去年一整年播出的古装剧数量明显减少，开年的一部《知否》和暑假上映的《陈情令》算是大爆款。
到了2020年，纯爱剧《锦衣之下》以及仙恋剧《三生三世枕上书》杀出重围，既赢得口碑又博得收视。
但笔者还是刷起了老剧，从《甄嬛传》到《如懿传》，看得热火朝天，同一个作者写的故事却包含不同的主题。
不过没想到，《甄嬛传》赚得盆满钵满，《如懿传》却让制作出品方新丽传媒血亏。
2018年原打算上星的《如懿传》突遭变故，只能选择网播，然而高达3亿的制作费却没有换取可观的收入，最终新丽传媒因资金回转问题被腾讯收购，谁也没有想到曾经出品过大热剧《我的前半生》的影视公司会因一部古装剧就此折戟沉沙。
目前《如懿传》的豆瓣评分仅7.4，跟同期上映的《延禧攻略》只差0.2分，但它没有《延禧攻略》的高热度，甚至一度被网友狠批剧情不行。
怎么说呢？随着相关话题帖的减少，1年多以后再看这部宫斗剧，我必须要说《如懿传》是被严重低估的国产剧。
一、主题架构—帝后婚姻文学创作强调艺术真实，即建立在真实的基础上进行加工再创作。
跟《延禧攻略》相比，《如懿传》中的乾隆与继后的关系并不符合历史原貌，但作者流潋紫从两个历史断面出发，即乌拉那拉氏“断发”和她因“形迹疯迷”被废，重新塑造了一个在深宫围城中清醒自知、不妥协不改变的女性形象。
跟以往宫斗剧中的逆袭、大开金手指情节不同，《如懿传》放弃了观众最钟爱的大团圆式结局，整部剧弥漫着浓浓的悲剧意味。
换言之，《如懿传》是将局部历史事实和人性真实巧妙结合，在这一层面上，该剧的立意已经突破了普通宫斗剧的范畴。
城里的人想出去，城外的人想进来，国人婚姻的常态，连帝后也不难避免。《如懿传》的主题架构很独特，跳脱了朝堂臣子以及后宫争宠，把家庭的观念嵌入宫廷之中。
像第一集中，青樱（周迅饰演）直接称呼雍正为姑父。
假设说《甄嬛传》是少女在宫廷中成长并失去爱的过程，那么《如懿传》则是追求一生一世一双人的如懿在长期不对等的婚姻关系中慢慢失去希望的故事。
二、细节真实，极具生活感《如懿传》的情节不算紧凑，在这里你看不到所谓的升级打怪，相反有很多闲笔。
闲笔不是注水、凑时长，而是让人物的情感表达更加具有生活感。像剧中如懿多次独坐深宫暗自垂泪，没有一句台词就已叫人为之动容。
周迅细腻的演技与导演的镜头完美搭配，营造出寂寞空庭、金屋无人见泪痕的美学意境。
另外，剧方为打磨生活质感，从运镜到道具布景皆煞费苦心。如海兰（张钧甯饰演）和如懿在宫内闲谈，镜头从远到近又渐渐拉远，观众既像旁观者又像剧中人。
还有木兰秋狝时展现的辽阔草原风貌，如懿乾隆南下时的江南风情，行宫中亭台楼阁，后妃用的簪子独具匠心……
三、觉醒的女主角有人曾说如懿太懦弱，不去争不去斗。可实际上如懿是觉醒的古代人，她一旦参与阴谋诡计，如懿就不是如懿了，她不认同宫里的生存规则，妻子、恋人、家人的身份是她最看重的。
所以如懿会对乾隆说：“我会陪着你走上无人之巅，让你不再孤独”。她敢于挑战君权和夫权，在尔虞我诈的后宫中，如懿只求真心爱人、真诚待人。皇后的虚名对她来说只是泡影，你若情意不再，我便断发绝情。
如懿从来没有输，她看得比谁都明白。
四、遇上“中年危机”的男主乾隆（霍建华饰演）在剧中被网友调侃为“渣龙”，因为他嘴上说着爱如懿，背地里却宠幸了一个又一个宫妃。帝王的痴情玩笑成分居多。
在人人臣服的皇权面前，乾隆不可能为一个女人守身如玉。如果说前期的他是有些少年意气，重情重诺，那么后期的他完全遇上了“中年危机”。
无论是对寒香见的痴恋，还是自愿饮下“鹿血酒”，乾隆的种种行为更多是压力之下寻找新的刺激，情欲取代真情。
这种设定虽然不符合观众的期待，但是又符合现实人性。在如懿和乾隆的悲剧故事中，我们一方面痛恨无奈，一方面高度“共情”、理解释然。
五、关注女性话语这几年来，大女主戏日益增多，以女性视角出发的电视剧、电影越来越多，然而大部分还是男性话语下的想象女性。
正如英国著名女作家所说，主流文学中女性的声音微弱，即便一些影视剧以女性为主角，实则传达男性话语。像近期热播的《完美关系》，女弱男强，女性永远要靠男方来拯救，还有《娘道》以一个母亲的口吻说出：“男尊女卑，出嫁从夫，传宗接代”的封建价值观。
《如懿传》最让我欣赏的地方就在于如懿的抗争，她自始至终抗争的都是封建婚姻制度。像她与郎世宁第一次见面时，如懿就谈到一夫一妻和离婚，这在她看来是一个女性应该有的权利。
乾隆觉得无比荒唐，他觉得如懿变了，不够听话、在挑战自己的权威。
而如懿在乎是少时的那个郎君，说好要相携到老，永不离心，当她发现眼前人不复当年，如懿执意断发，即便乾隆手里握着她的生命和前程，她也要与其断绝关系。
这一举动无疑惊世骇俗！这是如懿与甄嬛的最大差别，甄嬛是看透了帝王的无情和后宫的规则，她渐渐默认并开始绝地反击，而如懿则是至死都不愿意臣服这个冷漠无情的制度，她以“自弃”的方式做了一次决绝无望的反抗。
正是这样，魏嬿婉（李纯饰演）更恨如懿，恨她的不屑、恨她的勇敢，说到底，更恨自己做不到如懿那样。
在最后一集，如懿坐于庭院中回忆往昔，她把容佩叫到身边让她坐在对面，随即念起那些曾与自己为敌的妃子，她一遍遍地说着：“魏嬿婉、高晞月、金玉妍……”没有一句提到她们的名分、地位，在如懿看来，她们都是人，是悲苦的女人。
流潋紫这次的创作比上次更有野心，但是为何观众不买账？《如懿传》的口碑远不如《甄嬛传》，甚至让新丽传媒扭盈为亏。
六、《如懿传》被诟病的原因实力撑不起野心或许是最大原因，《如懿传》的主题立意显然更加高级，可在剧情创作上有点心有力而余不足。
就好比一棵粗壮的大树，虽扎根数十丈，但枝叶不繁茂路人也不会被吸引过来。
《如懿传》有不少叙事硬伤这点必须要承认。像宫斗桥段，俗套又没有技术含量，魏嬿婉如同开了外挂，无论是钦天监还是宫中产婆全部被她收买。自60集开始，如懿无心无力宫斗，20集的戏码更像是魏嬿婉一人的独角戏，显然冗长无趣。
其次，后宫妃子除了如懿性格饱满外，其他人有脸谱化的趋势，像海兰，她是如懿的好姐妹，她在行为上支持如懿，却也慢慢融入皇权体系，两人渐行渐远。
最后就是贯穿全剧的“墙头马上遥相顾，一见知君便断肠”，但如懿跟乾隆前期的感情描写过少，以致于观众很难快速入戏，不能理解如懿为何成为帝王最爱的女人。
结语总结来说，《如懿传》的优点大于缺点，它被观众忽视和遗忘都是不该的，在女性话语和女主角的性格设定上，该剧的突破在宫斗剧甚至古装剧内都是值得一夸的。
瑕不掩瑜，《如懿传》真的被低估了。
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