学习旧体诗词，绕不过去的就是格律。
创作时，常会出现合意不合律、合律不合意的现象。于是有不少人抵触格律，甚至提出不可“以词害意”的说法。
其实，如果某字合意不合律，换一个字不就行了吗? 只是很多人词汇量不够，找不到合适的字词来代替，因此迁怒于格律。
词汇量够了，就不会轻易说出“以词害意”这种话了。
今天，先从一个“近”字说起。
近，属于去声【问】韵部，是古诗词中很常见的字。这个字，最常见的意思是空间或时间距离短，例如：
气色皇居近，金银佛寺开。杜甫《龙门》
幸因腐草出，敢近太阳飞。杜甫《萤火》
弱水应无地，阳关已近天。杜甫《送人从军》
这几句，都出自杜甫的律诗。近，都是正常处于必须仄声的位置。
假如我们作诗，需要用到近的意思，但是必须是平声字，那就要用同义的平声字代替了。常见的字，例如：邻、临等。
例如唐朝姚康《奉陪段相公晚夏登张仪楼》：
近秋宜晚景，极目断浮埃。
近，在第一个字，平仄均可。所以第一句用平声字临、邻都可以：
临秋宜晚景；
邻秋宜晚景；
又如杜甫的“弱水应无地，阳关已近天”，无地，表示地尽头； 近天，有远、高的含义，接近天。 弱水、阳关，一条河，一座关，都在天地的尽头。
原诗为仄起仄收，假如改为平起仄收的话，写作：
寒波渐无地，古塞已（近）天。
出句，平平仄平仄，对句应该是中仄仄平平。第四个字就不能用近了，需要改为平声字：
寒波渐无地，古塞已（临）天。
寒波渐无地，古塞已（邻）天。
临、邻，古今的意义差不多，我们都能想到，有些字，现在古意用得比少一些，例如侵，也有接近的意思。所以也可以写作：
寒波渐无地，古塞已（侵）天。
近天，有远（天尽头）的含义，后面改的三个平声字，大多是高的含义。不过，在很多语境下，还是可以用这几个平声字，代替仄声字“近”来使用。
在诗词创作的时候，诗人未必总是使用常用的字。例如表达近的含义，还有很多仄声同义字，也可以随时代替“近”来用。
例如李白《题东溪公幽居》：
宅【近】青山同谢朓，门垂碧柳似陶潜。
也可以用接：
宅【接】青山同谢朓，门垂碧柳似陶潜。
又如杜甫 《萤火》：
幸因腐草出，敢【近】太阳飞。
可以改为傍：
幸因腐草出，敢【傍】太阳飞。
杜甫的《不离西阁二首》：
地偏应有瘴，腊【近】已含春。
也可以改用到、至：
地偏应有瘴，腊【到】已含春。
其他的字，带、压、倚等等，都有近的含义，例如：
金陵控海浦，渌水【带】吴京。李白《 入朝曲》
帷宫【压】水岸，步辇入烟岑。韦嗣立 《奉和九日幸临渭亭登高应制得深字》
【倚】江楠树草堂前，故老相传二百年。杜甫 《楠树为风雨所拔叹》
文字大多有多种含义，不同的含义，往往有不同的同义字。平仄不同的同义字，如果掌握得越多，创作的时候就越发得心应手。
例如追逐的逐，是仄声字，有相随的意思，代替平声字“随”：
暗尘随马去，明月【逐】人来。苏味道《正月十五夜》
可惜的惜，是仄声字，有悲的含义，可以代替平声字悲：
渐【惜】容颜老，无由弟妹来。杜甫《遣愁》·
可疑的疑，是平声字，除了怀疑，也有似乎的意思，可以代替仄声字似：
雕弓写明月，骏马疑流电。李世民《帝京篇》
只有的只，是仄声字，有还、依然的含义，可以代替平声字犹：
秋风袅袅吹江汉，【只】在他乡何处人。
知道的知，是平声字，有料的含义，可以代替仄声字料：
岂【知】千载后，万事水东流。 耿湋《登乐游原》
贪图的贪，平声字，有将、欲的含义，可以代替仄声字欲：
主人朝谒早，贪养汝南鸡。刘禹锡《鹤叹二首》
除了律诗，填词时也会出现合意不合律的现象。
除了换字换词以外，把句子中的字词换个顺序，把诗中的句子也换个顺序，也可以解决不合律的现象。
这就是字法，句法，章法的问题。修为不够的人，不敢说以词害意这种话，还是多学多练为好。
@老街味道
春风不相识，何事入罗帏，古诗中的这些词，原来是这个意思
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