秋日
云白风清，兰芳桂馥，
水天一色，上下空明，
使人神骨俱清也......
康熙年间复烧古官窑瓷器，从汝瓷里最迷人的天青色成功创造出了莹润的——天蓝釉。
清 康熙~雍正 天蓝釉葫芦瓶
纽约大都会艺术博物馆
清代，制瓷技艺登封造极，瓷器装饰华丽繁缛，多奢华富丽之态。
清雅淡然、含蓄内敛的天蓝釉，并不在清代瓷器的大主流中，也因为天蓝釉烧制极其困难，这莹洁菁雅的颜色只在官窑里出现，御窑厂稀有的烧制了小件文房用器，和赏瓶花器，在清瓷中，天蓝瓷弥足珍贵。
取大地的泥土烧出天空的颜色，从“雨过天青云破处”的青瓷之首汝瓷，到秋空青朗的天蓝瓷，天空色的瓷器一直都是最诗意的创造。
清雍正 天蓝釉盘
清康熙 天蓝釉暗花花卉纹瓶
故宫博物院藏
依据传世的天蓝釉瓷器各方面特征以及变化规律，可将其分为康熙、雍正、乾隆、嘉庆道光、光绪五个时期。
康熙天蓝釉
康熙时期：纯净淡雅的天蓝色
康熙时期的天蓝釉瓷器釉色有深浅之分，深者呈淡雅的天蓝色，浅者釉色更显清淡。发色均较纯正，总体给人以柔和淡雅纯净之感。
清康熙 天蓝釉苹果尊
清康熙 天蓝釉饕餮纹双象耳瓶
高：32.5cm 口径：12.7cm 底足：12cm
此时期器物的胎体均比较厚实，胎质洁白细腻。瓶类器物口沿处一圈加厚。
清康熙天蓝釉摇铃尊
官窑器底足处以青花料书写“大清康熙年制”六字两行楷书款。民窑器有款识者较少，见有“康熙年制”青花款，书写随意，字体潦草。
雍正天蓝釉
雍正时期：深似湖蓝浅似月白
雍正天蓝釉瓷器的烧造在康熙的基础上有了进一步的发展，形成深浅不一的两种釉色，深若雨后晴空，淡趋月白。
此时期的天蓝釉瓷器较前一时期普遍颜色略深一些。
清雍正 天蓝釉双龙耳瓶
高51.8厘米,口径11.7厘米,足径13.7厘米
故宫博物院
其胎骨质量与前期一致，只是小件器物较康熙时期的略显轻薄。
大件琢器胎骨较厚，但不显笨拙，这时期的天蓝釉瓷器常见有各种装饰，多为弦纹、乳钉纹、贴塑辅首耳、模印花卉等装饰效果。
清雍正 天蓝釉盘一对
D: 8.4 cm; H: 2.4 cm
清雍正 天蓝釉兽面纹螭耳尊
故宫博物院
乾隆天蓝釉
雍正时期：上袭雍正且呈色多样
此时期的器物釉色呈现几种不同的效果，总体亦可分为深浅两种；既承袭了雍正时的特点，又逐渐形成了本朝的呈色特征。
清乾隆 天蓝釉六方大瓶
乾隆八年（1743）四月八日，乾隆帝将三名宫廷画家合作完成的《陶冶图册》（又称《陶冶图说》或《陶冶图编次》）交给督陶官唐英（1682-1756）。《内务府造办处各作成做活计清档》（以下简称为《活计档》）有记载：“陶冶图二十张。传旨，着将此图交与唐英。按每张图上所画，系做何枝叶，详细写来。”这表明乾隆帝命唐英为这套由20幅陶冶图所组成的《陶冶图册》中的各个场景撰写文字说明。
▲ 清乾隆八年（1743）
画作：宫廷画家孙祜、周鲲、丁观鹏三位合作；书：戴临；解说：唐英。
《陶冶图册》册页包括以下二十主题，描绘了瓷器制作及烧造的工序：
采石制泥，淘练泥土，炼灰配釉，制造匣钵，圆器修模，圆器拉坯，琢器造坯，采取青料，拣选青料，印坯乳料，圆器青花，制画琢器，蘸釉吹釉，镟坯挖足，成坯入窑，烧坯开窑，圆琢洋彩，明炉暗炉，束草装桶，祀神酬愿
清乾隆 天蓝釉暗刻龙凤呈祥纹菊瓣盘
高5 cm 口径22.6cm 底宽14.2cm
清乾隆 天蓝釉地粉彩莲托八吉祥纹贲巴瓶
26.1 cm. Height.
“大清乾隆年制”六字三行篆书款
在画册的第七幅图“琢器造坯”中提到，方棱器物的制作方式，是以布包裹胎土，以平板拍练成片，裁之成数段，再以泥调和粘合。上图天蓝釉六方大瓶正是以此种方式制成的。
嘉庆、道光天蓝釉
嘉庆、道光时期：釉色不纯胎质稍欠
清嘉庆至道光
外天蓝釉内青花如意花卉纹盘
本阶段的天蓝釉瓷釉色不够纯正，深者亦呈天蓝色，浅者仍能保持柔和淡雅的效果。但发色较前期相比均稍显深沉、暗淡。
清道光 天蓝釉水盂
此时期有纹饰装饰者比较少见，多见有暗刻花卉纹。造型及线条基本能保持与乾隆时期一致的风貌，只是到后期稍显笨拙粗略。
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