2020年的春节，可真的太难，太难，太难了！
疫情当前，春节档延后，窝在家。
除夕之夜，鼠年央视春晚，顶着疫情蔓延的压力，依然在不负众望中，准时为全球华人奉上一道除夕大餐。
虽然临时改为主会场直播、分会场录播的形式，三地同时共敲新年钟声的期待落空，但防治疫情的确迫在眉睫。意料之中。
可意料之外的，是鼠年春晚小品的不痛不痒、隔靴搔痒！
你的女王，也是我的女王
毋庸置疑，每年春晚最夺人眼球、最具话题性、最有笑料笑梗的，是极具通俗艺术魅力的相声、小品等语言类节目。
春晚三十余年，在这个全国收视率最高的电视晚会舞台上诞生了一代代“喜剧女王”。
从缅怀至今的赵丽蓉老师，到“白云大妈”宋丹丹，再到刁钻老太太蔡明。
在除夕夜，她们是全国观众心目中的搞笑女神，频出的金句流传新的整年。
还记得赵丽蓉老师吗？
这位操着唐山口音，慈祥可爱、风趣幽默老太太。
在《如此包装》（1995年）里，她踏上鼓点就是“Rap女王”，批评随意乱改传统评剧艺术的现代炒作。
在《打工奇遇》（1996年）里，她是挥笔写下“货真价实”四个大字儿的打工老年人，毫不客气地揭开不良商家的把戏。
在《妈妈的今天》里，她是能说能唱的解开生活乱麻的可爱母亲。
她独特的唐山话，抑扬顿挫、分不清声调的语言，本身就是一种“包袱”。再加上她以老年人的视角，对传统文化、流行文化与现代生活的犀利态度与切实评点，正契合了大众文化勃兴中人们蠢蠢欲动的现代观念。
2000年，赵老师因病逝世。这位给亿万春晚观众带来笑语的“喜剧女王”在一片惋惜声中真正地谢幕了。
已登过21届春晚的赵本山，可谓是当之无愧的春晚“喜剧之王”。
他代表新时代的典型农民来了，一顶前进帽亮相在春晚舞台，质朴中透着那么一丝丝的狡黠，憨厚中流出那么一点点的倔强。
在赵本山的喜剧小品里，充满的是农村人对现代工业、城镇和知识分子的好奇、鄙夷与不屑的复杂感情。
《红高粱模特队》（1997）中从城里来的模特队教练，在赵本山眼里是“不能劳动”的十足懒汉。
“大忽悠”系列里略懂文化的范伟是被赵本山随意戏谑的老实人，就连出书的老伴儿也在《昨天今天明天》（1999）被他嘲弄与比拼。
戏谑、反讽、自我嘲弄，是本山大叔的“东北风”笑料催化剂。
如今，本山大叔也离开了春晚舞台。
就连他的搭档，也一一告别春晚舞台，从高秀敏、范伟、宋丹丹到小沈阳。
合作次数最多的宋丹丹，我们耳熟能详的“白云大妈”，也在鼠年除夕最后一次出席春晚舞台。
这一次，她不演，她唱。
临近春晚，宋丹丹接受央视新闻的采访时表示：“今年是最后一次上春晚，要把机会留给新人”。
宋丹丹，这位央视春晚舞台上的喜剧女王，也正式宣布告别春晚观众！
这些年，宋丹丹塑造了一个又一个脍炙人口的喜剧形象。
《懒汉相亲》（1989年）是宋丹丹首次登临春晚舞台的作品，她的一句山东方言“俺叫魏淑芬，女，29岁，至今未婚”，让她一个傻里傻气、单纯质朴的农村女性形象深入人心。
小品中的关键道具“沙发、电视、三间大瓦房”，也及时地反映了改革开放初期人们渐趋追求的生活品质。
在《超生游击队》（1990年）中，她是进城农民工的超生媳妇。吐槽丈夫给孩子取的名儿：
“憋三天憋脸通红，起出个名字叫海南岛，这是人名啊？”
“老大没经验，老二呢，你给起个名叫吐鲁番。”
“老三更好嘞，起个少林寺。”
“老四还没生呢，你个歪名起好嘞，叫个啥兴安岭。”
身为黑土大叔的白云大妈，她金句频频：
“下蛋公鸡，公鸡中的战斗机，欧耶！”
“锣鼓喧天，鞭炮齐鸣，红旗招展，人山人海！”
“你太有才了！”
给中国观众带来无数欢声笑语的宋丹丹老师，可谓是当之无愧的“喜剧女王”。
面对媒体，她坦诚“到了该观风景不再是弄潮儿的年龄”。
她自知喜剧创作的不易，在综艺节目中也常鼓励新人刻苦训练、反复打磨剧作。
可这接力棒谁能接得住，是考验喜剧人的一道难题。
老一代喜剧人纷纷退隐江湖，就连前几年还在春晚与潘长江合作老伴儿的蔡明也不见踪影。
我们记得她在《追星族》中的首次亮相，那是1993年，年轻、活力、爱追时髦的小姑娘。
转眼就成了刁钻中透着点可爱，可爱中透着点自恋的老太太，道尽了老年生活的种种尴尬和希望。
前辈让位，新人就座。
麻花马丽和升级贾玲
似乎，接下接力棒的是“开心麻花”的马丽和自封为“女汉子”的贾玲。
马丽与沈腾，这对“开心麻花”话剧团队的灵魂人物和主要成员，数次登上春晚舞台。
凭借多年来在话剧舞台和电影银幕的的摸他滚打，“郝建”和“马主任”敏锐地嗅觉到喜剧小品针砭时弊的社会功能。
《扶不扶》（2014）戏谑社会中热议的老太太“讹人事件”，《投其所好》（2015）直面反腐倡廉议题，《占位子》（2019）中毫不客气地反讽互相攀比的学生家长。
鼠年的《走过场》，马丽在身怀六甲的情况下出演形式主义作风甚重的马主任。
“领导还没探望你，你怎么能好了呢？”
“肩带肘，肘带腕，腕带手，够”。
马丽虽然延续了她的标志性的夸张肢体动作和犀利语言，但稍显做作，对所抨击的部分政府官员不作为、乱作为的问题显得隔靴搔痒，不够力度。
又胖一圈的贾玲，今年带着她的团队张小斐和许君聪来了。
从相声起家的贾玲，是著名相声演员冯巩的得意门生。
她在2010年首登央视春晚，表演相声《大话捧逗》。随后几年的《啼笑皆非》《真假老师》都获得观众的阵阵笑声。
近年来，贾玲更是在各综艺节目中频频亮相，过足了综艺瘾。
可鼠年春晚，贾玲的表现就差强人意了。
在《婆婆妈妈》中，扮演婆婆的贾玲明显不够“老人味儿”，有种“倚胖卖胖”的感觉。
小品欲意表现家庭和睦的观念，却在一场硬要求下的争吵中化解。
且不说，引起戏剧高潮的动机生硬，化解矛盾的过程也无头无尾。几乎所有的包袱都集中在贾玲的刁钻上。
似乎，两位的“女王”宝座坐得不够稳。
新女王在南方？
的确，在历年春晚的小品中，南方语言甚至是具有南方地域特色的小品是少之又少。
浪漫爱情小品《喜欢你喜欢我》几乎全程都是四川话，着实让南方观众过了一把瘾。
谢娜扮演的大龄单身茶馆女老板，操着一口的南方话，与新演员肖战与鞠婧祎合作，算是过了一把春晚瘾。
“爱要勇敢说出来”的主题早已被蔡明和潘长江在《学车》中用过了。这一次不过是旧瓶装新酒而已。
出乎意料的是，这则小品却成为鼠年小品中热度最高的作品之一。
其重要原因仰赖于高颜值、高人气的肖战与鞠婧祎的上场。
借由古装网剧《陈情令》和东方卫视综艺节目《我们的歌》爆火的肖战，已然成为娱乐圈中的顶级流量小生。
同为四川人的国民美少女鞠婧炜，早在2014年，在SNH48总选举演唱会中脱引而出，参演了玄幻剧《九州天空城》、超级网剧《热血长安》和古装剧《芸汐传》《新白娘子传奇》等，积攒了不少宅男宅女等年轻粉丝。
从排练到登台，剧本虽然前后修改了40多遍，但呈现出一餐色香味俱全的喜剧菜肴可是太差强人意了。
喜剧小品多地域、多语言的尝试本没有错，但是如果不是靠笑料“包袱”和幽默语言，却靠人气和流量硬撑，怕不是可取的蹊径吧！
上海姑娘金靖在《机场姐妹花》的超夸张表演和笑起来眯成线的眼睛，让观众记住了这个“又丑又漂亮”的新喜剧演员。
《今夜百乐门》《演员请就位》《奇葩说（第六季）》《欢乐喜剧人》，非表演专业科班出身的金靖只能自己在实战中苦练喜剧表演功力。
但这一次，稍显用力过猛。
还记得陈佩斯与朱时茂这对黄金搭档的光辉岁月吗？
他们的无实物表演简直是教科书一般。尤其是，《吃面条》（1984年）中陈佩斯吸溜面条惟妙惟肖的样子，开创中国喜剧小品的先河。
没错，喜剧，是语言和肢体，在特定语境中的表达艺术。表演分寸的拿捏，是新喜剧演员练功的着力点。
喜剧的目的，从根本上来说，是在时代潮流中，对社会、对人生、对自我的调侃、戏谑与批判。
因为，喜剧小品它既仰赖于演员的表演技巧和人物魅力，也离不开观众的互动接应。
