正在爱奇艺热播的《唐朝诡事录》,让观众看到了古装悬疑剧的魅力,也看到了演员杨志刚的突破。

杨志刚年轻时的颜值混剪(告别emo接演苏无名)(1)

杨志刚主演过不少热播大剧,《铁梨花》中的张吉安、《火蓝刀锋》中的蒋小鱼、《勇敢的心》中的霍啸林等,都给观众留下了深刻印象。

《唐朝诡事录》中的苏无名,不再是荒唐的民国少爷,也不再是初出茅庐的愣头青。杨志刚一改激烈的表演风格,变得从容、悲悯。同时他也没有放弃鬼马、逗趣的看家本领,给睿智的神探添加了几分喜感。

面对穷凶极恶的嫌犯,苏无名敢于用自己做人质,只为救下无辜者的性命;面对挚友的离去,他仰天痛哭,送挚友走完最后一程。苏无名有大才,但从不恃才放旷;有政治洞察力,但从不做墙头草。

苏无名深知官场的盘根错节,也明白权斗的波诡云谲,他不为利益所惑,不为人情所动,总是做自己该做的事情。大智若愚,不外如是。

在杨志刚的演绎下,苏无名是凡人又不是凡人,他的聪慧使他屡破奇案,他的烟火气又让人倍感温暖。他对卢凌风世家子弟的倨傲从不介怀,反而总在危急时刻拉他一把。他和裴喜君是“忘年交”,体面地保护她小女儿的心思和尊严。

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戏外的杨志刚,十年来也走过了漫长的心路历程。谈及他和哥哥也是长期合作伙伴郭靖宇的相处,他说自己从“听话的弟弟”到“任性的弟弟”,如今进化为“懂事的弟弟”。

“苏无名”来得正是时候,杨志刚的表演上了新的台阶。《唐朝诡事录》的反馈热烈,他迎来了事业的第二春。以下,是杨志刚的讲述。

准备苏无名,让我很兴奋

《唐朝诡事录》是去年年初开拍的,但准备的时间很长。

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苏无名这个人物吸引我的点,是他身上的多变性。一方面我之前演了太多的民国传奇剧,其实很疲惫,希望能演一些古装剧来突破创作圈层。我的上一个古装角色还是《大秦帝国》里的屈原,那是2011年拍的,你说都过去多久了。

另一方面苏无名身上有很多不同的标签,比如狄公弟子、公主亲信等,让人觉得他的故事不简单。

同时他还是个情商、智商都爆表的人物,但他从不以此为傲,反而一直不急不缓,从容淡定。苏无名深谙官场上的求生之道,能熟稔地应付刁难、捉弄,但他的赤子之心从未改变。

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而且这个人物是有“根”的,历史上真有苏无名其人,收录在《新唐书》里。苏无名为什么能得到公主的垂青,是因为他曾帮公主找到了丢失的香奁,史书里有记载。

这些点很有意思,我没有理由不接这个角色。

苏无名的造型出自陈敏正老师之手。定造型那天,我们从早上八点一直弄到了晚上,总共花了十一个小时。说实话,我当时在椅子上都坐累了,敏正老师的年纪不小了,但为了在细节上追求极致,他一直弓着腰,不断地帮我调整头套的形状、胡子的弯曲程度、鬓角的细节等,辛苦可想而知。

敏正老师在细节上特别较真,连鬓角有几根头发都调了很久。我自己的眉毛很淡,平时上戏都是用眉笔画浓,但敏正老师觉得这样不行,一旦拍侧脸特写,画的眉毛很容易露馅。他一根一根地粘眉毛,才有了如今观众看到的效果。

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调整基本到位后,敏正老师拍了拍我的下巴说:“志刚啊,我就只能努力到这个份儿上了,你如果能把这个下巴收回去,那就太好了。”我看着他忙前忙后一整天,心里很感动:“您放心,我一定把双下巴收回去。”

后来我就给自己立了规矩,拍摄期间绝对不出去下馆子,每天只吃健身餐,我也和制片人打好招呼,“我的戏份晚一周再拍,我要先把状态调整好。”就这样,我在短时间里瘦了十公斤。我对苏无名的形象比较满意,表演上就自信。我觉得他是我近十年来演得最好的一个角色。

另外,《唐朝诡事录》毕竟有历史背景,剧中的公主与太子之争、门阀士族的地位特权等,都需要事先了解。

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编剧魏风华给我推荐了唐代的笔记小说集《酉阳杂俎》,我自己还找来了《易中天中华史》,把唐朝从贞观之治以后的历史都仔细读了一遍。我才弄清楚唐朝的官场要怎么“混”,为什么就算卢凌风被削了官,也能靠“范阳卢氏”的头衔被人高看一眼。这些都能帮助我更好地把握人物的动机。

饰演苏无名,让我很酣畅

我一直希望能把每个角色演出自己的风格,苏无名也是如此。创作中,我把自己的部分表演习惯融了进去。

《唐朝诡事录》的气质偏向悬疑、惊悚,我希望能给观众穿插一点其他的情绪以作调剂。苏无名平时一定是云淡风轻的,所谓“猝然临之而不惊,无故加之而不怒”。他面对急性子的人,肯定有自己的应对方法,我就给苏无名增添了一些喜剧调性。

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这种喜剧感不是刻意而为之的,它一定要自然流露。就像我和卢凌风有一场戏,他问我怎么来得这么晚,我只淡淡地回了一句“我的马,慢”。其实不用刻意设计,我只要跟着感觉调整台词气口,效果自然就出来了。

我一直在捕捉这个“趣味性”。苏无名作为长安县尉,要派手下去鬼市执行任务,手下纷纷找借口推诿。他就装傻不去揭穿他们的小心思。其中有一个直言“不敢去”,他也只是半玩笑半无奈地说:“不敢?连个借口都不找吗?”

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我们演员能调用的只有自己的身体,就要有意识地找角色和自己合拍的地方,不然谁都能演,观众就没有记忆点。

我和对手演员搭戏也是这样,演戏不在于你自己演得有多好,在于合作效果。既能找到自己人物的特点,又能在对戏中托住彼此,这是很酣畅的创作状态。

我和杨旭文饰演的卢凌风是双男主,一文一武、一张一弛。我和旭文很早就认识了,当时他的《射雕英雄传》是我们公司和华策合作的,他的郭靖演得很好,我对他印象不错。

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我们俩在戏里戏外都是亦师亦友的关系,旭文是90后,我和他母亲差不多大,所以我在现场也开玩笑逗他:“你在剧里负责武力值和颜值,我来负责智商值和趣味性。”他听完还很当回事儿:“志刚哥你放心,我一定把打戏练好!”

岳丽娜在剧里饰演公主,她把造型一扮上,高高在上的感觉就出来了。面对这样一个权欲滔天的公主,我既要尊敬又不能失掉自己的底线,观众也能看出来,苏无名对公主的态度一直很恭谦,却始终在言语上打太极。

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这也是他们之间的矛盾点。在公主看来,你苏无名既然是我的人,就要为我效力;但在苏无名心里,我从不是你们谁的人,我效力的对象永远是朝廷。公主和太子,谁我都得罪不起,但对谁我都不会卑躬逢迎,这也是苏无名赤子之心的一面。

岳丽娜演公主,一坐下就起范儿了,不光是我,现场所有人都知道该怎么接着演。为什么说在表演里感受永远最重要,感受到了,反应就对,一切就都跟着对了。

我和北电师哥陈创的对手戏,也演得很带劲儿。我一直觉得表演有三重境界,第一重是完成剧作交给你的任务,第二重是在剧作的基础上把人物演出独特性,第三重则是能变成人物、享受表演。

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就我自己而言,苏无名是我能沉下去的角色,但我感觉陈创不论拿到什么角色,都能做到第三重境界。他在现场从不拿剧本,一来就是费鸡师,不论是人物的外形还是内在心理,都像极了。

比如费鸡师的红鼻头,就是他自己和柏杉导演提出来的,“我这成天喝酒,脸上肯定会带点红,大家伙都说‘酒糟鼻子’嘛,就把鼻子画红吧。”包括有些戏他想上树演、有些戏想夸张处理,他总能想到导演前面,这就比一般演员高。

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这次和柏杉导演合作,我也看到了他拍摄古装剧的新技能。与他之前的作品相比,《唐朝诡事录》有很大变化,他对故事节奏的把控、对悬疑风格的拿捏,以及对复杂镜头的处理,都是加分项。

《唐朝诡事录》重在“诡”字,但并不是在宣扬封建迷信,相反,我们是用故事来破除封建迷信。

从听话到任性,现在我想帮哥哥分担重任

从北电毕业到今天,我演戏快20年了,虽然我也拍了不少外边的戏,但还是一直以“郭家班”的戏为主,“郭靖宇弟弟”是我一直以来的标签。

其实合作并不是一成不变的,我们也会有交流碰撞。如果说刚入行的我是听话的弟弟,那么2015年后的我是任性的弟弟。如今,我是希望能帮他分担重任的弟弟。

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《铁梨花》

入行前十年,我哥带着我拍了不少剧,当时几乎是他让我拍啥我就拍啥。比如大家常提到的《刀锋1937》《铁梨花》等,不少观众也是通过区十四、张吉安认识了我。

2008年,我在拍摄《秘密图纸》时被烧伤,休养好之后就又出来拍戏了。当时身体恢复得差不多了,却患上了抑郁症。每天一闭眼就能看到、听到爆炸,甚至脸上还能感受到灼烧感,当时也不懂,觉得烧伤了就治伤,没有人意识到还要做心理疏解。

你想啊,我一个演员把脸毁了,心理上肯定会有疙瘩。后来我去做心理辅导,医生告诉我这是PTSD(创伤后应激障碍),我才知道我的心理出了问题。那段日子我几乎睡不着觉,每天都很焦虑。

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《火蓝刀锋》

复出后演了《铁梨花》里的张吉安,得到了很多鼓励。又演了《火蓝刀锋》里的蒋小鱼,又有了年轻观众的支持。

后来我哥让我连着拍了好几部民国传奇剧,演起来驾轻就熟,收视率也很高,但我心里有些排斥,面对相近的故事和人物,很累也很难有蓬勃的创作欲,加上我自己情绪低迷,一直靠药物维持,很难捱。所以在2015年拍完《大秧歌》后,我就决定不再拍这一类型的故事了。

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我那时候很任性,我哥让我拍《娘道》和《最美的青春》,我都给推了,我说我不想演这些重复的东西了。我当时就决定一方面要把心理问题解决掉,另一方面也要做想做但一直没机会做的事,我要出去看世界。我当时也不知道哪来的时不我待的劲儿,用了两年的时间,把想去的地儿都去了一趟,还带着儿子去了趟南极。

直到2017年,我觉得找回了状态,也得到了医生的同意,才逐渐回归工作。当时我哥把《勇敢的心2》的剧本拿给我,我没看就说:“怎么又是民国传奇剧?我不演。”我哥劝我:“你看看本子,这次真不一样。”我听他这么说,就扫了眼剧本,一下子被吸引了。

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《勇敢的心2》不是我们之前经常拍的那一类传奇故事,主人公佟家儒是一个底层知识分子。他有气节但落魄,有抱负但无处施展,向往爱情却婚姻不顺……这个人物点燃了我的创作欲望。

为了佟家儒,我有意地让自己沉淀下来,也在外貌上让自己苍老不少。他一个手无缚鸡之力的书生,离乡背井地来了上海,娶的老婆还不如意,这哥们晚上一定睡不着觉。

观众能看到,他的头发经常乱糟糟,还有不少白发,总是穿着同一件长衫、戴着一副刻板的圆框眼镜。你想啊,大家都是有今天没明天,他怎么可能有光鲜亮丽的外形?

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这部剧积压了挺长时间,又没有在电视台播,播出效果与第一部相比逊色不少。我自己也有些失落,但是我觉着每部戏都有它自己的命数,我尽力拍完,剩下的交给观众就好。

后来我和我哥说:“咱们民国传奇剧拍到现在也差不多了,以后可以试着往其他可能性更大的类型上发展。”正巧这时,《唐朝诡事录》出现了,他负责前期的剧本和后期的制作宣发,我负责协助柏杉把控拍摄现场,盯好表演和拍摄周期,就这么齐心协力地把《唐朝诡事录》做出来了。

2017年回来以后,我就越来越能理解我哥的不容易,他和我嫂子两个人要经营好公司,要对项目内容负责,还要照顾好经纪团队的艺人,真的是分身乏术。所以现在我也会主动帮我哥分担一些工作上的事儿,让他的压力轻一些。

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就像《唐朝诡事录》这么大的项目,他因为业务的事一直在新加坡,很难和我们保持同步沟通,我就默契地接过了一些工作,比如在拍摄期间和制片人沟通进度,在播出期间和宣传团队商讨细节等。平时我也会约着演员们出去坐一坐,希望能增强剧组的凝聚力。我是在哥哥的羽翼下成长起来的,现在要当好他的左膀右臂。

大家都说演员要多做储备。但我觉得,演员先要读好生活这本大书。你连生活都体会不到位,怎么能把书里形而上的理论用好?生活会告诉每一位演员,表演不光是动脑的活儿,还要用心。在感受面前,技巧淡如浮云。

所谓“是非审之于己,毁誉听之于人”,演戏演到今天,我在心里越来越能确认,演戏这件事儿,我能干一辈子。

【对话/李星文 撰文/弈辰】

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