跳脱式，自由体式诗，郭小川秋歌，秋天来，大雁叫，睛空里太阳更红，更娇谷穗熟，蝉声消，大地生活更甜，更好海岸的青松啊，风卷波涛，江南的桂花呀，香满大道，草原的骏马啊，长了肥膘，东北的青山呀，戴雪帽啊，秋云，秋水，秋天的明月，哪 一样不曾印上我们的心血啊，秋花，秋实，秋天的红叶，哪 一样不曾浸透我们的汗液不是用平展式的铺陈，而是点画式镜头组接，跳跃式地选取典型画面，避免了冗长拖沓，今天小编就来聊一聊关于古诗的结构方式?接下来我们就一起去研究一下吧!
古诗的结构方式
跳脱式，自由体式诗，郭小川秋歌，秋天来，大雁叫，睛空里太阳更红，更娇。谷穗熟，蝉声消，大地生活更甜，更好。海岸的青松啊，风卷波涛，江南的桂花呀，香满大道，草原的骏马啊，长了肥膘，东北的青山呀，戴雪帽。啊，秋云，秋水，秋天的明月，哪 一样不曾印上我们的心血。啊，秋花，秋实，秋天的红叶，哪 一样不曾浸透我们的汗液。不是用平展式的铺陈，而是点画式镜头组接，跳跃式地选取典型画面，避免了冗长拖沓。
意识流，心理为结构，突破时空限制，过去未来现在交迭出，但仍有意识精心组织显示感情的脉络。黄庭坚清平乐，春归何处I寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。春天踪迹谁知I除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风吹过蔷薇。 问答式似答非答，意念。意识想象寂寞荒野无径的景象，不是真答。接着写唤取归来同住，也觉渺茫。忽想到黄鹂，想到蔷薇花， 一阵风吹走，朦胧莫辨，但全旨贯穿惜春全篇。
