皓月当空时，远离家乡的你是否也会不由自主的吟诵“床前明月光、疑是地上霜”，以排解思乡之情？当人生不尽如人意时，你是否也会吟诵“长风破浪会有时、直挂云帆济沧海”，以只要努力终会有所获来激励自己？
生活中，我们面临的许多情境本质是相同的，诗歌可以跨越时代，表达出这种共同情境。李白的诗歌更是如此。
李白的诗歌具有强烈的艺术感染力，他说自己写诗是“兴酣落笔摇五岳，诗成啸傲凌沧洲”(《江上吟》)。杜甫称赞他“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”(《寄李十二白二十韵》)。这正好说明了他诗歌浪漫的艺术特点。
李白笔下的形象往往是个性化的，带有强烈的主观感情色彩。即使是叙事或写景的诗篇，也能使人感到有诗人的形象活在其中，宛若回旋的狂飙、喷溢的火山，狂呼怒叱，纵横变幻。
李白诗歌的意象往往是超越现实的，他很少对生活过程作细致的如实的描绘，而是驰骋想象于广阔的空间，穿插以历史、神话、梦境、幻境和大自然的景物，捕捉许多表面上看来互相没有逻辑联系的意象，运用独特的匠心，构成一幅幅惊心动魄的图画，表现跌宕起伏的感情。
《梦游天姥吟留别》《梁甫吟》等诗都是这样。
《宣州谢朓楼饯别校书叔云》
弃我去者昨日之日不可留，
乱我心者今日之日多烦忧。
长风万里送秋雁，
对此可以酣高楼。
蓬莱文章建安骨，
中间小谢又清发。
俱怀逸兴壮思飞，
欲上青天揽明月。
抽刀断水水更流，
举杯消愁愁更愁。
人生在世不称意，
明朝散发弄扁舟。
短短的十二句诗，感情几次跳跃，若断若续而又一气呵成，痛快淋漓地抒写了胸中的忧愤。
《古风》第十九首
西上莲花山，迢迢见明星。
素手把芙蓉，虚步蹑太清。
霓裳曳广带，飘拂升天行。
邀我登云台，高揖卫叔卿。
恍恍与之去，驾鸿凌紫冥。
俯视洛阳川，茫茫走胡兵。
流血涂野草，豺狼尽冠缨。
诗里写到安禄山在洛阳称帝等史实，但并不对它作细致的描写。李白是从高高的天上俯视世界，通过游仙揭示了时局的变化。
李白的夸张是最大胆的，又是最易为人接受的。
《秋浦歌》其十五
白发三千丈，缘愁似个长。
不知明镜里，何处得秋霜。
再如“燕山雪花大如席”(《北风行》)，“一风三日吹倒山”(《横江词》)，“蜀道之难难于上青天”(《蜀道难》)，都是明显的夸张而又不失于险怪。
李白的诗歌具有丰富奇特的想象力，如“狂风吹我心，西挂咸阳树”(《金乡送韦八之西京》)，“雁引愁心去，山衔好月来”(《与夏十二登岳阳楼》)。
《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》
杨花落尽子规啼，
闻道龙标过五溪。
我寄愁心与明月，
随君直到夜郎西。
他想象自己的心可以离开身体飞向远方，或随狂风，或随大雁，或随明月。在天真的想象中表现了深厚的感情。他的丰富的想象还表现在大自然的人格化和个性化上。他说：“暮从碧山下，山月随人归。”(《下终南山过斛斯山人宿置酒》)“举杯邀明月，对影成三人。”(《月下独酌》)“山花向我笑。”(《待酒不至》)在诗人笔下，大自然都具有了生命。
《独坐敬亭山》
众鸟高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，只有敬亭山。
人看山，山亦看人；人爱山，山亦爱人。这是独自久坐产生的遐想。
李白的语言清新、豪放，不拘于格律，不雕琢字句，一切统一于自然。“清水出芙蓉，天然去雕饰。”(《经乱离后天恩流夜郎忆旧游赠江夏韦太守良宰》)李白的这两句诗恰好可以用来说明他自己的语言特色。
如
《子夜吴歌》
长安一片月，万户捣衣声。
秋风吹不尽，总是玉关情。
何日平胡虏，良人罢远征?
又如
《早发白帝城》
朝辞白帝彩云间，
千里江陵一日还。
两岸猿声啼不尽，
轻舟已过万重山。
都是用极单纯自然而又豪放有力的语言表达了极深厚的感情。
