没有相当程度的孤独是不可能有内心的平和
--叔本华
《海上钢琴师》男主角1900留给朋友最后的话语,他的眼神是那样坚毅,孤独,而温柔。那一刻他的心也应是平和的。
阻止了我的脚步的，并不是我所看见的东西，而是我所无法看见的那些东西。你明白么？我看不见的那些。在那个无限蔓延的城市里，什么东西都有，可惟独没有尽头。
1900是个孤儿，被遗弃在Virginian号豪华邮轮头等舱内，由船上的水手抚养长大。他对钢琴弹奏技艺无师自通，有着超凡脱俗的驾驭音乐的能力。
一位赫赫有名的爵士乐鼻祖试与1900比身手，从登船时的傲慢无礼到下船时的垂头丧气，1900的钢琴弹奏技艺震撼了他，使他自叹弗如，黯然离去。
一个暴风骤雨的夜晚，邮轮乐队里新来的小号手晕船得厉害，青年才俊1900首次出镜，他邀请小号手坐在琴凳上，顺着船的颠簸起伏，那架三角钢琴载着两人优雅地滑行。
小号手亲耳听到了1900弹奏的音乐，他的惶恐和不安都被音符吹散了，心渐渐变得踏实了。两人陶醉在优美的旋律中，好似跳着浪漫的华尔兹舞。
那个原本被魔鬼天气掌控的夜晚，却在1900神奇的魔法棒下，呈现出云淡风轻、明月清照的意境。
那个美好的夜晚不仅仅铭刻在小号手的记忆深处，看过这部电影的人恐怕都不会忘记这经典片段，它就是我们生活中的诗和远方。
1900一直在船上的乐队表演钢琴，每个听过他演奏的人，都被深深打动。他的朋友惋惜他的才华横溢将被埋没，一直试图说服他下船，他的音乐将为他带来巨额财富和卓越名声。而1900从未动过心，直到他邂逅了爱情。
忧郁的眼睛凝视着舷窗外年轻姑娘的美丽脸庞、亚麻色发髻，难以名状的情愫如涓涓小溪流淌在琴键之上，汇成了那首抒情的《playing love》。
1900终于决定下船了，当他踌躇满志地快步走下旋梯时，他的内心充满着对爱情的憧憬。当他遥岑远处时，连绵不绝的城市，什么都有，除了尽头，没有尽头。
陆地？陆地对我来说是一艘太大的船，一个太漂亮的女人，一段太长的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一种我不会创作的音乐。
陆上的人喜欢寻根问底，虚度了大好光阴。冬天忧虑夏天的姗姗来迟，夏天则担心冬天的将至。所以他们不停四处游走，追求一个遥不可及、四季如夏的地方—我并不羡慕。
此时此刻，1900的思绪是平静的，他认真聆听内心的独白，慢慢地停下了脚步，回头转身，毅然回到船上。
他回到船上，不代表他没有勇气面对陌生的世界。船是他的精神伊甸园。他在那里出生，长大，整个世界与他并肩而行。
但是，行走一次只携带两千人。这里也有欲望，但不会虚妄到超出船头和船尾。他用钢琴表达他的快乐，但音符不是无限的。他已经习惯这么生活，在船上他是快活的、自由的。
他一直呆在船上，直到老去。船破旧要用炸药销毁。小号手在船上找到他，劝他上岸。1900这么回答朋友：
我永远无法放弃这艘船，不过幸好，我可以放弃我的生命。反正没人记得我存在过，而你是例外，max，你是唯一一个知道我在这里的人。你是唯一一个，而且你最好习惯如此。原谅我，朋友，我不会下船的。
他没有选择生在何处的权利，却拥有择葬身之地的自由，他还是不肯下船，他要和船共存亡。
这使我想起了投汨罗江自尽的爱国浪漫主义诗人屈原。
“举世浑浊而我独清，众人皆醉而我独醒。”这是屈原的人生原则。
他之所以能被后人敬仰和怀念，并不仅仅因为他那些华美忧郁的诗行以及由他创作的楚辞体开了浪漫主义诗歌的先河，我认为主要是因为他能在那个举世浑浊的时代坚守自己的原则，把握自我。坚守原则、把握自我，让他成为一个顶天立地的大写的人。
无独有偶，民国时期大学者王国维先生在颐和园投水而死，让全国的有心人肃然深思。
陈寅恪先生的说法，王国维先生并不死于政治斗争、人事纠葛，或仅仅为清廷尽忠，而是死于一种文化： 凡一种文化值衰落之时，为此文化所化之人，必感苦痛， 其表现此文化之程量愈宏，则其所受之苦痛亦愈甚；迨既达 极深之度，殆非出于自杀无以求一己之心安而义尽也。
一个不愿随波逐流的人，注定要孤独一生。孤独不是可怜，孤独不需要人认同。其实孤独是高贵的，是特立独行的，是不可或缺的。
世事纷纷扰扰，难逃喧嚣。孤独是人生的一部分，不会享受孤独，就不会享受人生。
要学会忙里偷闲，享受孤独。
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