一直偏爱大光比环境人像，今年又去临港滩涂打卡，遇到了不错的天气，当落日余晖洒满滩涂，心里还是相当激动的。有的时候，我们不得不思考，什么是属于自己的摄影？约定俗成的摄影分类或许会禁锢你的想象力。风光？人像？是不是该这么分类？是不是该选边站队？至少我认为环境人像需要用风光的理念和技法去考量它，或者说本身就是一个整体，刻意的割裂或许会让自己变得片面。
当然，要完美的实现自己的视觉想法，离不开精心的策划和一定的摄影前后期技术。能否第一时间捕捉环境光的变化，而调整你的相机参数？落日时间很短，如何引导模特站位，并快捷准确地采取补光措施？这些都需要实战磨炼。而后期修图方面，在没有拍摄前，就应做到心中有数了。
最近在准备摄影网络课程，总结一下这些年人像摄影的心得体会，期待和大家分享，有兴趣的朋友可以加我微信，13917789310。
用一只离机闪光灯，从左侧45度角补光，适当收缩光圈，避免景深过浅，丢失背景落日细节。加入了闪灯，曝光就从光圈、快门、感光度变成了光圈、快门、感光度、闪灯输出功率、闪灯和被摄者距离五个要素，理顺每个要素之间的关系，是运用闪灯补光的前提。
灯架架高一些，在闪灯输出功率足够的情况下，调整灯架和被摄主体的距离，往后挪，使得闪灯范围能够覆盖到倒影部分。闪灯输出量和距离的平方成反比，也就是说，灯架放在3米开外和放在9米开外，相差一倍的输出量，而不是3*2=6米。如果受场地和构图限制，闪灯输出量不能达到十分精确，那宁可欠曝一些，也不要过曝造成死白现象。
后期修图方面，一些风光修图技法在环境人像中用起来很方便。例如：通过曲线和通道加强色调对比度，NIK插件中的天光镜等强化环境部分。
而人物部分需要通过蒙版等方法分开处理，避免过饱、过硬。
有的时候拍一些剪影也很有味道，不要想着一味的拍摄方式不变。
人物的姿态更多的是抓拍，让模特在摄影师的布光路线上，来回走动，原地转动都可，人物大概在落日倒影的左右侧，而不要站在倒影中间，这样会截断倒影的完整性。
用一张未用闪光灯的原图来回答摄友的疑问，数码相机遵循反射率为18%灰的参照物先进行测光来实现正确曝光的原理，而大光比环境下，尤其是逆光拍摄往往选择点测光模式，选择合适的对焦点和测光模式，也能起到一定的大光比压光的效果。至于倒影看上去面积更大，我想这和35定焦镜头焦距造成的视觉效果有一定关系。至于倒影的色彩看上去显得更浓郁一些，倒影反射光更加柔和，而比起天空高光部分，在相机中展现了更多的细节。
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