周深，新生代男歌手扛把子。张雨生，上世纪最强唱功的男人。这两个人碰一碰，谁更强？
周深是科班出身，在乌克兰经历过欧美顶级声乐美声的学习深造。张雨生是野路子出身，老天爷追着喂饭的领域。这两个人是声乐之中的两个极端，周深是自身努力得到的顶级资源的学习渠道，张雨生是完全野生自己走出职业道路的散养型天赋歌手。
不废话，直接上结论，然后详情分解；先以音色、音域、腔体三方面的笼统结论对比；
音色技巧-周深：声带边缘化、声带压缩、胸声点缀，假声、弱混空灵感、强混金属芯、花腔女高音、头声哼鸣、咽音。
音色技巧-张雨生：胸声渐强、声带压缩、强混金属芯、咽音。
音色技巧上，周深吃到了历史发展的红利，音色技巧和审美都是比较成熟复杂。而张雨生则是因为年代久远具有较大局限感，以真声为主，缺乏很多流行性音色修饰。但结果很明显，周深音色技巧强于张雨生，音乐风格会比张雨生更多更广。但张雨生的真声和胸腔质量，强于周深。
音域广度-周深：C3-F4-G5-C#6；
音域广度-张雨生：C3-F4-A5;
音域上，张雨生的质量音域在C3-A5，两个八度 六度。周深则是扎扎实实的三个八度 1key，因为周生可以演唱花腔女高音，他的C6依旧十分动听，属于质量音区。但是在流行声乐之中，G5以上的音区很少用。所以，在音域上，周深和张雨生几乎没有差别。何况，张雨生的G5还是强混，周深却是弱混。所以，音域上，两人旗鼓相当。
腔体共鸣-周深：腹腔支撑、胸腔共鸣、甲杓肌环甲肌意识分离、喉位对抗、咽音护嗓、发音点上挂、面罩共鸣、头声倾向。
腔体共鸣-张雨生：腹腔支撑、咽音、发音点上挂、胸腔共鸣。
在腔体共鸣上，周深依旧展现出了几乎完美的专业度。张雨生则是能力表达较少。这也是科班和非科班的最大区别。从理论上，周深几乎不会存在倒嗓的可能（声带损伤），而张雨生存在极大的倒嗓隐患。所以腔体共鸣上，周深稳压张雨生一头。
如此，就有了基本的唱功对比结论：
周深，音色技巧总体强于张雨生，但是偏向女性化柔性风格。音域略强于张雨生，腔体能力稳压张雨生。
这样看好似周深全面压制张雨生，事实当然不会如此简单。这仅仅是一个笼统对比，并无法获得最终的结论。单单是强混金属芯的质量上，张雨生就足以碾压周深。需要更深度的细节对比。
以下以风格细节、商业能力两方面作为更深度的唱功对比。
1：风格细节；本质上，周深是女声男唱，总体音乐声线偏向柔性。而张雨生则是实打实的男性雄风类的爆发音色，对于爆发音色而言，就是要求真声质量，而非过多的音色修饰。
基于风格不同，两人的风格细节差异性极大。周深，主要以女歌手的声乐技巧作为自身拓展方向，所以周深的音色核心是声带边缘化、弱混、花腔、头声。这四个技巧，具体效果都突出一个词：轻盈感。
声带边缘化本身就是女歌手的核心音色技巧，旋律性和柔和感都是来源于此。比如，周深翻唱的《千与千寻》主题曲，那就是完美极致的声带边缘化。
弱混则是周深更为核心的哼鸣能力，集中于五组高音之中，具有悠远空旷的听觉。比如，《大鱼》的主题曲就是比较完美的弱混空灵感的体现。
花腔则是周深比较少的展示能力，但是效果依旧很好。本质上花腔不属于流行乐，而是属于美声范畴。但是周深的花腔，我个人还是认为偏向流行多一点。因为按照美声标准周深的极限音域是E5。哼鸣之中花腔可以算作是头声的一种表达。
最后的头声效果，是周深普遍存在的一种声线倾向。主要是声带边缘化和弱混乃至于花腔当作一种修饰和点缀，可以强化不同音色的轻盈度。
所以，周深总体上走的路子，就是女歌手的极致化唱功。这一点和男歌手的本身优势具有极大的冲突，或者说周深不具备身为男歌手的力量感优势。而这恰恰是张雨生的强项。
张雨生的路子，那就是突出另一个词：简单粗暴。张雨生的核心武器是强混金属芯 咽音的混合共鸣器。这里就需要表达一下关于质量的核心的问题。
高级的唱功，往往是上下共鸣腔同时工作的，一般而言普通的T3、T2级别歌手都是单单的上共鸣腔发力，或是单单的下共鸣腔发力。上共鸣腔发力，会导致声线十分轻盈，偏向于一种羸弱状态，缺乏厚度。下共鸣腔发力，会导致声线过于厚重、浑浊，缺乏音乐该有的律动感。比如梁静茹、刘若英、王菲、都是上共鸣腔为主的喉上关闭唱法。而韩磊、萧敬腾早期都是以共鸣腔为主的喉下唱法。
但是，高级唱功往往都是两部分共鸣腔同时工作的，上共鸣腔（鼻咽腔、上颌窦、蝶窦、额窦、筛窦）负责轻盈感，下共鸣腔（胸腔、咽腔）负责力量感。即使是周深这种极致的喉上女声唱法，也拥有较好的胸腔共鸣，但是程度不是很高，有一定的取舍。
而张雨生那就是天生的状态下，就掌握了混合共鸣的高级技巧。咽音 强混金属芯，张雨生并没有接受过周深的专业顶级声乐认知，仅仅是自己瞎唱。但是他发现了咽音可以护嗓，又可以让声线更具有力量感之后，张雨生就保持了咽音了参与度。
我们听到到了《大海》之中无比嘹亮高亢的C5，就是由咽音成分居多的状态。同时张雨生保持了基本的喉上关闭咬字，具有较好的轻盈度，但总体上还是咽音成分较多。咽音适合爆发，比如张雨生逝世后，同为咽音唱法为主的孙楠开始崛起。
从风格上谈，周深和张雨生完全是两种迥异的风格。周深的选择更适合商业音乐，尤其是一种女声男唱的中性审美极为具有市场，而张雨生则是属于天赋型的通俗唱法，以真声、强混爆发为主的力量感。总体上，我依然认为，张雨生的可塑性强于周深，毕竟野路子能走到这一步，堪称恐怖。
2：商业能力；张雨生吊打周深。流行音乐的核心评判标准，最终都要落在市场上来见真招，在商业能力上，周深就远远不如张雨生了。
从乌克兰毕业归国的周深，常见于综艺节目。在综艺节目的次数远远高于音乐节目，原因也很简单，周深几乎除了《大鱼》之外就没有代表作了。周深的名场面，往往是由翻唱来完成的，比如说《千与千寻》、比如说《我是歌手》、比喻说《左手指月》，他自己的原创几乎没有，他的唱片公司给他打造的音乐专辑传播度也很低。
张雨生，那就是商业能力拉满的顶级大佬。张雨生的演艺生涯很短，仅有七年。但是这七年之中，他却成为了现象级歌手。首先是张雨生将一只流水线上的广告曲唱火，开始崭露头角，那首广告曲叫《我的未来不是梦》。然后在一张名为《大海》的专辑，卖出百万级销量，内地盗版销量更是来到了600万张，这种吸金能力俨然是周深无法觊觎的存在。
而更重要的事情在于，在张雨生生命的最后几年，他成为了华语音乐最顶级的音乐制作人。即使转入幕后，张雨生也成为教父级别的人物，因为她找到了一个徒弟，徒弟的名字叫——张惠妹。张惠妹，天后级别，如今依旧是站在华语音乐的顶流上。即使是张惠妹的商业能力，也足以吊打周深。
本质上，周深很难解决原创的问题，这是一个很令人寻味的事情。张雨生一个野路子，最终走上了音乐制作人这种顶级音乐专业的高难度工种，而声乐科班出身的周深却只愿意停留在商业翻唱的领域。当然，也许并不是只愿意停留在翻唱，而是的确时代不同导致的。
在张雨生的年代，唱片时代处于顶峰，一张《大海》就足矣让张雨生赚够一生的钱。而如今的时代之中，唱片就是纯粹亏钱的主。如果没有教好的粉丝维护，即使是张学友、刘德华这种曾经的天王，如今的唱片也基本扑街。何况周深。
只能说时代在改变，但本质上周深的商业能力的确不如张雨生。唱功并不是目的，唱功的变现才是流行音乐的最终正反馈。在这一点上，周深还需要进一步深度挖掘。因为纯粹的歌手，还是会被各种因素桎梏。
如果周深向张雨生一样走上音乐制作人的道路，我相信华语音乐应该生命力会更加旺盛。
最终，两人的能力对比，科班的周深明显比张雨生更具有系统性，而张雨生只能说很遗憾英年早逝。而在商业能力上，周深还是处于一个较为紧张的状态，这也是他如此努力工作的原因。
