30年前，《机动战士高达 逆袭的夏亚》为整个宇宙世纪的故事中阿姆罗和夏亚的恩怨划上了一个句号，我认为它是最为经典也最富哲学意义的神作，而它在当时，还有一个富野根据自己剧场版初稿故事基础写完的文字作品，《机动战士高达 逆袭的夏亚 贝托蒂嘉的子嗣》，这部作品如果当做一个“资料片”来看的话，有不少的地方和电影版《逆袭的夏亚》是不同的，也有比电影版本做得更出彩的地方。我认为《 贝托蒂嘉的子嗣》的故事和细节要比剧场版更加完美。
1、人物
骡子，鸭子，葵斯，哈萨维，林有德，这些角色大都是一致的，但是女主角，剧场版中从贝托蒂嘉变成了新角色珍，非常奇怪，照说这是一个将老角色统一在一起的，回归原点的故事，登场角色几乎除了葵斯和地球联邦的高官外，其他都是已经登场过的角色，但是剧场版把贝托蒂嘉换成了珍这个新角色，感情的代入就比贝托蒂嘉难许多，而且据说剧场版里贝托蒂嘉还增加了一个“分手了”的设定……特别奇怪
小说版《贝托蒂嘉的子嗣》中，夏亚身边的女人叫美斯塔梅思雅，剧场版《逆袭的夏亚》中，这位女性叫做娜娜伊。
小说版（漫画版）里叫做克拉布卡斯，剧场版中叫做裘尼。
2、机设
众所周知，《逆袭的夏亚》的机设，阿姆罗的爱机是牛高达，而在《贝托蒂嘉的子嗣》中，他驾驶的是海牛高达；对于他有两个设定，一是和《逆袭的夏亚》剧场版对等的存在，只是换了一个机设，但是到了《MSV》之后，设定变成了，“牛高达完成后的姿态”，变成了牛高达的上位机体。
海牛高达的机设从小说版的线画，到游戏作品中登场，一直到如今商品化的MG，是经过了多次改动的。
而《逆袭的夏亚》中，夏亚的爱机沙扎比，在《贝托蒂嘉的子嗣》中，成为了夜莺，和之前说的一样，也有两种设定，一个是同等级别的机体，一个是上位机。
另外，小说版里的裘尼这个角色驾驶的是精神力多加，而不是剧场版里的亚克图多加。
3、故事细节
《贝托蒂嘉的子嗣》的一些剧情细节和《逆袭的夏亚》不同
主要是珍的剧情变成了贝托蒂嘉，贝托蒂嘉有了阿姆罗的骨肉，阿姆罗认为，自己和夏亚的区别就是因为邂逅了贝托蒂嘉这样的能够理解自己的女孩子，所以他和夏亚有着决定性的不同，所以这种决定性的力量足以让他和夏亚一决胜负，这里的描写非常细腻，比起剧场版里阿姆罗和珍的感情描写来说，我更愿意接受小说版的故事；
剧场版里去掉了怀孕的情节，让夏亚和阿姆罗的战斗变得更加纯粹，但却出现了一个问题，夏亚的刻画很深刻，夏亚是绝望的代表，阿姆罗是希望的代表的话，阿姆罗就如同英雄角色一样，仅仅是一个“反夏亚”的正面存在，对于为何要“反夏亚”的感情描写，就不如小说版的理由充分，小说版是因为自认为邂逅了贝托蒂嘉，并且有了骨肉，所以他和夏亚不同，超越夏亚，就是超越了人类的绝望，而剧场版，就显得无力很多了。
又例如葵斯和哈萨维的那一段，葵斯拒绝了哈萨维的好意，但却为了保护哈萨维而吃了珍射出的飞弹爆炸。
而小说版《贝托蒂嘉的子嗣》中，是葵斯在和阿姆罗的纠缠中，射击击中了葵斯，击破了她，哈萨维因为亲自击破了在意的女孩，而陷入了失意，后来下降到了地球，在自然环境中治愈了自己，但是面对联邦的腐败，不能坐以待毙的哈萨维，也掀起了一场新的动乱……
很明显，《贝托蒂嘉的子嗣》中对于哈萨维的描写，更符合了之后续作《闪光的哈萨维》的剧情，而剧场版就有些emmmmm。
最后就是结局的台词不同
剧场版的阿姆罗和夏亚，在最后的最后都没能互相理解，夏亚最后一句台词是，“拉拉辛是可能成为我母亲的女人，杀了这样的存在的你有什么脸说我”，阿姆罗一脸疑问的说，“母亲？”，然后两人消失在宇宙尽头……
小说版里，阿姆罗听到了自己的孩子的声音，然后立下了死亡Flag，对孩子说，“对不起，贝托蒂嘉”，“对不起，孩子，驾驶舱已经快要融化了，我可能就到这里了……”
而夏亚的结局是，拿出藏在身上的塞拉的照片，念叨着，“不过，这样的话，住在地球的阿尔黛西亚，也能躲过一劫，这样也好”……最后消失在宇宙的尽头
可以看出，《贝托蒂嘉的子嗣》的结局里，阿姆罗是为了下一代在战斗，打败夏亚的最大动力，就是和贝托蒂嘉的结晶；而夏亚在最后，却有一种释怀的感觉，因为地球不被污染的话，妹妹还能幸存……人在最后的最后，还是会放下包袱，回到自己的初衷；
总的来说，《逆袭的夏亚》我的理解下，夏亚就是绝望的代表，阿姆罗是希望的代表，虽然希望战胜了绝望，但是人类还是没有互相理解，《贝托蒂嘉的子嗣》中，更加强调的是人的私情，感情描写的方向是不一致的，另外，《贝托蒂嘉的子嗣》中，给了《闪光的哈萨维》更好的连接口，机设个人觉得也更帅气，如果能把这部剧场版，真的，作为高达迷，此生无憾。
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