《道法会元》卷七八：“天地之间有旱魃阴霾二鬼，为旱涝之害。旱魃头如人形。蛇身有翼，凡祈雨则埋其头於坎地。阴霾头如女人状，狐身，有翼，凡祈晴则埋其头离方之地。俱用罡煞炁以禁之。”在行法中做出其形象埋之。
捉妖
又称收妖、降妖，或与收捉鬼物一起称为收邪。指行法捕捉妖怪。妖怪，指各种自然物或器具化成的精魅。
晋幹宝《搜神记》托於孔子说：“夫六畜之物及龟蛇鱼草术之属，久者神皆凭依，能为妖怪，故谓之五酉。五酉者，五行之方皆有其物。酉者，老也，物老则为怪。”
故其范围极广，凡魑魅魍魎、山魈、木客、妖狐、五通之类，都是人们想像中的妖怪。認为妖怪能迷人害人，致人疾病，带来灾难，故道教创设科仪，谓能予以捕捉收伏。
比较简单的情况以符咒镇伏，谓能使之现形被拘。而较为复杂的，便须结法坛，由法师召遣神将捉妖。
符箓派道教都有此项法术，而正一派尤胜擅长。宋以后，雷法盛行，捉妖多召雷部神將执行。各派所行具体方法不一，但基本关目大同小异。
通常在病患或灾患发生后，经法师“勘合”为妖怪作祟，则行符、咒、诀、罡，召遣神將前往收捉。“捉”时要建天罗地网，意谓用以围剿妖怪不使逃遁。
“捉住”时须存想神將捉住妖怪，將之“装”人事先准备好的罐子，然后以符封贴，或者將之“收”人预先佈置好的“天狱”当中，拷问其来历，称立狱考邪。
因认为妖怪可由树木、山林、土石及日用器具岁久成精，故在“捉妖”时常巡视周围“有无古怪石树及经年器用，法官纠察得实，先寻其物，將勇士数人变形为飞天八將碎其物，火煆之”。(《泰玄酆都黑律仪格》)
斩妖
指行法斩杀妖怪。旧时认为妖怪为山川之精物，各种动物、植物、器具乃至土石之类，年深日久，都能成为精怪，变化形质，迷惑人心，带来祸祟。
通常人有神志迷乱、哭笑无常一类疾病，以及出现无妄之灾，都解释成妖怪为祟。这时就必须延请法师收斩。通常须结法坛召遣神將“搜捕”，捕后或罚或杀。
也有直接由法师行模擬法术以“斩杀”的。如一法，以二尺四寸见方的红绢，上以羊血画符，掛在竿上，然后执竿巡著四方，念咒语“宛那云於幽利摩”三十六遍。
然后將绢紮成一轴，放在地上，大喝一声，用剑將之，斩为二段，云如此则“所有诸怪，悉断其首。”(《玄圃山灵区秘籙》卷下)
照妖镜
方仙道承传人道教的明镜辟妖之术。葛洪《抱樸子·登涉》云：“万物之老者，其精皆能假托人形，以眩惑人目而常试人，唯不能于镜中易其真形耳。是以古之人山道士，皆以明镜径九寸以上，悬于背后，则老魅不敢近人。或有来试人者，则当顾视镜中，其是仙人或山中好神者，顾镜中故如人形。若是鸟兽邪魅，则其形貌皆见镜中矣”。
这是道教利用古代技术成果作为法术之例。镜和剑在道教法术中和印、权杖一样居重要位置。道教中不仅以镜照妖，还可辟邪、辨冤、鉴形、遥视等，並作为天人感应、交通鬼神的工具。
宝瓶捉魈
捉魈，指收捉山魈、五通一类，“莫大灵通之祟”，为神霄派所传。
其法特点在预先製作宝瓶为法器。取新净瓶一只，用雄黄书天丁符贴於瓶底，又用符烧灰放人瓶內，將瓶口朝向“患”精魅之人。
臥处，放一面镜子照瓶口。再掐诀念《天丁下品咒》。天丁，为该法中擬想的神霄神將。念咒之后，再手飞念南斗六星，存想六星名讳一一剔人瓶中。
然后再上香，祝云：“当职运化瓶驻已获圆成，请天丁严装显服，鸣金钟，叩玉磬，藏形伏影。如有大邪不待指挥，便请奔出瓶营，摄附患身．通吐因依，以凭结解，就將邪祸驱出他界，立使患人魂魄还身。谨有緋钱甲马直符，仗火焚化，用助威灵”，云如此则立刻有应验，或者夜雷鸣，或中邪病人自作束缚、招供之状，即算其法完成，用素食清酒谢將。道法中收邪魅例要用瓶、罐“装妖怪”、鬼魅，此法更 突出“宝瓶”作用，在此类法术中颇具代表性。
道教令牌有几种？如何使用你可知晓？
「令牌」，是与法铃、铜镜、七星剑等齐名，用于召神役将的道教法宝。
令牌，也叫 「五雷号令」 或 「天皇号令」 ，是法官用于召将和遣将的法器。
「召将」 即召请天将，雷法（道教呼风唤雨、降妖伏魔的法术）理论认为法师手持令牌，在空中书符同时击打令牌侧面可以召来天将，并使其现身，故称「令牌一下见真形」。
「遣将」 亦作「发遣」，即在雷部天将到坛后，法师通过宣读「意文」传达本次法事的目的，例如祈雨、开晴、驱治等，再使用令牌朝天将发出具体指令，施展种种威灵。
通常，击令需要与法师的存思（指头脑中形成的印象）、内功和祖炁（音同：气，道家指人体内的能量）相配合。
法师在召将时，需要将外在的炁与体内的炁，在身体中的「雷城」（可以理解为「气场」）内混合。其次，以令牌的左上角沾法水，在桌子的东南（巽 xùn）位上画一个代表全阳的「乾卦」，然后导引身中的炁出至体外，三击令，「一击天门开，二击地户裂，三击万神降」，这样做的目的是将「乾卦」破为全阴的「坤卦」或代表风雷的「巽卦」，名「开乾破巽」。
在「三击万神降」时，法师还要配合存思，「桌角飞射一道金光」，冲开西北角上的「天门」，使天君官将腾云驾雾、掷火流金来到坛前听候法旨。
故宫钦安殿令牌主要分属 清微、神霄、灵宝及酆都诸法。
1.清微法系令牌
• 清 玉质清微法系令牌之天一令 故宫博物院藏
此种令牌坊间极为少见，可见钦安殿保存之实物意义极大。其余令牌大部分可在清微道法集合中找到符文相仿之符，但难考其流源。
清微法，据《清微仙谱》载，该法源自唐末广西零陵人祖舒，经第九代南毕道将雷法授予黄舜申，黄遂以擅雷法而闻名京师，受南宋理宗召见。元世祖至元二十三年（一二八六年）赴召，授为「雷渊广福普化真人」。
据《清微应运》称，其法传自元始天王（即元始天尊），汇集「上清、灵宝、道德、正一」四家之精粹，强调人的内炼和外用，认为内炼是道法灵验之根本，外用是内炼的体现，故称「静则交媾龙虎，动则叱咤雷霆」。
2.神霄法系令牌
• 清 木质神霄法系令牌之天皇号令 故宫博物院藏
神霄法，出现于北宋末年，以徽宗时期的林灵素、王文卿为代表人物。从文献和现存仪式来看，该法承袭了早期《灵宝经》的内容，并加入「雷霆三帅」（邓、辛、张三位雷部天君）的策役作为其特色，注重外在的「曜煞推演」与内在的「真气炼化」，即强调「内修为丹、外用成雷」的理论。
现陈设于钦安殿红漆描金小卷书案上令牌锦盒内，正面龛内浮雕「勾陈天皇大帝」人首蛇身像，中间有「天皇御政万神疾摄」以及「天敕天奭晶精湿赫」等字，反面有「天皇号令」等字样。
•《大成金书》中所刊“五雷号令”令牌
后世留有大量神霄法不同时期和师承的著作，例如成书较早的《高上神霄紫书大法》，大致沿用《灵宝度人经》的内容与逻辑，并未明确提出令牌的运用。
《 高上神霄玉枢斩勘五雷大法》偏重对「欻火律令邓天君」和「五方蛮雷」的召遣，虽然该书未直接提出「斩勘令」或「欻火令」，但后世出现了以「邓天君」及「斩勘法」中符咒为蓝本的令牌。《先天雷晶隐书》则强调「天母」、「天皇」，在雷部天将中多选用「飞捷报应张使者节」（张天君，名讳张节），多见使用「天皇号令」（同时调天兵天将、雷部神仙的令牌）。
• 清 木质「神霄法」系令牌之祖讳令
令牌属祖讳令，正面右上方贴有红签，上书「北方敕镇法坛用」。上刻符图一道，与「神霄法」中「祖讳」或「使者号」令基本吻合，外以「后天八卦」环绕，其形制有别于一般令牌，背后有双团龙纹，从红签上的内容推断，是在斋醮仪式用来敕镇北方法坛时所用。
• 清 木质「神霄法」系令牌之斩勘令
• 清 木质「神霄法」系令牌之欻火令
此符正面刻有「天敕天摄天灭地敕地摄地灭令」等字样，背面则有「雷霆都司欻火律令」等字样。
• 《高上神霄玉枢斩勘五雷大法》中所刊「信符」
• 《高上神霄玉枢斩勘五雷大法》之“信符”
3.酆都法所用九泉号令
该法令牌式样有六，以「酆都令」统称，主要包含「酆都号令」及「酆都正令」两者。前者「用枣木，长五寸，阔二寸四分，厚八分，以六丁日雕成」，并附「敕咒：酆都号令，万神咸听。上至九天，下及幽冥。吏兵猛将，有令敢停。拒逆违命，法有常刑。急急如酆都大帝律令敕」。
• 清 木质“酆都法”所用令牌之九泉号令及令牌内部 故宫博物院藏 现陈设于钦安殿红漆描金小卷书案上
令牌正面刻“九泉号令符”等字及“P”字形排列的秘咒，背面则刻有星象及敕（chì）咒。
• 《酆都车夏二秘法》中所刊“九泉号令符”
后者据记载由郑知微（宋代道士）所用，需要与《黑律》（北帝派道书）配合，方能如法发挥作用。该令具有肃杀之气，所以需要选择癸亥日及诸亥日（天干地支的最末）、十恶大败日（指甲辰、乙巳、丙申、丁亥、戊戌、己丑、庚辰、辛巳、壬申、癸亥这十日，办事、喜庆之事皆忌）、受死日（不吉祥的日子）等具有强烈「肃杀」含义的日子雕琢。在木材选择上以枣木、栢木、枫木、桃木、梓木为上，其他木不得用之，犯者临事不成。该令还有明确禁忌，即不可将令传与破伤形体髡流之人（指受刑罚、剃发流放之人）。
• 清 木质“酆都法”所用令牌之九泉号令 令牌内部
4.灵宝法所用玉清总召万灵符命
灵宝斋法侧重发炉、出官，古本无令牌，宋末元初的《灵宝领教济度金书》的「传度醮仪」始见令牌，在传授「东华教法」时师要执令牌诵咒。此后，师父才能将令牌授予弟子，弟子行三礼受之。嗣法弟子必须配备令职、治事佩印，方能策役三界灵官。
• 左：《灵宝领教济度金书》中刊“玉清总召万灵符命” 右：「灵宝法」所用令牌之玉清总召万灵真符令及局部
• 《雷霆欻火张使者秘法》中所刊“召陶元帅（秘 号 ）”
• 清 木质净尺 故宫博物院藏 现陈设于钦安殿红漆描金小卷书案上令牌锦盒内
另有一木牌属净尺。五面有符，形制不同于普通令牌，是一种功用类似「惊堂木」的道教法器。斋醮中，高功代表天尊说法或代祖师嘱将，至关节处鸣尺镇堂，大众咸听。此器四面刻符，对比文献，溯其源流，当与「天医陶元帅」有密切联系。
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