家仍然对《纵横》《崛起》颇有微词，主要是拿来与《裂变》对比。所谓珠玉在前，任何不足与瑕疵都可能被放大，被称为狗尾续貂。这就像你去度假，第一顿饭就是满汉全席，后面再多美食也难言惊喜了。那么，《裂变》好在哪里呢？
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《裂变》之所以出色，有一个重要因素是，它 “出其不意”。众所周知孙皓晖老师是个铁杆秦粉（不是铁杆也不会几十年皓首穷经的写出这么一大部头小说），而且是个比较激进的秦粉，当年他的大秦帝国前几部甫一出版，业内争议蛮大。许多人认为他在粉饰历史，为商鞅和始皇帝洗白（相关资料不难找，孙老师在序言里提到过）。作为一个陕西人，写秦人先祖砥砺奋进的故事，要孙老师保持绝对客观公平冷静，确实有些强人所难。当时《大秦帝国》小说并不是很热。
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我记得我零九年还是一零年买的是红黑封面的那套，当时是《大秦帝国》完整出版的首版（之前因为写作时间太长，前几部和后几部不是一家出版社），当时偌大一个箱子好像还不到一百块钱。现在小贩那边按斤称都不是这个价儿了。就在这个时候，电视剧石破天惊的出现了。那感觉，直如初恋，而且是初恋就遇到女神!用歌词说就是“没有一点点防备，也没有一丝顾虑，你就这样出现在我的世界里，带给我惊喜，情不自己”。说它是女神级别的初恋是不是有些夸张呢？不是，这就是我们要说的第二点，秦1真是不惜血本。
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《裂变》的制作之精良，现在看来绝对是个异数。《裂变》的导演是黄健中，编剧由孙皓晖亲自操刀，演员都有谁呢？全国有多少名国家一级演员或许我们说不上来，可这部戏一口气请了7位。
几位主演，孝公侯勇，商鞅王志飞，白雪高圆圆，公叔痤杜雨露，秦献公许还山，魏惠王李立群，嬴虔卢勇，太后吕中，连戏份不大的庞涓都请了尤勇。至于公子卬王辉、景监于洋等也都是老戏骨。还有一位老演员，我在这里先不提，留作文尾的包袱最后给大家抖。什么对戏的时候数数字，什么抠图拍戏，什么僵尸耍酷脸，统统不存在的。
王志飞版的商鞅
侯勇版的孝公
杜雨露的公叔痤
李立群老师的魏惠王
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作为老秦故地，《裂变》的出品方陕西国风真的拿出了纠纠老秦的秦川子弟风骨，无论是场景、器皿还是音乐、字幕，都做到了用心良苦，不惜血本的把这部大秦系列的开山之作拍的犹如史诗般大气磅礴，把陕西历史上这段 “八百里秦川烽烟滚滚，三千万将士饮血狂歌”的历史吼成了一出波澜壮阔的绝世秦腔。
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《裂变》也是目前为止对小说已有章节还原度最高的作品，孙老师亲自操刀编剧，也足以彰显对自己“长子”倾注了大量心血。到《纵横》开始，电视剧就与小说差别比较大了——当然，这样并非坏事，原因我会在聊《纵横》的时候说。原著好，演员好，制作精良，口碑好就并不令人意外了。
高女神
《裂变》虽然有高女神，可毫无疑问这是部男人戏。所以本文不对高圆圆的白雪进行点评，大家欣赏高女神的盛世美颜好了。男人戏里，最让人动容的是什么？信任、信仰、兄弟情、热血、隐忍，以及明知不可为而为之，情非得已不可不为的痛苦抉择。
秦孝公与商鞅肝胆相照的信任。
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嬴虔与嬴渠梁其利断金的兄弟情。
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老秦人救亡图存的信仰与热血。
嬴渠梁与秦国的隐忍。
秦孝公收复函谷关
嬴虔的隐忍。
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商鞅变法的决绝与处置嬴虔的不可不为。
秦孝公死后商鞅明知不可留而留之的选择。
电视剧把这几点表现的非常到位，既没有煽情（煽情部分都留给商鞅和白雪了，哈哈哈），也没有故作高冷，而是比较写实的去表现，张弛有度，收放自如。
煽情大戏。配图来自网络
侯勇版的孝公，是我认为已播出的三部中最符合原著人物气质的。当然不是说富大龙的嬴驷和版的嬴稷不好，而是说侯勇的嬴渠梁最像原著里的嬴渠梁。秦孝公本就是行伍出身，说话办事自带硬核气质。侯勇惯演军人，演这个不难，难得的是能把秦孝公刚毅隐忍的一面表现的恰如其分。
秦穆公《秦誓》，秦孝公《求贤令》，千古雄文
颁布千古雄文《求贤令》那一段，历史上只是曲曲数字，但对于秦孝公个人而言，其思前想后、各种纠结，秦国的辉煌过去与当前生死存亡的危机，是要面子还是要活着，都要他一个人做出决断，代表秦国做出决断。山野隐士可以笑说“是非成败转头空”，高居庙堂之上的他，不能。这一段儿侯勇的表演，值得细细品味。收复函谷关的欣慰与压力交织痛并快乐着的百感交集，面对被商鞅法办的嬴虔的无奈与不忍却又无法阻止，临死托孤的欣慰与恨不能再借五百年的不甘，精彩程度不让多年后在《人民的名字》里大口吃面条。他与卫鞅“秩秩斯干，幽幽南山”情歌式的深情对望，CP感十足却不见一丝腐味，真的是磊磊落落坦坦荡荡。
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王志飞的商鞅在出场时有些让人出戏，总感觉有较为明显的话剧感。尤其是他在这部戏里说话的方式，初听起来感觉有些怪异。不过随着剧情的深入（习惯了就好），商鞅“极心无二虑，尽公不顾私”的特点演绎的很到位。至于亲和力强的问题，历史上确实有商鞅入秦三年而未显其名，孙老师安排他去民间做尽调也是说得过去。司马迁说商鞅刻薄寡恩，是个脸谱化的符号。人皆有七情六欲，不可能如事事都做一般处理。
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红花还要绿叶配，好戏离不开配角的精彩表演。
卢勇版的嬴虔，从起初的意气风发到后来突逢大变的消沉孤僻，人物弧轨迹很清晰。那种心中恨极了商鞅却又深知商鞅对于秦国富强重要性而只能忍不能报仇的痛与苦，让人既唏嘘又心疼。
吕中版的太后端庄大气，看似文弱实则英气十足，情系儿女更念秦国，一团和气中自带霸气，不卑不亢不屈不挠，不愧是秦献公的女人和嬴渠梁的母亲。孝公出征前的送行，对孙女婚事的干预，聊聊数语将慈母形象表现的到位之极。谁还没有个唠唠叨叨永远把自己当小孩的妈呢？
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公子卬的骄傲蛮横，公叔痤的用心良苦，景监的匹夫有责，庞涓的志得意满，这些人物都能立得住。不过这部戏里给我印象最深的其实是老甘龙。甘龙在史书中作为商鞅变法的反对派代表出现，和商鞅来了场朝堂大论战。可这个人物并不是纯粹的大反派，他与商鞅只是政见不同而已，就像后来的李鸿章与左宗棠的海防与塞防之争。电视剧中甘龙贯穿全剧始终（事实上他的戏份一直到《纵横》），从开始的咄咄逼人到后来的冷眼旁观，再到后来努力阻止损害秦国利益的人（《纵横》剧情）。甘龙至死都不认同商鞅变法是对的，但他至死都爱着他的秦国。他与商鞅，有公仇（政见不同，原有贵族利益受损）却无私恨。这和嬴虔认为商鞅无公仇却有私恨（变法是对的，但处罚他是不对的），形成一组有趣的对照。从甘龙身上，我们能看到人性的复杂与矛盾，更能看到生活的无奈。有时候，我们自认是商鞅，或许不过只是别人眼中的甘龙罢了。
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最后，大家猜下，剧中饰演甘龙的是谁？再仔细想想这位老演员最擅长的角色，对比甘龙，是不是冥冥之中似有天意呢？
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下篇聊《纵横》，喜欢的朋友一起交流。
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