我们今天学习的汉字结构充分体现了从古至今的“和合文化”，通过这些汉字的结构规律，您就能感受到汉字独特的魅力所在。
先看四条基本的汉字结构规律。
“和”是儒家人文思想的核心所在
第一条规律，横平竖直首先，“横平竖直”的“平”，不是数学的概念，我们视觉上的习惯，是向右上倾斜的线条才给我们“平”的感觉。
因此，在我们写横画的时候，一般都是向右上方倾斜的，这样写的字，看上去才是“平”的、正的。
横画写法及横画之间的关系
横画之间的排列关系是：
1、两个横画在一起的时候，上短下长；
2、三个横画排列要“一仰、二平、三低”，平行且等距，还要中间一横最短，底横最长；
3、多个横画罗列在一起，要平行，等距，参差不齐。
这就体现了横画之间的协调关系，兄弟三个有尊卑，有谦让，距离平等讲和谐。
其次，“竖”要字直。“直”是很严格的，不可歪斜。
柳公权说：“用笔在心，心正则笔正”。正，是君子高尚的品性。写字写正的人，其为人处世往往都很认真。因为写好一个字容易，但坚持写好每个字实在不容易。
在写字形竖长的字的时候，比如：字中间的竖画，“全包围”的字、“月”在字的下部的时候，两侧的竖画一定要垂直向下，不能歪斜。如下图中的“目、自、且、具”两侧的竖画，“量”中间的竖画等等。
横画平行、等距
第二条，主笔突出。在汉字结构中，有的笔画贯穿整个字的上下、左右，起到对字的支撑和平横的作用，是一个字中最突出的笔画，这样的笔画，我们称之为“主笔”，其他的笔画都短于“主笔”，就叫它们“次笔”、“附笔”。主笔统领全局，起到领袖的作用。主笔和附笔一定要比例协调，笔画的长短，也会影响整个字的布白均匀。
做主笔的笔画很多，比如：横、竖、撇、捺、钩（竖钩、横折勾、横折折钩、横折折折钩、竖弯钩、斜钩、卧钩），它们做主笔的时候还会出现在汉字的不同位置。今天我们主要看撇捺做主笔的情况。
主笔突出的目的，是让字显得大方、舒展，全包围的字形就没必要找主笔了，比如目，田，国，这种字，都算是封闭字形，本身就不需要舒展，所以不用找主笔，更不用谈主笔突出了。
全包围，封闭型的字
复合结构的字也没有必要找主笔，这种字有些笔画也需要舒展，但是没有笔画贯穿整个字的左右或上下，所以也不需要找主笔，如教、智、舒、慧等等。
复合型字体
第三条，撇捺舒展一个字的主笔可能不止一个，除了横、竖、撇、捺、钩能单独作主笔外，撇捺也能同时当主笔。如“金”“天” “夫”三个字的撇捺都起到支撑的作用，由于它们的支点分开且力量均衡，故很平稳。
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“夫、夹、火、灵”的撇捺就如人的两只脚分开站立，非常平稳。如“金”字的撇捺像屋顶一样起着覆盖的作用，要大些，舒展些。
竖画做主笔，撇捺舒展，但要缩进
撇捺在字头上的时候，要舒展以“覆下”，例如下图中的“伞、金”；撇捺在中部的时候，要像体操中“两臂侧下举”的动作。
“覆下”，是指盖住下面的组成部分，但是，撇捺不要太过“霸道”，不能“撑地”——写的太靠下，比如下图第二行中间的“合”，让下面的组成部分难以支撑。
撇捺舒展
当中竖做主笔的时候，还让撇捺舒展吗？也要舒展。这时候，做主笔的竖画就像我们直立，“竖”就是我们的身体，撇捺就像我们的两臂，其舒展的方向还是“侧下举”，大约是45°角方向。例如：木、禾、来、朱、束等。
第四条，相向与向背唐代书法家欧阳询解释为：“字有相向者，有相背者，各有体势，不可差错。相向如‘非、卯、好、知、和’这类是也；相背如‘北、兆、肥、根之类是也。”这里，欧阳询将点画相背分为两种，即“相向”与“相背”。
所谓“向”，就相当于两人面向的点画姿态，像一个小括号“( )”，书法中类似“外拓”的形成；“背”，则与“向”的姿态刚好相反，相当于符号“）（”，书法中类似“内擫”的状态。
向背
但是，值得注意的是们同样一个字，既可以“向”，也可以“背”，向背可有转换。例如“八”字的写法既可“向”势，亦可“背”势，其他字也同样可以因自己的书写习惯进行转换。
向背转换
通过对上面四条汉字结构规律的分析，可以看出，中国字结构的多样具有和谐美，她能够反映出我们民族独特的审美思维，其结构是多样和谐的美。
从形体结构的各字异状，大小不一，横竖不一，齐整又是从参差发展而来，并且在齐整里面包含着更高层次的经过提炼、选择的参差之美。组成部分之间，具有部分与部分间的和谐美。汉字在笔划的基础上构成偏旁、部首，然后有机地组成汉字。
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