董润年导演在之前更被人熟知的身份是编剧，《厨子戏子痞子》、《老炮儿》、《疯狂的外星人》之后，他突发奇想：“如果有一道神秘的光把一部分人抓走，社会的平静与法则被打破，我们该怎么办？”
今年，他将这个脑洞搬上了银幕，片名《被光抓走的人》。
故事发生在一个正常的工作日，一道光照到个别地区，一些人消失了，留下来的人在推测和寻找规律的过程中发现：这些消失的人都是相爱的人。
经过网络发酵之后，这个传言几乎让每个被留下来的人深信不疑，“爱情”这个几乎在日常琐事和工作竞争中被抛弃的名词，再次成为了每个人心头的一把锁，有人想解开，有人想藏起来，有人费尽心力的逃避。
这道光，把所照到地区的单身狗留了下来，除了那些确实没对象的之外，情侣和夫妻有双双留下来的，也有其中一个留下来的，比起消失后的那群人去哪儿，留下来的人更关心从何时开始，不再相爱了。
影片涉及的影星众多：黄渤、王珞丹、谭卓、白客、黄觉、文淇、黄璐，几乎是国内最好的演员阵容之一，加上群像善用的老中青三代展现社会各面的结构，也近乎展现了爱情的各面。
而其中白客饰演的筷子，所爱的那个人虽没有明说，但字幕中他和她的运用，就知道这背后隐藏的信息。
当这种国内少有的现实爱情话题电影被更多人看到后，定会有人在其中看到相爱与挟持，背叛与共融，但下面我们着重聊聊片中三位女性角色，她们像生活在我们身边的她们，像张爱玲笔下的自己。
谭卓和黄渤在剧中饰演一对结婚几十年的模范夫妻：武文学和张燕。
像多数从学生时代走到婚姻的人一样，他们近乎重合的朋友圈，几乎十几年如一日的上班下班回家做饭，在别人眼里是暖心的小日子，但在两人心里却是习惯和毫无新意的生活。
谭卓在片中台词很少，属于常规妻子的形象，和多数中年已婚女性一样，她的生活中几乎没有交到新朋友的渠道，而一道光之后，她和丈夫都被留了下来。
在不相爱的人才会被留下的传言四起时，她依然没有多少台词，在婆婆面前做好儿媳，在孩子面前做好母亲。
这类需要用生活痕迹掩盖编剧痕迹的表演状态，难度不小，试想在一个非现实的情景设定中，要完全按照现实的状态表演。对这道光的猜测，对夫妻关系的审视以及面对婆婆突然的质疑：你俩是谁不爱谁了？
对此谭卓可以利用的台词不多，但总能在每一个节点上靠眼神和开合适中的笑容来掩盖内心，让婆婆放心的同时，展现多数中年女性的默然状态。
亮点在丈夫为了证明彼此是相爱的，专门做了一张假车票，P了一张假照片，让张燕在有人问起时，便说光照那天，自己回老家了，没有被光照到，所以才留了下来。
特殊时期被激发出来的虚荣心，不止武文学一人，当同学聚会时武文学借着酒劲转移着话题，将张燕那张P过的火车站照片拿出来时，却和在同一家店里P照片的同学撞了，两张同样角度，同样背景，同样时间的照片让坐在一旁的张燕陷入了窘迫。
且不说黄渤在这段中的演技是如何将尴尬和紧张融合在一起的，整个过程一言不发的谭卓已经将所有的心理活动放在了表情里。坐在黄渤旁边的她接着机位侧角度的平拍，眼神中透露的毫无底气，撞了照片之后的后悔和感觉丢脸却要顾全局面的微笑，最后到所有希望破灭，起身离开。
我们常说舍弃台词之后会突显演技，但这次循序渐进的情绪变化，不仅是演员的功劳，导演在信赖演员的基础上，沉住气，不设计台词的手段让临场感更加突出。机位设置在圆餐桌的一个座位上，更让观众有身处饭局之中的代入感，展现了一位女性的无声胜有声。
相爱在她的眼里，不是有凭有据就能证实的事情，生活中的情感和积攒的情绪找不到出口，却要在多数时间克制自己，为家人留一个出口，是张燕的生活，也是张爱玲笔下那句：
“如果情感和岁月也能轻轻撕碎，扔到海中，那么，我愿意从此就在海底沉默。你的言语，我爱听，却不懂得，我的沉默，你愿见，却不明白。”
王珞丹在剧中饰演的李楠，和一个四处留情的“渣男”结婚，片中她的开始便是光照之前，一袭黑衣站在民政局前等人办离婚。
但最终丈夫没有来，电话不通，虽然她知道丈夫外面有人，也认识其中的一个，但她就想知道和丈夫消失的那个女人是什么样的。
出轨对于李楠来说，已经是公司里人尽皆知的事情。光来之前，她丈夫出轨的事情常被人在背后说起，光来了，公司里的人没被带走多少，谁也没资格说谁，对李楠来说反而是件好事。
但那个被她称为“小三”的何晓芬（黄璐饰）找上了门，找她要人，她才知道丈夫真的消失了。
这段两个女人的戏在片中和其他几个故事交叉讲述，一个是看起来性冷淡的职场白领，一个是性格泼辣却常把“他只爱我”“我不管，他就是爱我”挂在嘴边的女电商。
导演将这对冤家设计成性格对立，在探寻的过程中将两人共同熟悉的那个男人带出来，嬉笑怒骂的过程之后，这个男人让两人都感觉陌生。
与其说她俩是探寻曾经拥有的那个男人，不如说是探寻爱的另一面，她们发现男人会拿出一大笔钱来资助上学时喜欢的姑娘，虽然她已经变成了单亲妈妈。
她们也见到了他喜欢的一个保险公司女职员，那是男人在相处中，感觉最轻松的一个人。
“渣男”是现在多数人对这种出轨并且脚踏多支船的男人总称，换一个角度，这也是感情的各种形态展现，有人在一起轻松，有人在一起温暖，有人在一起只为一时的欢快。
李楠找到的真相是那个人没有消失，而是在光照那天遭遇到了车祸，那一瞬间的李楠，没有庆幸只是释然。
这时，她看到的不是丈夫的各种面孔，而是不单只有正反面的爱情。
但黄璐却感觉轻松，因为这个男人没有和任何一个人消失，就说明他不爱任何人，这个结果她满意，因为这个男人只爱她一个人，和一个人都不爱，差不多，她只想证明自己不输任何女人。
董润年导演借着这道光将感情内外，人心内外的事情一一展现
如果说何晓芬对应了张爱玲那句：“爱情是盲目的，没有什么值不值得的问题。当你爱上一个人的时候，你还会理性的思考吗？如果是，那只能说明这不是爱情！”
那李楠便是那句：“因为平淡，我们的爱情有时会游离原本温馨的港湾；因为好奇，我们的行程会在某个十字路口不经意的拐弯，就在你意欲转身的刹那，你会听见身后有爱情在低声地哭泣。”
董润年导演的一束光照出来城市爱情的各面，展现其过程不表其终章是留给观众的余味，走出影院可以思考，回到家中可以探讨，我们不知道是相爱的人被带走了，还是我们这些留下的人才是消失的人？
有人唱“爱是一道光如此美妙”，也有人唱“我可以跟在你身后，像影子追着光梦游”终究都是爱情该有的样子。
相爱的人彼此相爱，不需要别人去评判，有些人吵吵闹闹一辈子依然深爱，有些人如胶似漆却同床异梦。
爱的标准是在对方心中，我们要做的就是如果深爱，就让对方充满自信。
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