（匈）巴拉兹（B.Balazs）著；何力译. 电影美学. 北京：中国电影出版社, 1978.12
本书是匈牙利著名电影理论家巴拉兹·贝拉的重要著作。作为电影美学理论的大家之说，这本书在电影理论史上占有突出的地位。
本书核心内容是通过电影艺术形式的发展过程及电影与其他艺术形式的联系来探讨电影艺术本性。书中关于无声电影艺术经验的总结、关于有声电影的功过和电影艺术的三大特点等论述，至今仍被电影研究家广泛引用。
（苏）爱森斯坦. 蒙太奇论. 北京：中国电影出版社, 1999.02
《蒙太奇论》选译自苏联六卷本《爱森斯坦文集》。爱森斯坦作为苏联蒙太奇学派的代表人物之一，创作《战舰波将金号》、《十月》等堪称经典的电影杰作。
作为电影理论大师，爱森斯坦力求探索艺术作品对观众产生最有效影响的途径，创建了电影蒙太奇理论，在爱森斯坦看来，蒙太奇的意义不仅仅归结为选择，有节奏的组织和联想，也不仅仅归结为情节元素的衔接。爱森斯坦的蒙太奇理论主张两个镜头的并列以及它们的内在冲突会产生第三因素对所叙述事物的评价和观点。
（德）鲁道夫·爱因汉姆著；杨跃译. 电影作为艺术. 北京：中国电影出版社, 1981.01
这本书是一本树立标准的书。它支持人们至今在为通过完整、生动的形象来反映我们的世纪而进行的努力。本书将把前人经验中得出的某些原则传留给为此而献身的新的一代DD他们热烈参加电影俱乐部的放映活动、力筹私资拍片、进行业余拍片试验、在广告和电视节目里偷运私货，或者经常向大制片公司进行试探。为了保存标准而进行努力是值得的。
作者是德国著名文艺理论家，他从心理学角度细密分析并总结了无声电影的实践经验，时刻提醒创作者避免在创作实践中脱离艺术的必要性去滥用电影的技术进步。
（法）安德烈·巴赞著；崔君衍译. 电影是什么？. 北京：中国电影出版社, 1987.04
本书是极有影响的法国电影理论家和影评家安德烈·巴赞（1918-1958）的论文选集。
虽然这些论文在形式上是对一些重要影片的评论，但是作者在这些评论中广泛涉及了电影美学、电影社会学、心理学、电影现实主义流派等方面问题，系统地表述了作者对电影本性的照相本体论观点，在一定程度上反映了战后西方现代哲学思潮的影响，形成了与传统的电影蒙太奇理论不同的独自的理论体系，对西方当代电影有着重大的影响。
（德）齐格弗里德，克拉考尔，邵牧君译. 电影的本性 物质现实的复原. 北京：中国电影出版社, 1981.10
齐格弗里德·克拉考尔，是公认的西方写实主义最具代表性的电影理论家。《电影的本性》一书是他最具影响力的代表作品。
在书中他建立起一个完整而严密的电影理论体系：从电影是“物质现实的还原”这一基本命题出发，阐明电影的全部功能是记录和提示我们周围的世界，而不是讲述虚构的故事。他的结论是，只有拿着摄影机到现实生活中去发现和拍摄那些有典型性的偶然世界，才能拍出符合电影本性的影片。
（法）麦茨著；王志敏译. 想象的能指. 北京：中国广播电视出版社, 2006.01
本书由四部分组成，是世界著名电影理论家克里斯蒂安·麦茨的理论集，他以弗洛伊德和拉康的精神分析学原理和模式为依据，结合电影符号学，全面解释了电影机制主体观看过程和主体创作过程的心理学，是第二符号学诞生的标志，也是精神分析学电影理论的代表作。
他的电影符号学已被公认达到了世界电影理论的颠峰。
（匈）伊芙特·皮洛著. 世俗神话：电影的野性思维. 北京：中国电影出版社, 2003.09
本书是匈牙利剧作家伊芙特皮洛（YvetteBiro）电影理论探索与创作实践的结晶，启发了许多后来的电影研究者。
全书尝试从心理学、美学、哲学、神话学、社会学、人类学、精神分析学、结构主义符号学的视角探讨电影媒体的特征和本性，提出了一系列涉及电影创作实践的新颖命题，有助于激发读者深入认识电影的理论和创作风貌，开拓电影思维和体验电影创作的审美品格。
（苏）安德烈·塔可夫斯基（Andrey Tarkovsky）著；陈丽贵，李泳泉译. 雕刻时光 塔可夫斯基的电影反思. 北京
许多影评人曾试着诠释其浓烈的个人化视野，却始终难以企及。终于，在这本《雕刻时光》里，他记录了自己的思想、回忆，首度披露其重要作品的创作灵感、发展脉络、工作方法以及浓烈的自传内涵，并深入探究影像创作的种种问题。这些文章系长期陆续写成，惟《牺牲》一章口述于其生命最后几周。
在这本艺术证言里，我们看到这位大师在“一团时间”里雕塑生命，仿佛时间奔驰穿越镜头，烙印于画面之中。
（美）伯 奇（Barch，Noel）著；周传基译. 电影实践理论. 北京：中国电影出版社, 1992.09
本书阐述了电影时空的表达方式、音画的辩证关系、干扰性因素及虚构与非虚构题材等问题。
看来，声画之间关系的实质性并不是来自它们的差别，而是来自它们的共性。...正如在第4章中已经指出的，在声带的性质中存在着某种固有的辩证关系的可能性，它和已经讨论过的“照相的”辩证关系不无相似之处。...但是，奥逊·威尔斯在他的《奥赛罗》中，通过强调和甚至是夸大听觉存在和视觉存在的一致。大特写伴随着一个极为亲近的声音的“存在”，那远景伴随着一个夸张的嗡嗡回声，它们之间的尖锐的对比是用来作为此片的有意跳跃的分镜头的因素之一。
（法）弗朗索瓦·特吕弗（Francois Truffaut）著；郑克鲁译. 希区柯克与特吕弗对话录. 上海：上海人民出版社
本书是法国电影导演弗朗索瓦·特吕弗与世界级悬念大师阿尔弗雷德·希区柯克就电影艺术问题进行的对话录。这是一本最具“挑战性”的书，它揭示了希区柯克这个易受攻击而又敏感的人的真正本质，也记录下了自默片时代起便活跃在影坛上的这位大电影艺术家行将消逝的艺术秘密。
这场交谈进行了四年，希区柯克回答了特吕弗关于自己电影生涯的500个提问。特吕弗以俄狄浦斯求神示的方式向他发出询问，试图通过希区柯克的全部作品去搞清“希区柯克式电影语言”的独特架构——正是这种架构形成了他不可模仿的风格。
（意）米开朗基罗·安东尼奥尼（M.Antonioni）著；林淑琴译. 一个导演的故事. 桂林：广西师范大学出版社, 20
这是世界级电影大师安东尼奥尼的一本笔记小说，其中充满真知灼见和睿智的光芒。这些“速写”并非毫无关联的杂记和随笔，而是富有启示性和经过精挑细选的一群“叙事核心”。
荒凉的海滩、空旷的郊野、平静的海面、废弃的空城和无人的街巷，通过这些视觉的“蒸馏”精粹，人们可以感受到作者象征和隐喻上的刻意求工以及极富暗示力的摄影手法，从中欣赏到一种有力度的、细节丰富的画面语言。
（西）路易斯·布努艾尔（Luis Bunuel）著；刘森尧译. 我的最后一口气 布努艾尔自传. 桂林：广西师范大学出
本书是超现实主义电影大师路易斯布努艾尔的自传，书中记述了作者平淡而传奇的一生，展现了一代电影大师活生生的内心世界。
作为与20世纪同行的电影导演，他经历了第一次世界大战、西班牙内战和第二次世界大战，并曾被流放到墨西哥。但所有这些磨难都不能消减作者对生活的热爱。从作者的叙述中，我们看到了他独特的个性：平易近人、幽默诙谐，但有时对人对事却又有着强烈的偏见。展现在读者面前的，是一代电影大师活生生的内心世界，没有任何的造作和伪饰，只是一份真实。
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