《我本芬芳》、《秋园》和《浮木》，被称为看见女性三部曲。作者是八十多岁的老人杨本芬。她在耄耋之年开始写作，利用在厨房做饭的间隙写出了这本书，以此来回忆她和她母亲的一生，以及周围的相亲，坎坷又无奈。
《我本芬芳》
“性格不合的夫妻，平日只能是结了筋又和好，和好了又结筋，任谁也讲不出个子丑寅卯来。”
“这日子味同嚼蜡，最大的好处就是安静，安静中掺和着痛苦，让人欲哭无泪。
“认命就没那么痛苦了，只怨自己嫁错了人。”
“只能暂时忘却那只要活着就会持续下去的纠结，也忘却了纠结永远不会消失的事实。”
“命运太捉弄人，每次看到一点点希望，结果却都像肥皂泡那样消失了。”
“人的生命力真是顽强，在怎样恶劣的环境中都能活下来。”
我们中国人似乎太在乎状态的维持，又太忽视这种状态本身的质量。“好死不如赖活着”。“宁拆十座庙，不毁一桩婚”。“瘦死的骆驼比马大”。
我本芬芳，在灰烬里开出花朵，在角落里绽放芬芳。
《秋园》
作者杨本芬在自序里写道：“
厨房大概四平米，水池、灶台和冰箱占据了大部分空间，再也放不下一张桌子。我坐在一张矮凳上，以另一张略高的凳子为桌，在一叠方格稿纸上开始动笔写我们一家人的故事。
那年，我的母亲——也就是书中的秋园，她的真名是梁秋芳——去世了。我意识到：如果没人记下一些事情，妈妈在这个世界上的痕迹将迅速被抹去。
那一年，我六十来岁，人生似乎已不再需要目标与方向，只需顺天应命。但我开始干一件从未干过的事情：写作。
在写完这本书之前，我总觉得有件事没完成，再不做怕是来不及了。
常常才写几行，泪水就模糊了眼睛。遥远的记忆被唤起，一些消失了的人与事纷至沓来，原本零星散乱、隐隐约约的回忆，在动笔之后互相串联，又唤醒和连接起更多的故事。我也感到奇怪：只要提起笔，过去那些日子就涌到笔尖，抢着要被诉说出来。我就像是用笔赶路，重新走了一遍长长的人生。
这些普通人的经历不写出来，就注定会被深埋。
书写的过程，温暖了我心底深处的悲凉。
人到晚年，我却像一趟踏上征途的列车，一种前所未有的动力推着我轰隆轰隆向前赶去。我知道自己写出的故事如同一滴水，最终将汇入人类历史的长河。
《浮木》
《浮木》是秋园的续集，书中讲述了作者和她的母亲以及家人、亲戚们的故事。在那动荡的年代，他们的命运如浮木一般。
他们多是劳碌一生的人物，许多人没有善终。天地不仁，以万物为刍狗。当其时也，我是他们中的一员，因造化安排，我比他们活得长久些，因而才有机会写下我所记得的一切。如同我愿意写下平凡如草芥的母亲，我也愿意写下平凡如草芥的与我有过交集的乡民。我还相信人们依然渴望阅读他人的故事与生活，依然需要文学，需要根植于这块土地、与他们产生共振的文学。
我还相信人们依然渴望阅读他人的故事与生活，依然需要文学，需要根植于这块土地、与他们产生共振的文学。
佛教有言：一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观。我非佛教徒，但佛教的思维总是渗透在中国人意识深处的。回头看十几年中陆陆续续写下的这些文字，文字中涉及的生命多数不复存在，恰如泡影破灭于水面、闪电消失于天空；而我写下的这些故事则犹如梦幻——只是一场记忆。
这是一颗露珠的记忆，微小、脆弱。但在破灭之前，那也是闪耀着晶亮光芒的，是一个完整的宇宙。
人生之难，并非全是吃饭穿衣和日常开支，精神生活也占据同等重要的位置，当你的亲人一个一个离开你时，那刻骨铭心、椎心泣血的感受使人恍恍不知所措。
时光就是如此不由分说，充满一种残酷的魔力。人世间的缘分就是那一刻相遇，然后又永远告别。
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