在《干货满满！从用笔到结构教你精准临摹《圣教序》，零基础也能轻松学会》中，我们最后讲到了字体的动态营造，总共有六个要点：单字外形的控制、空白、欹侧、疏密、收放以及粗细对比的强化。那么接下来小墨将从这六个点出发，教大家临摹《圣教序》的时候，如何让单字“动起来”。
1.单字结构最基本的认知——单字外接方形的控制
单字外接方形的意思，如图所示，就是将单字用一个方形圈起来，看他的整体形状。下图中，左边是楷书的表现形式，我们可以发现，每一个单字的外接方形都趋近于正方形，且每一个方形的大小都差不多，十分的规整。我们再来看右边的图，是《圣教序》中行书的表现形式，对比左边楷书，行书的外接方形不再统一，而是变得有高有低，有长有短。因此我们在临摹《圣教序》的时候，不要刻意去统一字的大小，因为行书的字本身的状态就是随心而行，不拘泥于形式。
2.“我眼中的黑不是黑”——关注空白
首先，我们先来看一下下图这张图片。当你第一眼看到这张图片时，看到的是什么呢？我相信大多数的人肯定会说看到的是一个瓶子。但在这个时候，如果我们去关注两侧黑色的部分，我们会发现黑色部分就像两张对称的脸，这就告诉我们在观察物体的时候，要试着从不同的角度，也就是空白的部分去观察。
接下来，我们来观察字体。下图中左边是一个“物”字，我们仔细观察红圈圈住的部分，是字体的转折处。我们不去看这一笔的笔画，而是去看剩下的部分，也就是留空的部位，它的整体是弧形的。再来看右图中的“四”字，我们依旧观察右上角转折的空白部分，它的整体是一个直角。一个弧形，一个直角，这就体现出了它们的不同，不同的转折方式。“物”字是转，而“四”字是折。用好空白的观察方式可以看出许多生活中观察不出的东西，因此我们一定要好好利用这一方法。
3.单字动态生成的方法——字内的欹侧
我们知道模特在走秀时都会选择走猫步的方式，因为在行进时左右脚轮番踩到两脚间中线的位置，可以产生一种韵律美。当然，这一点在字体中也是同样适用的。我们拿下图的“圣”字举例。图中的虚线已经非常明确地将“圣”字上下的角度标了出来。“圣”字的上半部分是一种正立的状态，而下半部分则微微向右倾斜。也因此整个字给人的感觉不再死板，反而多了一种说不出的美。
4.营造单字的核心方法——对比观念
好的对比关系在书法中可以起到画龙点睛的作用，我们主要从三个方面去理解字体的对比关系。
（1） 疏密对比
疏密放到对字体的理解上，就是要控制单字中笔画与笔画之间的距离。如下图中所示，“集”字中共有五个横，当我们用不同颜色的辅助线标注出来后，能够很明显的看出红色线的前三横间的距离都是相等的，而到了第四横距离便悄悄产生了变化，两横之间的距离变得更远，再到第五横距离又缩了回去，变得与前三横一样了。那么，我们在临摹单字的时候，是否有注意到这些细节呢？
（2） 收放
收放的对比就是要观察笔画的长短。短即收，长即放。如下图所示，“含”字的上半部放的很宽，笔画拉得很长，而下半部就收的很紧。相反，“是”字的上半部收的很紧，而下半部笔画拉长，整体变宽。这样明显的收放对比关系，使整个字看起来更加的有张力。我在这里只举了纵向对比的例子，当然，把它放到横向对比上也是一样的。
（3） 粗细
顾名思义，粗细的对比就是要关注字体笔画的粗细。我们拿“窥”字举例，如图所示，我们能够看出，“窥”字下半部的“见”字的笔画很明显要比其他的笔画细，但是看起来一点也不违和，反而增加了视觉的冲击力。
因此，对比关系在书法中真的很重要，理解字体的对比关系也是学好书法、做好临摹的一个关键步骤。
表现手法——反衬
那么对比关系讲了这么多，我们在书写时如何去表现对比呢？这时我们就要讲到反衬的表现手法了。反衬，是指与主要形象相反、相异的次要形象，从反面衬托主要形象。接下来，给大家看两张图，这两张图都是由不同大小的圆组成的。那么请问这两张图中间的圆哪个更大呢？小墨敢打赌，大家在第一眼看的时候肯定会认为右边图中的圆更大。
实际上，这两张图中间圆的大小是一模一样的。那为什么我们会产生这种错觉呢？这就是因为反衬发挥了作用。右图中外围的圆要更小，小对比大，这就衬托着中间的圆比在正常状态显得更大。这下，你们应该明白了反衬的神奇之处了吧。在临摹中好好的利用反衬，可以达到事半功倍的效果哦。
最后，又到了小墨的总结时刻了，今天我们总共学习了六个结体要点：
1. 单字结构最基本的认知——单字外接方形的控制
2. 观察方式的改变——关注空白
3. 单字的动态生成方法——字内的欹侧
4. 单字营造的核心方法——对比观念（反衬）
（1） 疏密
（2） 收放
（3） 粗细
那么我们关于《圣教序》临摹的学习就告一段落啦。希望学习了这些知识之后，能够对大家的书法学习有所帮助。就这样啦，挥挥~
好的知识需要分享，
整理不易，转发出去，
让更多书友收益！
选自吴成君老师圣教序公开课
如需转载请注明出处！！！
,
