诗词中有一些词语，其意义与现在的意义已经相差很大，比如，“恼人”，现在的意思是“让人恼火”的意思；而在诗词中，它则是“引逗、挑动人”的意思。诗词中的“恼人”，一般用在描述风景、风光的诗句中，有拟人化的倾向，表达了风景、风光等诱人的特点。而它用于形容女孩，则一是形容了女孩美的极致，二是表达了男人的极度爱恋，像极了恋人之间的打情骂俏。
1. 《夜直·金炉香尽漏声残》，王安石我最早见到“恼人”这个词语出现在诗词中，是在宋代诗人王安石这首《夜直·金炉香尽漏声残》，这首诗写得非常有特点，不比他那句最有名的《泊船瓜洲》差，全诗为：
金炉香尽漏声残，翦翦轻风阵阵寒。
春色恼人眠不得，月移花影上栏干。
春色恼人眠不得，月移花影上栏干
就像《泊船瓜洲》的名句，“春风又绿江南岸”一样，这首诗也有名句，“春色恼人眠不得，月移花影上栏干”，其中的“恼人”，可以理解成“惹人恼”，即惹人恼怒的意思。整句诗的意思是，春色真的很让人很恼怒，为什么呢？因为它让我无心睡眠。为什么会让我无心睡眠？是因为“月移花影上栏干”，随着月儿的移动，花儿的影子也在慢慢移动，现在已经移到栏杆上了。
“春色恼人眠不得”，可以理解成是贬词褒用，将春色拟人化了，说春色就像一个无赖，把我惹恼了，害得我无心睡眠。这比这抒胸臆，春色让我无心睡眠，要耐人寻味得多。
2. 《蝶恋花·一搦腰肢初见後》，方千里这首《蝶恋花·一搦腰肢初见後》中，宋代词人方千里用“恼人”来形容女子，却是更加的精彩，值得我们反复琢磨，全词为：
一搦腰肢初见後。
恰似娉婷，十五藏朱牖。
春色恼人浓抵酒。风前脉脉如招手。
黛染修眉蛾绿透。
态婉仪闲，自是闺房秀。
堪惜年华同转首。女郎台畔春依旧。
春色恼人浓抵酒。风前脉脉如招手
“一搦腰肢初见後。恰似娉婷，十五藏朱牖”，初次见面，印象最深的是一双手可以掌握的腰肢，就像十五岁的娉婷少女，藏在红色窗户中。
“春色恼人浓抵酒”，初次见面，就让人感觉如同春色满屋，而这“恼人”的春色，就像浓酒一样，让人陶醉。这句太让人寻味了，先是说美女就像春色一样，这是一个拟物，然后又说，“春色恼人”，这是一个拟人，是春色诱人之意，最后又用一个比喻，说“恼人的春色”就像浓酒一样让人沉醉。
最后一句，“女郎台畔春依旧”，这又是一个拟物，意思是春依旧，人也依旧。
3. 《东园探桃李·有花无叶也孤寒》，杨万里宋代诗人杨万里的风景诗词独具一格，他经常对一些老生常谈的景色给出独到的描写，这首《东园探桃李·有花无叶也孤寒》也很有特点：
有花无叶也孤寒，有叶无花草一般。
最是桃花饶态度，醉红娇绿恼人看。
最是桃花饶态度，醉红娇绿恼人看
“有花无叶也孤寒，有叶无花草一般”，只有花，没有叶，就显得比较孤寒，因为绿色代表的是春天，代表的是温暖。而有叶无花，则跟草一样，显得太单调了。有花有叶才是最好的，既不孤寒，也不单调。
“最是桃花饶态度，醉红娇绿恼人看”，其中，“饶”是丰富的意思，“态度”是仪态的意思，“饶态度”就是仪态万千的意思。最是桃花正仪态万千，它醉红娇绿，挑逗了看花人的心情！
在诗人眼里，醉红娇绿的桃花，就像一个风情万种的女人，正在挑逗着看花人！
4. 《浣溪沙·初夏》，叶小鸾进入初夏，人的心情是复杂的，既有伤春的感觉，又有对夏景的沉迷。清代女诗人叶小鸾的这首《浣溪沙·初夏》就包含了这些复杂的情感：
香到酴醾送晚凉，荇风轻约薄罗裳。
曲阑凭遍思偏长。
自是幽情慵卷幌，不关春色恼人肠。
误他双燕未归梁。
自是幽情慵卷幌，不关春色恼人肠
古人看到“酴醾”，一般都有伤春的感觉。这句“香到酴醾送晚凉，荇风轻约薄罗裳”也不例外，所以会有“曲阑凭遍思偏长”。
“自是幽情慵卷幌，不关春色恼人肠”，其实是幽情导致我懒得卷帘帷，不是因为春色诱人而不想做。这是一句正话反说，就是“此地无银三百两”之意。真正的意思是，就是因为春色诱人，导致我贪图春色，而懒得去卷帘帷。不光如此，“误他双燕未归梁”，春色也耽误了一双燕子，到现在也还没有归梁。
如果没有后面那句“误他双燕未归梁”，我们还真为以为“自是幽情慵卷幌，不关春色恼人肠”，真是写得太妙啦！
5. 《游湖归晚·恋恋西湖景》，朱淑真春天的西湖，美在垂柳；而夏天的西湖，则美在荷塘月色。宋代女诗人朱淑真在《游湖归晚·恋恋西湖景》中给我们描述了仲夏夜的西湖：
恋恋西湖景，山头带夕阳。
归禽翻竹露，落果响芹塘。
叶倚风中静，鱼游水底凉。
半亭明月色，荷气恼人香。
半亭明月色，荷气恼人香
“叶倚风中静，鱼游水底凉”，只有一点点微风，不足以吹动满湖的荷叶，荷叶依然安安静静的倚在风中；而鱼儿在水里游动，让人感觉到一阵清凉。
“半亭明月色，荷气恼人香”，何止是荷花的香味诱人，那半亭的月色呢？当然也诱人。其实诗人想说的是，“半亭明月恼人色，一池荷气恼人香”。这里也用到了“互文见义”的修辞手法，就像那句著名的，“秦时明月汉时关，万里长征人未还”。
一句，“半亭明月色，荷气恼人香”，诗人就这样不动声色，把西湖仲夏夜的美景恼人的呈现出来！
6. 《踏莎行·雪似梅花》，吕本中如果要问冬天最美的风景，那一定是那醉人的“月色下、梅映雪”。宋代词人吕本中在《踏莎行·雪似梅花》中写到：
雪似梅花，梅花似雪，
似和不似都奇绝。
恼人风味阿谁知，请君问取南楼月。
记得去年，探梅时节，
老来旧事无人说。
为谁醉倒为谁醒，到今犹恨轻离别。
恼人风味阿谁知，请君问取南楼月
“雪似梅花，梅花似雪，似和不似都奇绝”，梅花似雪那样晶莹，而雪又似梅花那样精神，但它们又不完全像，雪没有梅花的香，而梅又没有雪的规模。但不管是似，还是不似，它们都奇绝。
“恼人风味阿谁知，请君问取南楼月”，字面的意思是，这么诱人的风景，还有谁知道呢？你问问南楼的明月吧，还有它知道。但实际的意思是，光“雪似梅花，梅花似雪”，这还不够奇绝，再加上南楼的明月，那风光，简直是太诱人了！
整个上阕，以这种手法描写“月雪梅”，简直是让人拍案叫绝！
7. 《牧马山道中》，范成大初春的山色，美丽的风景在于竹，而最美的风景，莫过于梅。宋代诗人范成大在《牧马山道中》中即描写了这样的山景：
土桥茅屋两三家，竹里鸣泉漱白沙。
春色恼人无畔岸，乱飘风袖拂梅花。
春色恼人无畔岸，乱飘风袖拂梅花
“土桥茅屋两三家”，这句让人想起，“小桥流水人家”，但范诗中描写的是春景，自然没有那么单调，还有“竹里鸣泉漱白沙”，泉水一路哗哗的从竹林里沿着白沙滩流出，竹四季常青，虽然是初春，但也绿色盎然。
“春色恼人无畔岸，乱飘风袖拂梅花”，这句先说结果，这诱人的春色无休无止，为什么说“春色恼人”呢？东风徐来，吹动我的衣袖，而衣袖则轻拂了道路两旁的梅花，这春色，太让人陶醉了。为什么说，“春色恼人无畔岸”呢？因为这一路走来，尽是东风吹动衣袖，而衣袖则不断轻拂那无穷无尽的道旁梅花。
一句“春色恼人无畔岸，乱飘风袖拂梅花”，让我们可以尽情想象那无穷无尽的梅花海洋！
8. 《虞美人·游人莫笑东园小》，毛滂春天经常烟雨蒙蒙，即使不下雨，而会阴沉沉的，这会严重影响人们看花的视野，但宋代词人毛滂却说这不要紧，就算是只能看到一朵半朵，也是无限诱人的。他在《虞美人·游人莫笑东园小》中写到：
游人莫笑东园小。莫问花多少。
一枝半朵恼人肠。
无限姿姿媚媚、倚斜阳。
二分春去知何处。赖是无风雨。
更将绣幕密遮花。
任是东风急性、不由他。
一枝半朵恼人肠
“游人莫笑东园小。莫问花多少”，大家不要笑东园太小，也不要问花开了多少，为什么呢？因为“一枝半朵恼人肠”，就算是只开了一支，就算是只开了半朵，那也是诱人无限的，可以更能挑动人心，因为你将看到春天的第一朵鲜花！
“二分春去知何处。赖是无风雨。更将绣幕密遮花”，还有几分春色到底去了哪里呢？都怪没有风雨，不能将那乌云吹散，使得云像绣幕一样密遮花。
无论如何，“一枝半朵恼人肠”，就算只看到一枝半朵，那也是相当诱人的。
9. 《浣溪沙·百斛明珠得翠娥》，向子湮描写一个美女最最动人的一面，往往不是她穿金带银，也不是她淡妆浓抹，而是她的一颦一笑。《红楼梦》描写黛玉之美，其实最浓墨重彩的一笔是宝玉给她取的表字，“颦颦”，那才是黛玉美的极致。宋代词人向子湮在《浣溪沙·百斛明珠得翠娥》中，也是这样描写美女的：
百斛明珠得翠娥。风流彻骨更能歌。
碧云留住劝金荷。
取醉归来因一笑，恼人深处是横波。
酒醒情味却知麽。
取醉归来因一笑，恼人深处是横波
词的上半阕，“百斛明珠得翠娥。风流彻骨更能歌”，这些都是伏笔而已，重点还是在于词的下半阕。
“取醉归来因一笑，恼人深处是横波”，最后，我喝得醉醺醺的回来，只是因为那醉人的一笑；她最诱人的地方，还是那一双眸子，秋波一横。
一句，“取醉归来因一笑，恼人深处是横波”，是描写美女的极致！
10. 《浣溪沙·春巷夭桃吐绛英》，朱淑真不知道大家有没有注意到，女诗人心思细腻，特别喜欢使用一些主观感情色彩浓的词语，比如像“恼人”这样的词语，宋代女诗人朱淑真就用得比较多。比如，她的这首《浣溪沙·春巷夭桃吐绛英》，全词为：
春巷夭桃吐绛英，春衣初试薄罗轻。
风和烟暖燕巢成。
小院湘帘闲不卷，曲房朱户闷长扃。
恼人光景又清明。
恼人光景又清明
“春巷夭桃吐绛英”，“夭桃”，让人想起《诗经》里著名的那句“桃之夭夭，灼灼其华”。而“春巷夭桃吐绛英，春衣初试薄罗轻”，一下子就把我们带到了“人面桃花相映红”的视觉盛宴里。
“恼人光景又清明”，诱人的时光，又快速的转到了清明时节。到了清明，就意味着春天逐渐步入尾声，所以，“恼人光景又清明”，实际意思是，这个诱人而又让人恼的光阴，又到了清明时节，看看今春又要过了，珍惜光阴吧！
“恼人光景又清明”，带着女孩特有的娇嗔，既惜春，又叹春！
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