经历过疫情的短暂停顿，知名舞蹈家金星自导自演的舞台剧《日出》已经投入了紧张的复排，为再次回归舞台蓄势待发。9月《日出》将启动新一轮全国巡演，先后抵达厦门、苏州、武汉、日照、郑州、舟山、青岛、泉州，11月24日至27日，将在上海文化广场上演。
创作于1935年的《日出》，是曹禺先生继《雷雨》之后的又一力作，对于《日出》他偏爱有加，直至晚年仍反复修改，“因为它最令我痛苦”。以上流社会交际花陈白露的身世浮沉为线索，《日出》描画出上世纪30年代天津城内“损不足以奉有余”的社会群像。
在金星看来，《日出》绝对是一部伟大的作品，自己则是站在巨人的肩膀上创作。曹禺先生剖开了社会现实的横断面，清晰准确地揭露出金钱与权势之下，人如何异化，又如何走向凄凉的毁灭。
因而，舞台整体由一块斜面和台阶构成，金星如是解释：“其实人生就像个斜坡一样，有人一直往上，有人一直往下，也有人从来没站在过楼梯上。”有些人物在全剧中都没有站在平台上过，区域化的舞台隐喻着每个人物在不同阶层的洪流中挣扎。
剧中人的悲欢喜忧与焦虑迷惘，放诸今日语境，仍旧能够激起当下现实的沉重回响。很多人都同情陈白露，金星却只同情翠喜这样的小人物。在金星看来，陈白露有得选，她受过高等教育，却甘心做一只金丝雀，即使是在当代社会也有一小部分这样的人存在。而翠喜出身低微，她没得选，“最后我觉得陈白露没有醒悟，只是无奈，翠喜是很无助的，其他人都是按照自己的生存法则做选择而已。”虽然金星一人分饰两角，偏爱却一目了然。
此外，陈白露还一改常规的大女主形象，被一定程度地弱化，成为牵起全剧人物的一条线。相较之下，其他人物则更显立体。这也正应了曹禺先生所说的，这些人物没有什么主宾关系，只是萍水相逢，凑在一处了。潘月亭、金八爷、顾八奶奶、胡四、李石清、方达生、翠喜、小东西……各色人等凑在一起，便现出了一幅道尽世间百态的众生图。（新民晚报记者 赵玥）
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